對服裝:
一、戲劇服飾的空間搭配
不難發(fā)現(xiàn),中國戲劇很強(qiáng)調(diào)視覺美感與意境的營造,演員在舞臺上的每個(gè)造型都想是一幅畫,所以服裝在空間上的搭配是相當(dāng)重要的,也是很花心思的事情。服飾,除了演員的衣服鞋子,還包括了頭飾。服飾的空間搭配主要是為了體現(xiàn)舞臺上人物與人物之間的關(guān)系。我總結(jié),中國戲劇服飾的空間搭配,大概有兩種類型:相互輝映型、互補(bǔ)型。
所謂相互輝映型,就是指舞臺上的兩個(gè)人物服飾類型、質(zhì)地相似,或者色彩搭配一致,相互輝映。例如《野豬林》當(dāng)中的林沖和林娘子在一開始逛廟會時(shí)的裝束,《鎖麟囊》中趙守貞和她丈夫在家里廳堂里的裝束,都是相當(dāng)搭配的,表現(xiàn)在:色彩搭配一致,質(zhì)地相似,類型也相似,可以說是傳統(tǒng)戲劇中的“情侶裝”,給人以和諧的美感,讓觀眾一眼就認(rèn)出,他們是夫妻,而且是有身份有地位的大戶人家。又如《鎖麟囊》中最后一幕,薛湘靈和趙守貞義結(jié)金蘭,她們的服飾也可以說是相互輝映的:一藍(lán)一紅,質(zhì)地高貴,款式相似,她們最后一個(gè)造型,真的是美極了,至今還留在我腦海中。
所謂互補(bǔ)型,則是指舞臺上的兩個(gè)人物服裝無論從款式、質(zhì)地還是顏色反差大,主要是體現(xiàn)在主仆的著裝上,一來體現(xiàn)兩者地位的差別,一來是為了突出主角。例如,《游園驚夢》中,杜麗娘和春香的服裝搭配,杜麗娘是米黃色的裙褲,粉紅色的女帔,給人以淡雅高貴的感覺;而春香是深綠色的褲襖,兩者互補(bǔ),春香的活潑更突出了杜麗娘性格的溫柔與含蓄。
二、戲劇服飾的時(shí)間變化
同時(shí),我也很關(guān)注人物服飾的時(shí)間變化,服飾的前后呼應(yīng)。戲劇的服飾最終還是為劇情服務(wù)的,戲劇服飾的時(shí)間變化主要為了體現(xiàn)隨著劇情的變化,人物命運(yùn)的變化,也有一種烘托的作用。我們可以發(fā)現(xiàn),在這三部戲劇中,隨著人物命運(yùn)的變化,人物的服飾也隨之發(fā)生明顯的變化。例如,在所《鎖麟囊》中,薛湘靈的服飾變化就體現(xiàn)了這一點(diǎn),在她出嫁的時(shí)候,身著大紅的嫁衣,披金戴銀,一看就知道是大戶人家的女孩子,和當(dāng)時(shí)趙守貞的衣著形成鮮明的對比;而當(dāng)她在六年后遭遇水災(zāi),淪落街頭的時(shí)候,她穿的是青褶子,體現(xiàn)的是貧困中年婦女的落魄,又與此時(shí)趙守真的服飾形成鮮明對比,充分體現(xiàn)了她們命運(yùn)的變化。
在老師的指引下,漸漸發(fā)現(xiàn)戲劇中,包括其服飾在內(nèi),有很多細(xì)節(jié)的處理、微妙的變化,是一代又一代藝術(shù)家積累下來的經(jīng)驗(yàn),是一門很大的學(xué)問,同時(shí)又是很耐人尋味的,是中國戲劇吸引人的地方之一。
當(dāng)然,太過于寫實(shí)的舞臺與服飾設(shè)計(jì),與傳統(tǒng)的以簡約寫意為特點(diǎn)的舞臺與服裝設(shè)計(jì)相比,具有了更強(qiáng)的直觀性,卻讓觀眾少了自我想象的空間,寫實(shí)遮蓋了寫意,可能讓中國戲劇少了一絲魅力。但是,我個(gè)人認(rèn)為,在當(dāng)今時(shí)代瞬息萬變、審美途徑越來越多樣、審美元素越來越豐富、審美觀念越來越多元的時(shí)代背景下,積極地對傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行適當(dāng)?shù)母母锖蛣?chuàng)新是相當(dāng)重要的。當(dāng)下也是未來所謂的傳統(tǒng)的重要組成部分,所以,符合現(xiàn)時(shí)代的特點(diǎn),將現(xiàn)時(shí)代的元素加入到傳統(tǒng)戲劇中,讓當(dāng)代的戲劇也作為傳統(tǒng)的歷史長河中一顆耀眼的珍珠,是可行的,也是迫在眉捷的事情。
兩個(gè)部分: 一是劇作家的舞臺提示,內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、布景、服裝、道具以及人物臺詞的心理情緒、動作、上下場等等; 一是人物自身的臺詞,包括對話(對唱)、獨(dú)白(獨(dú)唱)、旁白(旁唱)等。
劇中人:何文秀(何)
王蘭英(蘭)
張?zhí)茫◤垼?br>第一場
遇霸
何:娘子,
隨我來------
輕舟越過千里路,岸上風(fēng)光美如圖。
