魚又玄

魚又玄

［唐］道士。華陽人。昭宗（八八九至九○三）時人住華山。工行書，得王羲之筆意，清勁不墮世俗，飄然有仙風(fēng)道骨?！缎蜁V》

李玄靖碑現(xiàn)存拓片多少

李玄靖碑
張從申李玄靖碑
本詞條是多義詞，共3個義項(xiàng)
張從申《李玄靖碑》又稱為《玄靖先生李含光碑》，全稱《唐茅山紫陽觀玄靜先生碑》。唐代宗大歷七年（772）八月十四日刻，由柳識撰，張從申書，李陽冰篆額。碑石原在江蘇句容玉晨觀，明世宗明嘉靖三年（1529年）毀于火，傳世拓本甚稀，未見整紙本，字共八百三十五，原碑行數(shù)已不可知。
中文名
玄靖先生李含光碑
編撰
柳識
書寫
張從申
全稱
唐茅山紫陽觀玄靜先生碑
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實(shí)臨顏真卿楷書《李玄靖碑》，這用筆與結(jié)字，百看不厭！
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張從申《李玄靖碑》又稱為《玄靖先生李含光碑》。唐代宗大歷七年（772）八月十四日刻，由柳識撰，張從申書，李陽冰篆額。碑石原在江蘇句容玉晨觀，明世宗明嘉靖三年（1529年）毀于火，傳世拓本甚稀，未見整紙本，字共八百三十五，原碑行數(shù)已不可知。
《李玄靖碑》記載了唐朝茅山紫陽觀道士李含光一生行實(shí)。李玄靖（683—769），字含光，本名弘，因避高宗太子李弘諱，故改為李姓。他是神仙道教上清派陶弘景五代傳人，頗獲玄宗嘉許，是當(dāng)時朝野上下信徒最多的著名道士。李玄靖本人也精通書法，顏真卿在《李玄靖碑》中說他“頗工篆籀，而隸書尤妙”。在唐朝，佛道中人均極精書法，此為抄寫經(jīng)卷和游藝之需要，故而佛道二系書法蔚為大觀，并與俗世書家多有往來。道家善書者還有如太清宮道士盧玄卿，權(quán)德輿《太宗飛白書答詔記》稱“工為篆隸八分諸書，具其家法。”又有魚又玄、梁元一，《宣和書譜》卷十謂：“（道士魚又玄）工行書，得王羲之筆意，而清勁不墮世俗之習(xí)，飄然有仙風(fēng)道骨，可以想見其人?！熬砦逶u之曰：”（道士梁元一）尤喜翰墨，初慕鐘、王楷法，久而出入規(guī)矩之外。然其法嚴(yán)，其氣逸，其格清……觀其書《太上內(nèi)景經(jīng)》，作小楷法而體兼叢善，乃知游方之外者，非世習(xí)之所能及也。”李、盧、魚、梁四人，雖名高千載，深得后民敬仰，然元一紙片石留世，終令人扼腕（見朱關(guān)田著《中國書法史·隋唐五代卷》）。我們今天只能從柳識（字方明，工文章。）的文章中去一窺李玄靖之風(fēng)采了。
此碑筆意雖出自《圣教序》，然云其柔美三分，增其簡勁三分。所謂干凈利落，筆短意長，起落筆之處求之以方，以得遒逸之氣，顯得峻勁嚴(yán)整，古拙雄健，有“畫能如金發(fā)之割凈，白始如玉尺之量齊”（清笪重光《書筏》）之妙。體稍疏雋，曲折頓宕，方峻中寓圓柔，嚴(yán)整中現(xiàn)婉麗，甚有歐陽詢遺意。此碑前半段寫得拘謹(jǐn)而后半段則已放開，更有開合變化之妙。 唐代書法無論在筆意、筆法以及形體結(jié)構(gòu)上都是一個大整理的時期，是對前朝繁冗蕪雜的書法內(nèi)在因素的再厘定，從楷法上說，歐陽詢無論在字體、筆法、結(jié)構(gòu)上都是對北碑正書的雅化和整飭化。同樣，張從申也是從行書角度以《集王圣教序》做同樣工作，但沒有取得特別的成功。惟顏真卿從篆法入手來改造行書，別創(chuàng)一格，終于臻達(dá)中國行書的又一高峰，這只能說是書家在識見和取法上的不同導(dǎo)致了不同的結(jié)果。
此碑的主要著錄有：宋歐陽修《集古錄跋尾》、歐陽棐《集古錄目》、黃伯思《東觀馀論》、陳思《寶刻叢編 》，清李光映《觀妙齋藏金石文字考略》、嚴(yán)觀《江寧金石記》、方履《金石萃編補(bǔ)正》、何紹基《東洲草 堂金石跋》，近代羅振玉《雪堂金石文字跋尾》等。
此本墨拓，剪裱一冊。共13開，每半開縱26cm，橫17.5cm。首尾完足，無甚損泐，字口清晰肥潤。寶熙認(rèn)為“元以前拓本無疑”，張彥生《善本碑帖錄》、王壯弘《增補(bǔ)校碑隨筆》皆定為宋拓，為歷來有名之本。冊前有王鐸、寶熙題內(nèi)、外簽。冊后有沈曾植題七絕二首，寶熙跋，陳寶琛、朱益藩、張瑋、趙世駿4人合觀款及朱翼盦另紙一跋。鈐“寶熙長壽”、“沈盦墨緣”等鑒藏印6方。當(dāng)是寶熙舊藏轉(zhuǎn)歸朱氏者。
此元拓本氈蠟精湛，紙墨淳古。曾經(jīng)蕭山朱翼蓋先生收藏，一九五三年朱夫人張憲祗率子捐獻(xiàn)故宮博物院。
共5張

