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      金銀平文琴為何是至寶
      
        
      
            收藏雜志
            2023-09-22 16:32:33
        
      

        
      
           
      日本正倉(cāng)院所藏的金銀平文琴
      ，是以金銀平文工藝制作出的寶裝琴
      ，乃是今日罕見(jiàn)的古琴珍寶之一
      。實(shí)際上
      ，金銀平文琴原本就是被用作禮器
      ，其裝飾功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于實(shí)用功能
      ，它著實(shí)是一件靠顏值而非音色本行出眾于世的琴
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">；蛟S可以說(shuō)
      ，這張金銀平文琴是如此之美，以至于它作為樂(lè)器的功用已顯得不那么重要了
      。
      ▌[唐]金銀平文琴 變體神農(nóng)式或變體遞鐘式 日本奈良正倉(cāng)院藏 
      金銀平文琴，長(zhǎng)114.2厘米
      ，首部寬16厘米。琴體桐木斫，岳山
      、龍齦紫檀制，髹紫色漆
      。岳山部有七弦穿孔
      ，兩雁足缺
      。琴有冰紋斷
      ，表面裝飾金銀平文之人物鳥(niǎo)獸花草水波紋
      。龍池上用魏體刻有四行三十二個(gè)字的琴銘
      ，所謂：
      琴之在音
      ，蕩滌耶心
      。
      雖有正性
      ，其感亦深
      。
      存雅卻鄭，浮侈是禁
      。
      條暢和正，樂(lè)而不淫
      。
      ▌[唐]金銀平文琴琴銘 
      琴腹內(nèi)有墨書(shū)：
      清琴乍兮□日月，幽人間兮□□□
      。乙亥元年季春造乍
      。
      金銀平文琴之銘文
      ，乃東漢李尤所作
      ，是目前所知年代較早的琴銘
      。與其他中國(guó)國(guó)內(nèi)傳世古琴的銘文相比
      ，這張琴缺少了自己的名字和印章
      ，而且也沒(méi)有預(yù)留出相應(yīng)的刻寫(xiě)位置
      。在腹款中
      ，兩次用了“乍”字
      ，“乍”是“作”字的古文，常見(jiàn)于三代金文之中
      ，而唐人墨跡中較為少見(jiàn)
      。至于“兮”字
      ，在唐朝人的文章中是屢見(jiàn)不鮮的
      ，不過(guò)這種文辭
      ，唐人多用在墓碑與墓志的結(jié)尾部分
      ，而作為琴的腹款也是極為罕見(jiàn)的
      。
      古琴自創(chuàng)制以來(lái)
      ，琴體裝飾就不斷發(fā)展。最初，古琴上的裝飾是簡(jiǎn)單的嵌玉飾
      ，類似于今日嵌玉于琴額之上或龍池之下
      。宋代虞汝明《古琴疏》載
      ，帝嚳之妃以碧瑤之梓為琴
      ，飾以?琈寶玉
        。從湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)墓出土的帛畫(huà)與山東嘉祥的漢畫(huà)像石等文物
        ，亦可推知漢時(shí)琴上的裝飾
        ，已由嵌玉徽發(fā)展到嵌金玉的龍鳳螭鸞與古賢烈女等形象
        。至南朝時(shí)期，用金銀鑲嵌而成的古琴已經(jīng)出現(xiàn)
        ，其裝飾有金銀
        、玉石、犀角象牙的鑲嵌與彩繪描繪結(jié)合的圖像紋飾
        。這種自兩漢魏晉南北朝時(shí)興起的帶有華麗裝飾的古琴，被后世琴家稱作“寶琴”或“寶裝琴”
        。
      在我國(guó)古琴史上
        ，像正倉(cāng)院金銀平文琴這樣豪奢裝飾的琴
        ，應(yīng)該是存在過(guò)的
        ，不過(guò)后來(lái)它完全被“素琴”所替代，而逐漸消亡
      。所謂素琴
      ，據(jù)東漢鄭玄《禮記注》載
      ，“素琴無(wú)漆飾也”
      。這里的“漆飾”
      ，指的是漆繪紋飾
      。如今我國(guó)傳世的唐琴都是素琴
      ，所以既沒(méi)有華繪雕琢
      ，也沒(méi)有與金銀平文琴相類的紋飾
      。
      盛唐時(shí)期
      ，漆器工藝空前發(fā)達(dá)。當(dāng)時(shí)流行將金銀熔化
      ，制成箔片，并剪鏤出各種花紋
      ，用膠漆將其貼于漆器表面，再在紋飾上髹漆兩三層
      ；待干后
      ，磨去或剝?nèi)テ釋?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ，漆層下的金銀紋飾便重新顯露出來(lái)
      ，燦爛奪目。這種漆器裝飾工藝
        ，難度遠(yuǎn)高于原有的簡(jiǎn)單鑲嵌，時(shí)人稱之為“平脫”
        。
      此一稱謂始見(jiàn)于唐段成式《酉陽(yáng)雜俎》所記，唐玄宗賜給安祿山的物品里
        ，就有金銀平脫隔餛飩盤(pán)
        、金平脫犀頭匙箸
        、銀平脫食臺(tái)盤(pán)等
        。正倉(cāng)院藏金銀平文琴的工藝
        ，正是“平脫”
        。王世襄先生在《中國(guó)古代漆器》的論述中延續(xù)舊稱
        ，將這件金銀平文琴命名為“正倉(cāng)院金銀平脫琴”
