汪士慎

汪士慎

汪士慎（1686—1759）清代著名畫家，書法家?！皳P州八怪”之一。字近人，號巢林、溪東外史等，漢族，安徽休寧人，寓居揚州。工分隸，善畫梅，神腴氣清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能為人作書畫，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后來，雙目俱瞽，但仍揮寫，署款“心觀”二字。有《巢林集》。

汪士慎生平
汪士慎賣畫為生。擅畫花卉，隨意勾點，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅，代表作有《瀟湘靈芳圖》、《綠萼梅開圖》、《灑香梅影圖》、《月佩風(fēng)襟圖》、《靈根出谷圖》、《蒼松偃蹇圖》等。54歲時左眼病盲，仍能畫梅，“工妙騰于示瞽時”。67歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款“心觀”，所謂“盲于目，不盲于心”。汪士慎善詩，著有《巢林詩集》。他詩書畫印俱佳，精于篆刻。印章取法小篆而參合漢篆，以畫意入印，法度之中別有意趣，如“巢林”印和“七峰草堂”印。

汪士慎篆刻多取法小篆，如“汪士慎”印，給人以蒼茫樸茂之感?！吧鳌弊种写髩K的并筆給該印帶來撲朔迷離的色彩，使人們在朦朧美中體味藝術(shù)的真諦。此印的大塊留白，加之“士”字加粗的兩橫筆，在印面形成數(shù)塊大的白色塊面，它們相互分離，而又相互呼應(yīng)；其紅色的底面也相應(yīng)地出現(xiàn)了大的色塊，“計白當黑”的趣味溢于印表。這一白一紅的強烈對比與一疏一密的相互參照，使該印達到了“疏可跑馬，密不容針”的境界。汪士慎篆刻，其字的結(jié)體往往打破常規(guī)，自成一家；章法安排往往在平穩(wěn)中求變化，韻味之佳，稱雄一時。

“尚留一目著花梢”白文印，是汪士慎人生經(jīng)歷的傳真寫照。清乾隆四年（1739年），他第二次游浙江歸來，左目失明，多么不幸！為此他曾戲刻“左盲生”、“尚留一目著花梢”、“晚春老人”、“一生心事為花忙”等閑章，以志其情志。到了67歲那年，汪士慎雙目失明，這更增加了痛苦。他以健康的心態(tài)，戰(zhàn)勝殘疾，開始摸索寫狂草。汪士慎以為藝術(shù)獻身的精神來從事創(chuàng)作，表現(xiàn)出堅強的毅力，這點足可為后世之楷模。在他左眼失明后，曾有“隱幾宜晴畫，揮毫仗小明”的詩句，讀來令人感喟?！吧辛粢荒恐ㄉ摇币挥【哂袧h印整齊茂密的特點，篆法工穩(wěn)自然，不隨意增減，一任天成。在章法上，“尚”、“梢”二字較小，一頭一尾，作斜角呼應(yīng)。該印文字橫畫多，汪士慎在處理印面時，把右行的字形、筆畫安排得清晰，用刀起訖分明，線條富于變化，把左行處理成漫漶朦朧狀，這樣兩行一清晰、一朦朧、一工整、一漫漶，增加了該印的趣味?！耙簧氖聻榛Α卑孜挠。凶志喽鵁o行距，這種章法的安排容易造成印章的橫向取勢，營造出一種如千里陣云般的那種排山倒海的氣勢?！耙弧?、“事”、“花”3字下部這些形狀各異、豐富多彩的紅色塊面的獲得依仗于兩個條件：一是所留出的自然空間，一是篆字結(jié)體上緊下松所表現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)空間。它們互為表里，以印章的大章法到篆字的小章法，共建出此印的完美形式。

1754年秋，汪士慎在揚州北城邊買了一處“蓬窗”小屋，作為養(yǎng)老之所。他在這所茅屋里，布衣蔬食，品茗讀書，寫字作畫，安寧生活。67歲時，他的另一只眼睛也漸漸失去了光明，深居蓬門僻巷，交游本來不多，失去雙目不能作書作畫，來往的人更少了，除了“三四素心，時相過從”，門前冷落得很。汪士慎耐得住寂寞，也忍得住“蓬生三徑逐年貧”的生活，但失明剝奪了他視若生命的書畫創(chuàng)作，這種痛苦畢竟難以忍受。汪士慎“樸不外飾，儉不茍取”，他的晚年孤寂貧困。1759年，汪士慎在他的城隅草屋中與世長辭。這位像梅花一般一生疏淡的老人，也像梅花的一縷清香那樣消逝了。

汪士慎成就
汪士慎工詩及八分書，畫水仙、梅花清妙獨絕。金農(nóng)謂其畫梅之妙，與高西唐（翔）異曲同工。士慎畫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中。西唐畫疏枝半開蟬朵，用玉樓人口脂抹一點紅，良縑精楮，各臻其微。士懼老而目瞽，為人畫梅，或作八分書，工妙勝于未瞽時。精篆刻，與張潛乙、金筋齊名。著有《巢林詩集》。《廣印人傳、國[清]朝畫識、國[清]朝畫徵續(xù)錄、揚州畫舫錄、墨林今話、桐陰論畫、甌缽羅室書畫過目考》。