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　　魚玄機(jī)，原名幼薇，字慧蘭，唐武宗會昌二年（公元八四四年）生于長安（今陜西西安市）城郊。魚父飽讀詩書，卻一生功名未成，只好把滿腔心血都傾注到獨(dú)生女兒魚幼薇身上，對她刻意調(diào)教。聰慧好學(xué)的幼薇在父親的育培下，五歲便能背誦數(shù)百首著名詩章，七歲開始學(xué)習(xí)作詩，十一、二歲時，她的習(xí)作就已在長安文人中傳誦開來，被人譽(yù)為“詩童”。當(dāng)時正在長安的大詩人溫庭筠（約八一二——八六六。字飛卿，太原人.仕途不得意，官止國子助教），慕名往訪魚幼薇，并以“江邊柳“三字為題，讓其即興賦詩一首。魚幼薇以手托腮，略作沉思，一會兒，便在一張花箋上飛快地寫下一首詩：“翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓； 影鋪春水面，花落釣人頭。 根老藏魚窟，枝底系客舟； 蕭蕭風(fēng)雨夜，驚夢復(fù)添愁?！睖赝ン薹磸?fù)吟讀著詩句，覺得不論是遣詞用語，平仄音韻，還是意境詩情，都屬難得一見的上乘之作。這樣的詩瞬間出自一個小姑娘之手，不能不讓這位才華卓絕的大詩人嘆服。溫對玄機(jī)的聰明睿智非常欣賞，并深感小姑娘貧苦的生活環(huán)境，與她的天資多么不相稱，憐愛之情油然而生。從此便常常出入魚家，悉心教授詩詞歌賦，成為這位“詩童”的老師和朋友。

　　不久，江陵名門之后李億來京，出任因祖蔭而榮獲的左補(bǔ)闋官職，傾慕魚幼薇才貌，與之一 見傾心，再見鐘情。魚幼薇成為李的小妾后，兩人柔情蜜意，過了一段和諧美滿的生活。然而李億的妻子裴氏，對玄機(jī)妒不相容，懼內(nèi)的李億被逼寫下休書，忍疼將玄機(jī)掃地出門。這位風(fēng)采絕艷的女子，婚姻僅維持?jǐn)?shù)月，就遭到無情的拋棄。走投無路的玄機(jī)，只好到長安咸宜觀做了一名女觀。其實(shí)她和李億分別后，兩人還深深的愛戀著。無奈妻子管束甚嚴(yán)，裴家的勢力又遍布京華，李億不敢前去看望玄機(jī)。她只得獨(dú)對青燈古佛，默默吞咽著相思苦淚，用筆墨抒寫自己對愛人的思戀情懷。就這樣，三年的時光在刻骨的思念和等待中熬過去了，癡情的玄機(jī)偶然從客人的談話中得知，她朝思暮想的愛人李億已偕嬌妻出京，遠(yuǎn)赴揚(yáng)州任官去了。聽此言，玄機(jī)如遭五雷轟頂，自己的一腔情意竟付之東流，真情難換薄幸之心??！從此她看破紅塵，及時行樂，對愛情不 再幻想，走上了一條放蕩不羈的人生之路。

