国产尤物精品自在拍视频首页,国产尤物精品自在拍视频首页,亚洲精品制服丝袜综合资源网,女人高潮娇喘抽搐喷水视频,久久精品这里精品,99久久ER热在这里只有精品99,天天狠天天透天干天天怕,ΑV一卡二卡三卡免费,午夜福利男女XX00动态图片,久久亚洲日韩精品,高清白嫩偷拍视频,中文字幕日韩在线视频综合网,噜噜噜66网站,亚洲日本va一区二区三区,欧美特级AAAAAA视频免费观看,亚洲日本va一区二区三区 ,男人深夜精品网站

登錄
首頁 >> 大道家園 >> 綜合瀏覽區(qū) >> 歷史人物

邊景昭

佚名 2023-06-05 23:03:07

邊景昭

邊景昭 ，沙縣（近屬福建）人

。生卒年不詳
，明代畫家
。字文進
。成祖永樂（1403-1424）間任武英殿待詔，為宮廷作畫
。宣宗宣德（1426-1435）時尚在。博學(xué)能詩擅畫禽鳥
、花果
，師南宋畫院體格
。設(shè)色沉著而研麗
，為明代早期花鳥畫高手。傳世作品有《三友百禽圖》
、《雙鶴圖》
、《春禽花木圖》?div id="m50uktp" class="box-center"> ！栋偾輬D》中畫梅、竹
、松三友為主干
，各色禽鳥聚集其上
，或飛或鳴
，或嬉或息，呼應(yīng)顧盼
，仰俯側(cè)反，各盡其態(tài)
，畫家?guī)煶心纤萎嬙后w格
，精于勾染刻畫
，工整細致之間
，又不失活潑自然之趣。構(gòu)圖雖繁復(fù)
，但因巧于穿插遮隱，所以繁而不亂
，顯示了畫家藝術(shù)功力之深厚
。

◇作品賞析◇

邊景昭 《梅竹飛禽》

明 邊景昭 《三友百禽圖》

明 邊景昭 《雙鶴圖》

古代國畫花鳥最厲害的人

黃筌（約903-965）

，五代時西蜀畫院的宮廷畫家
，所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)?div id="4qifd00" class="flower right">
，形象豐滿
，賦色濃麗
，鉤勒精細，幾乎不見筆跡
，似輕色染成，謂之“寫生”
。與江南徐熙并稱“黃徐”
，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派
。

黃筌多畫宮中異卉珍禽
，徐熙多寫汀花水鳥，故有“黃家富貴
，徐熙野逸”之諺，對后世花鳥畫影響極大
。又因黃筌及其子居寶
、居寀
，弟惟亮等畫格調(diào)富麗
，遂成為北宋初翰林圖畫院優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn)，被稱為“院體”
。
2、五代后蜀 黃居寀

黃居寀（933－993以后）
，五代十國名畫家黃筌之子
。善畫花鳥山水
。黃筌父子之畫藝
，在北宋初期尚成為圖畫院評定優(yōu)劣之標(biāo)準(zhǔn)。

五代后蜀 黃居寀 山鷓棘雀圖 臺北故宮藏

此幅中景物有動有靜
，配合得宜。像山鷓跳到石上
，伸頸欲飲溪水的神態(tài)
，就十分生動
。另麻雀或飛
、或鳴、或俯視下方
，是動的一面；而細竹
、鳳尾蕨和近景兩叢野草
，有的朝左，有的朝右
，表現(xiàn)出無風(fēng)時意態(tài)舒展的姿態(tài)
，則都予人從容不迫和寧靜的感覺。

下方的大石上
，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個畫幅
。背景則以巨石土坡
，搭配麻雀
、荊棘
、蕨竹，布滿了整個畫面
。畫的重心在于畫幅的中間位置，形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式
。而具有圖案意味的布局
，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意
。

五代后蜀 黃居寀 花鳥

五代后蜀 黃居寀（款）玉堂富貴圖

3、五代南唐 徐熙

徐熙
，五代南唐畫家
。擅畫江湖間汀花
、野竹
、水鳥、魚蟲
、蔬果，獨創(chuàng)“落墨”法
，一變黃筌細筆鉤勒
，填彩暈染之法
。大師謝稚柳的落墨山水就出自徐熙的“落墨”法
。