蘭:
望長空,雙雙燕兒沖霄過。
它也是,夫唱婦隨奔前途。
何:
看池塘,魚兒對對戲碧波。
它也是,情投意合永相和。
何:
娘子啊,行來已是海寧城。
蘭:
官人啊,晚霞滿天早投宿。
何:仁翁------
小生名喚何文秀,祖籍家鄉(xiāng)在常州。
雪案螢窗幾春秋,書劍飄零系鄉(xiāng)愁。
今日里,赴京待試過寶地,欲洗風(fēng)沙把旅店投。
張:
旅店繁雜不方便,寒舍寬敞客可留。
何:
我與你,萍水相逢怎打擾。
張:
我對你,一見如故喜心頭。
今日有緣來相識,愿訂金蘭結(jié)知友。
何:還未請教仁翁尊姓。
張:
姓張名堂閥閱后,愿與你,吟詩會文共相守。
何:
他那里
一片殷勤情誼厚,快心熱腸世少有,
盛意相邀怎相卻
哎呀,不可啊
異鄉(xiāng)客地,行止謹(jǐn)慎免疏漏
仁翁
我攜妻挈眷同行走,這海寧不能多居留。
打擾仁翁不相宜,旅店小憩無苛求。
知遇之情感不盡,這邀留之情我心領(lǐng)受。
劇本的詞語解釋是:劇本jùběn。(1)舞臺劇、電影劇、廣播劇或電視劇的稿本;特指舞臺劇、電影劇、廣播劇或電視劇的打字稿或油印或出版的文本。
劇本的詞語解釋是:劇本jùběn。(1)舞臺劇、電影劇、廣播劇或電視劇的稿本;特指舞臺劇、電影劇、廣播劇或電視劇的打字稿或油印或出版的文本。拼音是:jùběn。注音是:ㄐㄨ_ㄅㄣˇ。結(jié)構(gòu)是:劇(左右結(jié)構(gòu))本(獨(dú)體結(jié)構(gòu))。詞性是:名詞。
劇本的具體解釋是什么呢,我們通過以下幾個(gè)方面為您介紹:
一、引證解釋【點(diǎn)此查看計(jì)劃詳細(xì)內(nèi)容】
⒈戲劇作品。由人物的對話(或唱詞)和舞臺指示組成,是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。經(jīng)過導(dǎo)演處理,用于演出的劇本,通稱腳本或演出本。引清李漁《閑情偶寄·詞曲·結(jié)構(gòu)》:“古人呼劇本為傳奇者,因其事甚奇特,未經(jīng)人見而傳之,是以得名。”老舍《<老舍劇作選>序》:“劇本不容易寫,所以我要練習(xí)練習(xí)?!?br>二、國語詞典
一種文學(xué)作品的體裁。是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。主要由人物的對白、唱詞和舞臺指示構(gòu)成。經(jīng)過導(dǎo)演處理,用于演出的劇本,稱為「腳本」或「演出本」;不適合演出、專供閱讀的劇本,稱為「案頭劇」或「書齋劇」。
三、網(wǎng)絡(luò)解釋
劇本(文學(xué)體裁)劇本主要分為文學(xué)劇本與攝影劇本。文學(xué)劇本是比較突出文學(xué)性的劇本,攝影感偏低,包含話劇本(或稱戲劇本)、小說劇本(或稱劇小說)、小品劇本、相聲劇本等;攝影劇本是比較突出拍攝感的劇本,文學(xué)藝術(shù)性可高可低(根據(jù)影片題材、市場、投資金等綜合情況決定),包含分景劇本、分鏡劇本(分鏡腳本或電影劇本)、臺本等。劇本是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ),編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它是以代言體方式為主,表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。劇本是舞臺表演或拍戲的必要工具之一,是劇中人物進(jìn)行對話的參考語言,是一門為舞臺表演服務(wù)的藝術(shù)樣式,區(qū)別于戲劇和其他文學(xué)樣式。
關(guān)于劇本的近義詞
腳本
關(guān)于劇本的單詞
drama
關(guān)于劇本的成語
創(chuàng)劇痛深源源本本材劇志大_繁治劇元元本本_繁決劇原原本本惡作劇本鄉(xiāng)本土本本分分
關(guān)于劇本的詞語
窮心劇力材劇志大繁劇紛擾高談劇論惡作劇_繁治劇_繁決劇創(chuàng)劇痛深
關(guān)于劇本的造句
1、為了寫好劇本,爸爸又到鄉(xiāng)下采風(fēng)去了。
2、場景劇本既具體又粗糙,既切實(shí)又靈活。
3、這個(gè)劇本寫得很好,值得一讀。
4、劇本中若只出現(xiàn)幾個(gè)店員,總顯得有些先天不足。
5、知不知道世上有一個(gè)人,興致勃勃地上了裝,穿好戲服,才發(fā)現(xiàn)舞臺已經(jīng)落幕,才知道原來劇本上根本沒有他的戲份。
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