　　唐朝的道觀一般作為游覽和交際的場所，京師諸觀的女冠大都喜歡作詩，或吟詠?zhàn)郧玻蚺c人酬唱，魚玄機(jī)自是其中的佼佼者。 某日她在觀外貼出了一副“魚玄機(jī)詩文候教”的紅紙告示，這無疑是一旗艷幟，不到幾天工夫，消息就傳遍了長安。自認(rèn)有幾分才情的文人雅士、風(fēng)流公子，紛紛前往咸宜觀拜訪魚玄機(jī)，談詩論文，聊天調(diào)笑，以至昏天黑地，魚玄機(jī)的艷名也就越傳越廣。這種香艷的日子，表面上看來悠哉美哉，實(shí)則是魚玄機(jī)對不幸婚姻的一種反抗。她厭倦塵世的一切，想極力掙脫世俗的束縛，與之而來的是這種生活帶給她心理上的微妙變化。魚玄機(jī)身邊有一位美麗的女婢，名叫綠翹，。史書上記載說，一天魚玄機(jī)因事外出，恰值其要好的男友陳韙來訪，綠翹在觀內(nèi)接待了他。玄機(jī)回來后懷疑婢女與陳韙茍合，狂妒不已 ，在鞭笞綠翹時，失手將其打死。人命關(guān)天，難逃抵命，最終為京兆尹溫璋處死。年僅二十六歲的魚玄機(jī)，就這樣匆匆走完了她悲凄的一生。

　　魚玄機(jī)的詩工韻調(diào)，一吟一詠；佳篇警句，往往流播士林。她同當(dāng)時許多文人名士有交往，與著名詩人溫庭筠為師友，互相以詩篇贈答；與李郢（生卒不詳。一名端公，子楚望，長安人。大中十年，第進(jìn)士，官終侍御史）同巷，居處接近，也時有詩簡往返；還經(jīng)常有一些風(fēng)流之士，載酒拜訪，席間鳴琴賦詩，風(fēng)流倜儻，魚玄機(jī)在這方面的酬贈詩最為出色。如玄機(jī)少時，溫庭筠離開長安，遠(yuǎn)去了襄陽任刺史徐簡的幕僚。秋涼葉落時節(jié)，魚幼薇思念遠(yuǎn)方的故人，寫下一首五言律詩《遙寄飛卿》：

　　階砌亂蛩鳴，庭柯煙霧清；月中鄰樂響，樓上遠(yuǎn)日明。

　　枕簟涼風(fēng)著，謠琴寄恨生； 稽君懶書禮，底物慰秋情？

　　也許是因年齡相差懸殊，也許是自慚形穢（據(jù)說溫貌奇丑），溫庭筠雖然對魚幼薇十分憐愛，但一直把感情控制在師生或朋友的界限內(nèi)，不敢再向前跨越一步。而情竇初開的魚幼薇，早已把一顆春心暗系在老師身上，溫庭筠離開后，她第一次借詩吐露了她寂寞相思的心聲。詩句浪漫而纏綿，情真而意切。詩寄出后不見雁傳回音，轉(zhuǎn)眼秋去冬來，梧桐葉落，冬夜蕭索，魚幼薇又以少女的幽怨情懷，寫下了柔腸百結(jié)、如泣如訴的《冬夜寄溫飛卿》。

　　在魚玄機(jī)詩中，對于友人 的酬酢，全都坦然形之于歌詠，完全不用其遮掩。如《聞李端公垂釣回寄贈》：“自慚不及鴛鴦侶，猶得雙雙近釣磯”；《閨怨》：“春來秋去相思在，秋去春來信息稀”；《暮春有感寄友人》：“鶯語驚殘夢，輕妝改舊容”；《酬李學(xué)士寄覃》：“唯應(yīng)云扇情相似，同向銀床恨早秋”；《秋思》： “放情休恨無心友，養(yǎng)性空拋苦海波”等 等，在這些詩句里，都表現(xiàn)了她多情而深沉的思想感情。象這樣大膽敞懷自己的胸臆，在古代女作家里是不多的。然而，這種“縱懷”的作為，卻被認(rèn)為是“亂禮法，敗風(fēng)俗”，招致當(dāng)時社會的種種非議。

　　魚玄機(jī)寫兒女心跡的作品，頗為潑辣生動，表白真切直率，特別是一些情詩，寫得相當(dāng)大膽，而又蘊(yùn)涵濃情深意。比如思念夫君的《春情寄子安》。

　　這是一首情致纏綿，愁腸百結(jié)的絕妙好詩。首聯(lián)以在崎嶇山路和危崖中艱難行進(jìn)，來形容相思之苦；次聯(lián)以冰雪景物的聯(lián)想，曲敘李子安的情韻風(fēng)度；三聯(lián)通過飲食起居的系念，向心愛的人婉轉(zhuǎn)致意；四、五聯(lián)則以貞堅(jiān)自矢，并期望有一個圓滿的結(jié)局。通過這首委屈體貼、和淚寫下的贈詩，我們不難看出，一個處于封建社會底層的多才女子，其痛苦遭際和悲涼心境多么令人同情！

　　在魚玄機(jī)的現(xiàn)存作品中，寄贈愛人李億的詩較多，感情也特別深厚。

　　這些詩情深意切，可謂“過盡千帆皆不是”的斷腸之音，這位晚唐的悲情女子，一襲素衣癡癡等待，卻與心愛的人無緣再聚。她那有名的《江陵愁望寄子安》，至今為人傳誦不衰。

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