因不屑于踏入仕途，終生置于畫院之外
，故后人稱他“江南處士”或“江南布衣”
。

五代 徐熙 玉堂富貴圖 臺北故宮博物院藏

《玉堂富貴》此圖是一幅豎軸畫
，畫中牡丹
、玉蘭
、海棠布滿全幅
，花叢間有兩只杜鵑，圖的下方
，湖石邊繪了一只羽毛華麗的野禽。

枝葉與花鳥
，先用墨筆勾出輪廓
，然后再敷以色彩
。玉蘭
、牡丹、海棠
，白的淡雅，粉的嬌媚
，在石青鋪地兒的映襯下
，更現(xiàn)端莊秀麗之氣韻。這種滿紙點染
，不留空隙的畫法，顯然是受了佛教藝術(shù)的影響
。

4
、北宋 崔白

崔白
，北宋畫家
。擅畫花竹、禽鳥
，尤工秋荷鳧雁，注重寫生
，精于勾勒填彩
，體制清贍，筆跡勁利如鐵絲
，設(shè)色淡雅，別創(chuàng)一種清淡疏秀之格
，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃艷細密的畫風(fēng)
。

宋 崔白 雙喜圖 臺北故宮博物院藏

此圖寫秋野景物，草樹坡石
，布置生動
，而秋風(fēng)颯颯竹樹搖撼，山草皆靡
，風(fēng)勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁
，有聲有色
，真堪稱一幅“西風(fēng)頌”了
。而體物之精
，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”
，大得自然野趣，偶然著筆
，巧奪天工
。

北宋 崔白 雄雞傲睨圖

作品描繪隆冬的黃昏
，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象
。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠
，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀
，乍來遲到
，處于動態(tài)；而中間四雀
，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右
，串聯(lián)氣脈
，由動至靜
，使之渾然一體
。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側(cè)
、伸縮、飛棲
、宿鳴中被表現(xiàn)得維妙維肖。

樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下
，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸
。此圖樹干的用筆落墨都很重
，且烘、染
、勾、皴
，渾然不分
，造型純以墨法
，筆蹤難尋
。雖施于畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采
，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆特點
。

北宋 崔白 秋浦蓉賓 臺北故宮博物院

北宋 崔白 沙渚鳧雛圖冊頁 美國大都會藝術(shù)博物館藏

5
、宋徽宗趙佶

趙佶是一位藝術(shù)家皇帝
，稱得上是一個“不愛江山愛丹青”的皇帝
，藝術(shù)造詣極深
，吹彈
、書畫
、聲歌
、詞賦無不精工極研
。

宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖 現(xiàn)藏北京故宮博物院

《芙蓉錦雞圖》是中國歷代經(jīng)典名畫中的精品
，風(fēng)格殊異
、妙筆紛呈
。

《芙蓉錦雞圖》作者以其獨特的藝術(shù)天賦和精湛的繪畫技巧，使用筆和設(shè)色這兩大中國傳統(tǒng)繪畫技法的元素達到完美的統(tǒng)一
，且以特有的筆調(diào)活靈活現(xiàn)地傳達出所描繪對象的精神特質(zhì)
，達到了高度成熟的藝術(shù)化境，使其作品栩栩如生
、流傳千古。

宋徽宗趙佶 五色鸚鵡圖

宋徽宗趙佶 臘梅雙禽圖頁

宋徽宗趙佶 梅花繡眼圖

6
、明初 邊文進

邊文進
，即邊景昭（約1356-約1428）
，為明初重要的宮廷花鳥畫家
，畫風(fēng)延續(xù)北宋黃筌畫派工筆重彩傳統(tǒng)，并融合南宋院畫風(fēng)格
。

明 邊文進 三友百禽圖

邊文進的這幅《三友百禽》最能體現(xiàn)他的繪畫特色。畫中近百只禽鳥
，品種各異
，而且都能找到真鳥的原型
，生物學(xué)家皆能一一叫出它們的名字
。

百鳥皆各具姿態(tài)，有飛有翔
、有立有起、有躍有跳
，或露或藏
，或高瞻遠矚，或轉(zhuǎn)首探望
，或啄或叫，或自理羽毛
，或追逐嬉斗
，無一重復(fù)，非具有高度的觀察能力和精絕技巧者不能達
。

《三友百禽》鳥的畫法不但繼承了南宋的傳統(tǒng)，更上追到五代黃筌的畫法
，勾勒后著色
，著色后再加勾，色與墨皆比黃筌畫得厚
，但比南宋畫秀雅
，從中可以看出明代的氣息和邊氏自己的風(fēng)格。

明 邊文進 四喜圖 臺北故宮博物院藏

明 邊文進 花竹聚禽圖 上海博物館

明 邊文進 雙鶴 北京故宮博物院藏

7
、明代 呂紀(jì)