        。那么
        ，日本人的定名——金銀平文琴里的這個(gè)“平文”
        ，又是何故
        ？
      金銀平脫工藝按照除去漆層的方法，可分為兩種
        。一種偏向于剝
        ，把有紋飾部分的漆剝掉淺淺一層，使金銀紋飾低于其余部分的漆面
      。民國(guó)學(xué)者傅蕓子先生據(jù)《西京雜記》等史料考證，這種使金銀箔片隱現(xiàn)于漆層之下的工藝
      ，在唐以前便已出現(xiàn)
      。還有一種偏向于琴體經(jīng)打磨處理后，金銀的紋飾和漆面同高
      ，甚至高于漆面
      ，完全露出
      。
      在中國(guó)，并沒(méi)有對(duì)這兩種工藝加以區(qū)分
      ，均稱之為“平脫”。但日本人有更細(xì)致的區(qū)分
      ，廣瀨都巽在《平文平脫の解》中明確地稱前者即剝?yōu)椤捌矫摗保押笳呒茨ッ麨椤捌轿摹?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      。正如傅蕓子先生在《正倉(cāng)院考古記》中指出
      ，“金銀平文”這一特意從“金銀平脫”中區(qū)分出來(lái)的稱呼
      ，只見(jiàn)于日本記錄中
      ，從未見(jiàn)于中國(guó)的文獻(xiàn)里
      。
      似乎在日本人眼中
      ，“平文”是比“平脫”更進(jìn)一步的工藝。平脫漆器只是把金銀箔片隱在漆面之下
      ，尚有保持漆面完整的實(shí)用考慮
      ，而平文漆器則通過(guò)更精細(xì)和更難實(shí)現(xiàn)的打磨，將金銀箔片完全露出來(lái)
      。金銀花紋畢露，帶來(lái)了無(wú)與倫比的炫麗感
        ，呈現(xiàn)出更為奢華的視覺(jué)效果
      ，全然超出了漆器的實(shí)用功能
      。
      西晉琴圣嵇康
      ，曾在《琴賦》中描述一張琴的繁復(fù)裝飾，文辭極盡夸張
      ，如下：
      ……華繪雕琢，布藻垂文
      ，錯(cuò)以犀角，藉以翠綠
      ，弦以園客之絲
      ，徽為中山之玉。爰有龍鳳之像
      、古人之形
      ，伯牙揮手，鐘期聽(tīng)聲
      。華容灼爍，發(fā)采揚(yáng)明
      ，何其麗也
      。
      若將這些修辭用在正倉(cāng)院的金銀平文琴上，確有幾分屬實(shí)
      ，只是一律改用金銀平文裝飾而已
      。
      ▌[唐]金銀平文琴局部 
      琴面頂部的錦紋方格金箔花紋
      ，以極奢華的金質(zhì)
      ，繪制了一幅“百草百鳥(niǎo)園聽(tīng)音飲酒圖”
      。圖中三人跣足盤(pán)坐樹(shù)下
      ，中間的那位正在彈阮咸，居左者倚案撫琴
      ，居右者持角杯仰脖飲酒
      ，皆悠然自得
      。臺(tái)灣屏東大學(xué)李美艷教授《日本正倉(cāng)院“金銀平文琴”的音樂(lè)圖像研究》一文指出
      ，此為嵇康撫弦、阮咸撥阮與阮籍飲酒聽(tīng)音的音樂(lè)圖像
      ，其與南京西善橋“竹林七賢與榮啟期”畫(huà)像磚的圖像技法類似。
      ▌[唐]金銀平文琴上的嵇康撫弦
      、阮咸撥阮與阮籍飲酒聽(tīng)音的音樂(lè)圖像 
      環(huán)繞在三人周圍的，有竹子
      、佳樹(shù)
      、奇花異草和包括孔雀在內(nèi)的數(shù)十種形態(tài)各異的植物和飛禽
      。人物頭頂
      ，云山飄渺中
      ，兩個(gè)道童樣的人物跨鳳執(zhí)幡
      ，分列左右，饒有道家風(fēng)范
      。
      ▌[唐]金銀平文琴龍池兩側(cè)銀文雙龍圖案 
      ▌[唐]金銀平文琴鳳沼兩側(cè)銀文雙鳳圖案 
      琴底的龍池、鳳沼兩側(cè)
      ，則各有銀文的雙龍
      、雙鳳圖案
      ，上下點(diǎn)綴著花草
      。
      這些金銀紋飾沒(méi)有絲毫重復(fù)
      ，每一片都是獨(dú)立鏤成，一花一草一禽一獸都可單獨(dú)成為一幅絕妙的作品
      。整個(gè)琴身耗費(fèi)金銀箔片上百，卻主次分明
      ，繁而不亂
      ，共同組成了協(xié)調(diào)而神秘的畫(huà)面，其中的心力與功夫令人拍案叫絕
      。
      如此一張奢華絕美的琴，是否有著出眾音色呢
      ？事實(shí)可能會(huì)令人失望
      。據(jù)說(shuō)
      ，有人曾給它補(bǔ)上琴弦和雁足來(lái)試音
      ，結(jié)果發(fā)現(xiàn)其音色并不太好。這并不奇怪
      ，因?yàn)楣徘僭趶椬噙^(guò)程中，須手按弦并在琴面上來(lái)回吟猱得聲
      ，而由平文工藝加工出的這張琴，琴面因?yàn)槊苊苈槁?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">、凹凸起伏的金銀紋飾的存在
      ，已經(jīng)變得非常不利于演奏。另外
      ，此琴的龍齦處過(guò)窄
      ，琴弦不易張開(kāi)，音質(zhì)也較素琴差了很多
      。
      ▌[唐]金銀平文琴龍齦 
      備注：本文節(jié)選自呂埴《金銀平文琴的今世前生》
      ，原文刊登于《收藏》雜志2020年第6期
      。掃碼進(jìn)微店可購(gòu)買雜志
      。
      本期《收藏》微信責(zé)編 王金坪
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