揚州八怪都是誰？他們怪在哪里？

揚州八怪指的是金農(nóng)、鄭板橋、黃慎、李鱔、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔這八個人。他們之所以被稱之為八怪，是因為他們在繪畫創(chuàng)作上都開辟了自己的道路，不與世俗流同，都成立了屬于自己的流派。他們每個人的畫作影響都十分之大，畫風(fēng)在當時都顯得十分奇特，繪畫的思路也思路大膽，每幅畫作風(fēng)格也都十分突出。他們每個人都有每個人的獨到之處，而這些獨到之處則被人們稱之為?怪?。

一、才怪金農(nóng)金農(nóng)在八怪之中人們把他的獨到之怪稱之為才，這其中的原因也如字面意思所講，金農(nóng)在繪畫上的才成十分卓越。據(jù)傳其學(xué)富五車才高八斗，時年五十歲才開始作畫，雖然起步晚，但其筆下的畫作卻有著絕佳的美感。他最擅長畫的便是墨梅，上海博物館藏有他一副墨梅畫作，該畫作筆鋒優(yōu)美，梅花畫得婀娜多姿，如不是史書記載，不然很難相信這是一位五十歲才開始作畫的老人所畫。

二、人怪汪士慎汪士慎的名號在歷史上少有人得知，但提其名號晚春老人，繪畫之人則鮮有人不知。晚春老人話十分之少，不愛溝通，在畫家交際圈內(nèi)便顯得十分之怪。晚年時期四處游歷，歸來之時，左眼睛卻是失去了視力，變成了獨眼龍，而后又過幾年，他的右眼也失去了視力，完全失明。雙眼失明的晚春老人卻不放棄自己的藝術(shù)創(chuàng)作，他開始研究狂草，最后留下了許多優(yōu)秀的狂草書法作品。

三、淡泊怪高翔高翔在八怪之中以淡泊名利而聞名，史書記載他們一身清貧度日，衣著簡樸，一身布衣，其最擅長的畫作便是山水之畫。他的畫風(fēng)簡約干凈，筆鋒細膩，畫的韻味悠遠綿長。他所畫的作品十分之少，但每一幅皆為精品佳作。

除去以上三怪外還有傳奇怪鄭燮 、命怪李鱓、悟性怪黃慎等五怪，感興趣的同志可以下載其畫作或去博物館欣賞他們?怪?的獨特之處。

揚州八怪是誰 揚州八怪簡述

1、“揚州八怪”，是清康熙中期至乾隆末年活躍于揚州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書畫家總稱較為公認指：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。

2、鄭燮：怪在傳奇

鄭燮（1693－－1765），字克柔，號板橋，江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進士。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。

3、高翔：怪在淡泊

高翔（1688－－1753），字鳳崗，號西唐，又號樨堂，江蘇揚州府甘泉縣人，清代畫家。高翔除擅長畫山水花卉外，也精于寫真和刻印。

4、金農(nóng)：怪在才

金農(nóng)（1687—1764），字壽門，號冬心，浙江仁和（今杭州）人，久居揚州。平生未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。他博學(xué)多才，五十歲后始作畫，終生貧困。他長于花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。

5、李鱓：怪在命

李鱓（1686－－1762），字宗揚，號復(fù)堂，又號懊道人，江蘇興化人?？滴跷迨曛信e，五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿受正統(tǒng)派畫風(fēng)束縛而被排擠出來。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。在兩革科名一貶官之后，至揚州賣畫為生。

水墨融成奇趣的獨特風(fēng)格，喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。

6、黃慎：怪在悟性

黃慎（1687－1770后），字恭懋，躬懋，一字恭壽，菊壯，號癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。善畫人物，早年師法上官周，多作工筆，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫，變?yōu)榇止P寫意。

7、李方膺：怪在倔

李方膺（1695～1755），中國清代詩畫家，字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人等，通州（今江蘇南通）人。寓居金陵借園，自號借園主人。梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。

8、汪士慎：怪在人

汪士慎（1686－－1759），字近人，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁枝見稱，清淡秀雅，金農(nóng)說；畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝。

9、羅聘：怪在使命

羅聘（1733－1799），字遁夫，號兩峰，又號衣云、別號花之寺僧、金牛山人、洲漁父、師蓮老人。清代著名畫家，為“揚州八怪”之一。祖籍安徽歙縣，后寓居揚州，曾住在彩衣街彌陀巷內(nèi)，自稱住處謂“朱草詩林”。

畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。他又善畫《鬼趣圖》，描寫形形色色的丑惡鬼態(tài)，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的丑態(tài)。

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