明代的呂紀(jì)（活動于1439-1505），以花鳥畫著稱
，他的花鳥設(shè)色鮮艷
，生氣奕奕
，被稱為明代花鳥畫第一家
。

呂紀(jì)繪畫風(fēng)格可分為兩大類
，一類是以水墨為主略淡彩
，用筆較為豪縱
，另一類則是設(shè)色濃麗
，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味
。

明 呂紀(jì) 杏花孔雀 臺北故宮博物院藏

畫中以一姿態(tài)優(yōu)雅的盛開杏花樹圈圍出一對姿態(tài)各異的孔雀，周圍紅白牡丹盛開
，樹梢麻雀跳躍
，畫面用色華麗且細致，整體呈現(xiàn)一既優(yōu)雅又不失熱鬧的景象
。杏花為春天的象徵，孔雀與牡丹意指富貴
，而「雀」與「爵」諧音
，則暗示高官祿位
，為原本富麗堂皇的表現(xiàn)更添吉祥寓意
。

明 呂紀(jì) 秋諸水禽 臺北故宮博物院藏

煙嵐迷漫的秋夜，明月半懸
。芙蓉、蘆葦坡地棲息豆雁四只
，三已入眠
，一對月長鳴。

幅中畫花鳥的筆法工細而不刻板
，畫坡石則寫意
。不但表現(xiàn)雁群夜間棲息時，由一雁警戒守夜的習(xí)性
，也畫出秋夜的凄清，并寄托著借時
、借景抒發(fā)情懷的心境
，是表現(xiàn)呂紀(jì)結(jié)合工寫，擅于掌握情境氣氛特色的代表作
。

明 呂紀(jì) 毛雞圖

明 呂紀(jì) 秋諸水禽 臺北故宮博物院藏

蕭疏雪景，江天如墨
。群鳧畏寒相依
，多已入眠，衰柳上棲息著凍雀寒鳩
。作者充分掌握真實情境的氛圍，令人體現(xiàn)冬日的寒意
。筆墨色澤展現(xiàn)呂紀(jì)渾厚的風(fēng)味
，但更為樸實簡潔
，和其別的作品相比較
，更添一層古樸的趣味。

8
、八大山人

八大山人的花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)
，發(fā)展為闊筆大寫意畫法
。

其特點是通過象征寓意的手法，并對所畫的花鳥
、魚蟲進行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型
，使畫中形象突出
，主題鮮明，甚至將鳥
、魚的眼睛畫成“白眼向人”
，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格
，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型
。

明末清初 八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏

明末清初 八大山人 野塘雙雁圖

明末清初 八大山人 巨石蒼鷹

9
、清 郎世寧

郎世寧（1688-1766）
，意大利人，清代宮廷畫家
。歷任康、雍
、乾三朝
，在中國從事繪畫達50多年。他是一位藝術(shù)上的全面手
，人物、肖像
、走獸
、花鳥
、山水無所不涉
、無所不精。

清 郎世寧 錦春圖 臺北故宮博物院藏

清 郎世寧 仙萼長春圖冊

10
、清 沈銓

沈銓（1682-約1760），清代畫家
。沈銓以花卉
、翎毛見長，亦擅仕女
。其花鳥畫遠宗“黃家富貴”，師法呂紀(jì)
，從明代院體脫穎而出
，筆墨工致，設(shè)色艷雅
，形象逼真
，生動傳神，達到了一般畫家難以企及的“有聲有色”的境界
。

本文地址:http://www.mcys1996.com/lishirenwu/5349.html.

聲明： 我們致力于保護作者版權(quán)

，注重分享
，被刊用文章因無法核實真實出處
，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的
，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理
，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)
，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)
，情況屬實，我們會第一時間予以刪除
，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇:

下一篇:

相關(guān)文章
秦觀
秦觀秦觀（1049-1100）
，字少游
，一字太虛
，號淮海居士，別號邗溝居士
；“蘇門四學(xué)士”之一。漢族
，揚州高郵（今屬江蘇）人
。北宋文學(xué)家，北宋詞人
。秦觀，北宋中后期著名詞人
楊維禎
楊維禎楊維禎(1296～1370年)
，元代
。字廉夫，號鐵崖
、東維子
。元文學(xué)家、書法家
呂侍中
呂侍中生卒年
、生平不詳。姓呂
，侍中可能是其官名
。元代散曲作家
鮮于必仁
鮮于必仁鮮于必仁
，字去矜，號苦齋
，漁陽郡（治所在今天津薊縣）人
。生卒年不詳，大約生活在元英宗至治（一三二一～一三二三）前后
。其父太常典簿鮮于樞
，“吟詩作字，奇態(tài)橫生”（見《新元史·文苑·鮮于樞傳》）
朱本