朱泥龍膽林法壺

紫砂收藏發(fā)燒友都知道，朱泥壺難得，它不是任何一個工藝美術(shù)師都能制作出來的。因為朱泥在燒造過程中極易變形，所以朱泥壺比其他泥種的紫砂壺制作難度大，成品率低。既然朱泥壺燒成不易，那么一般工手肯定是不愿去做的。此外，朱泥本身泥料珍貴，價格較高，導(dǎo)致朱泥成品壺的價格必然較高，這就增加了它的市場風(fēng)險。高投入，低產(chǎn)出，再加上高風(fēng)險，使得很多制壺名家和成型老手也望而卻步。

知難而進，迎難而上，苦中求樂，樂于攻關(guān)，二十多年來，著名工藝美術(shù)師、實力派陶藝家營林法以自己的行動弘揚著朱泥藝術(shù)。營林法上世紀80年代曾經(jīng)跟隨其父配制、加工紫砂泥料，90年代初隨名師學(xué)習(xí)制壺技藝，2000年創(chuàng)辦宜興市金沙陶藝廠并成立“朱泥營地”工作室。營林法執(zhí)著于朱泥壺的研究和創(chuàng)作，成果顯著，作品得到宜興紫砂業(yè)同行的好評，更得到世界各地紫砂收藏家的贊譽。2006年，他制作的朱泥壺作為中國國際茶文化研究會禮品贈送日本友人;2007年，他制作的《朱泥大龍膽壺》被中國茶葉博物館永久收藏……在中國臺灣、香港地區(qū)及日本、韓國等國家，都有人專門定制和收藏營林法的朱泥作品。

《朱泥大龍膽壺》是營林法的代表作，實是他向朱泥極限挑戰(zhàn)之作。朱泥收縮比例高，對燒結(jié)的火溫極其敏感，尤其在最高溫時反應(yīng)特別劇烈，加上含鐵量極高，比重大，使壺坯骨架難以支撐，就是摻以熟泥，也難成大器。傳統(tǒng)朱泥器之所以形制較少，且多為光素幾何形，造型趨于纖秀，容量較小，正是出于這個原因。營林法憑借自己多年配制、加工紫砂泥料的豐富經(jīng)驗，經(jīng)過無數(shù)次成型試驗，終于成功制作出《朱泥大龍膽壺》這件朱泥大器，受到紫砂界關(guān)注。龍膽壺為宜興制壺傳統(tǒng)式樣，當?shù)厮追Q“龍蛋壺”，而營林法制作《朱泥大龍膽壺》，以“龍膽”(作者攻克工藝難關(guān)的極大勇氣與超常智慧)稱之，可謂名副其實。

談起歷史上的朱泥壺藝人，人們都知道“一無名，二思亭，三逸公，四孟臣”，陸思亭、惠逸公、惠孟臣等雖然名傳百世，但其作品多神化于傳說中，而真品則不明去向，后人只能從仿作中追蹤其精神和創(chuàng)意。營林法在繼承古人和前輩典范與風(fēng)神的基礎(chǔ)上，鉆研技藝，推陳出新，創(chuàng)作出的朱泥精品色澤紅艷活潑、嬌妍尊貴，富于變化，敲擊則金石有聲、清脆如罄，令人心蕩，大大豐富與提升了人們的審美情趣，顯示出紫砂文化的珍貴價值。此外，營林法的作品注意保持朱泥壺器小坯薄的特點，這樣壺的蓄熱能力較短，熱氣活潑外開，發(fā)茶功效短快，壺身與外界的溫度狀況容易互相傳達反應(yīng)，使得茶氣清香，喉韻圓潤，依然是閨秀淑女最為得心應(yīng)手的茶藝工具。

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