清康熙琺瑯彩紫砂壺

清康熙琺瑯彩紫砂壺

如今，琺瑯器由于其珍品的稀缺性，已經(jīng)成為收藏市場的新“寵兒”。2010年香港蘇富比秋拍中，清乾隆御制琺瑯彩“祥云瑞蝠”開光式“四季花卉”圖紙捶瓶以1．4億港元價格成交，刷新中國工藝品及瓷器世界拍賣紀錄。

收藏的這把壺，第一眼給人的感覺像銅器；近距離仔細端詳，才發(fā)現(xiàn)是紫砂壺。它和通常見到的材質(zhì)不一樣，上端把手也采用銅質(zhì)，非常精細。經(jīng)測量，這把壺長約10厘米、高約6厘米，顯得異常嬌小。他告訴記者，雖然這把壺可以使用，但觀賞價值大于實用價值，當時應是放置于書房里的觀賞器物。

壺身圖案花卉就是琺瑯彩。只見壺身一側為兩朵盛開的牡丹花，旁邊還有一只翩翩起舞的蝴蝶，另一側則是一朵牡丹花，具有西方油畫的風格。

鹽商后人手中偶然淘到“琺瑯彩、掐絲琺瑯都是帝王賞玩之器，且清朝三朝皇帝都參與設計御審定型之物，帝王還參加一些琺瑯彩器繪畫、燒制。無論從器型、工藝水準、高雅氣息，都遠遠優(yōu)于官窯瓷器，且燒制數(shù)量少，存世更少，在民間流傳的就更是鳳毛麟角。只要是清三代琺瑯器，無論大小，都有著極其高的收藏價值，且未來升值空間無法估量?！鄙蛳壬缘眠@件寶貝后，請教了相關專家，也查閱了大量資料。

據(jù)悉，原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器大約400件，其中的300多件目前藏于臺北故宮博物院，40件左右藏于北京故宮博物院；整個市場的流通量只有60件左右。

清代琺瑯彩紫砂壺存世不多?，F(xiàn)在人們可以欣賞到的一把康熙紫砂胎琺瑯彩茶壺收在臺北故宮，一把乾隆紫砂胎琺瑯茶壺收在北京故宮博物院。

推測他手中的這把壺，可能就是皇帝下江南的時候贈送給揚州鹽商的。因為他就是從揚州鹽商后人的手中，偶然“淘”到的。

底款紫砂名藝人陳鳴遠研究琺瑯彩紫砂壺者甚少，所以他還沒找到專家給這一紫砂壺“鑒定”。但是根據(jù)他數(shù)十年的收藏經(jīng)驗，而且底款是“陳鳴遠”，因此他認為，應該是清康熙琺瑯彩紫砂壺。

陳鳴遠是清康熙年間宜興紫砂名藝人。沈先生說，他查閱了陳鳴遠印譜，與該壺底款“陳鳴遠”進行了比對，發(fā)現(xiàn)風格一致；該壺和琺瑯彩紫砂壺的特征相似，而且“清代琺瑯彩紫砂壺是皇室把玩的，主要流行于清代康熙、雍正和乾隆年間。盡管民國時期也有仿琺瑯彩紫砂壺，但畫意已經(jīng)達不到那個境界，料也沒有了當時的質(zhì)感?！?/p>

琺瑯彩起源于哪個朝代

琺瑯彩起源于清代康熙晚期。

最初是出于官窯，琺瑯彩是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。

琺瑯彩繪采用的畫琺的制作技法起源于15世紀中葉歐洲比利時、法國、荷蘭三國交界的佛朗德斯地區(qū)。

15世紀末，法國中西部的里摩居，以其制作內(nèi)填琺瑯工藝為基礎。

發(fā)展成畫琺瑯的重鎮(zhèn)，初期制作以宗教為主題的器物，后來逐漸制做成裝飾性的工藝品。

隨著東西貿(mào)易交往的頻繁。

尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定臺灣以后，禁海開放，西洋制品開始涌入，西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國，并就地設廠研制，稱之為洋瓷，宮中則稱其為廣琺瑯。

當時，廣州的產(chǎn)品多保留著西方文化的韻味，由于燒造技術不高，釉料呈色不穩(wěn)定。

康熙五十八年（1719年），聘請法蘭西畫琺瑯藝人陳忠信來京，在內(nèi)廷琺瑯處指導燒造畫琺瑯器。

擴展資料：

真正提到瓷胎琺瑯的確鑿歷史資料可參考：康煕五十九年二月初二日，曹頫（曹寅之子）奏摺內(nèi)朱批、諭曹寅：“近來你家差事甚多，如琺瑯磁器之類先還有旨意件數(shù)。

到京之后，送至御前覽完才燒。

今不知騙了多少磁器，朕總不知...。

”康熙時期，由于畫琺瑯制作還不成熟，因此，畫琺瑯不能在瓷胎釉面上直接施釉，而是施在素胎面上。

當時的琺瑯彩瓷胎必須由景德鎮(zhèn)制作（除偶爾使用永樂舊胎外）、由浮梁（即景德鎮(zhèn)，因橋梁多稱其“浮梁”）昌江順流直下、入鄱陽湖、經(jīng)九江關、過江寧府（南京），然后沿大運河北上進京。

曹寅自祖輩皆為玄曄家包衣（奴仆），當時織造、海關許多要職都由統(tǒng)治者委任自家包衣管理。

曹家三代身居江寧織造，且好瓷，可能涉及御廠琺瑯瓷胎事宜，導致康熙訓斥。

康熙官窯瓷早期因御廠瓷器制作不理想而不落康熙款，直到制作達到一定水準時才開始落“年制”款。

從現(xiàn)存康熙官窯瓷來看，“年制”款是由工部在景德鎮(zhèn)御廠制作的官窯瓷。

基本屬“部限”瓷，該類瓷使用范圍較寬，包括宮內(nèi)日常、觀賞、賞賚用等。

而“御制”款則僅限宮內(nèi)造辦處制作的畫琺瑯（包括銅胎、玻璃胎、紫砂胎）。

從現(xiàn)有存世品來對比發(fā)現(xiàn)，即使宮內(nèi)造辦處制作的掐絲琺瑯也使用“年制”款（器9），而不落“御制”款。

造辦處制作的瓷胎畫琺瑯與御廠制作的官窯瓷相比。

前者難度大、成本高、相對珍貴。

特別是琺瑯作的畫琺瑯屬于新興技術，與明朝就開始盛產(chǎn)的掐絲琺瑯相比，存在一定優(yōu)越感。

因此可看出：落“御制”款器物明顯在制作水準上優(yōu)于“年制”款，使用級別也較“年制”款高（僅就康熙朝而言）。

中國瓷器｜一文了解明清瓷器特點

中國瓷器｜一文了解明清瓷器特點

明成化；成化青花：成化的青花開始使用平等青料，較顯雅致，渲染像絮狀，藍中泛著青灰的發(fā)色，加上官窯瓷器胎質(zhì)潔白細膩、粬面光滑瑩潤，使成化青花更加柔和脫俗。

成化斗彩：斗彩由釉下青花跟釉上彩拼接而成，頗有種爭奇斗艷之感。成化以造型小巧的器物較為多見，在眾多瓷器品種中，又以斗彩聲譽最高，其中雞缸杯、高士杯天字罐等均為膾炙人口的各品。

明成化青花麒麟紋盤；明成化青花折枝蓮紋碗；明成化青花山石花卉紋罐；明成化斗彩雞缸杯；明成化斗彩高士圖杯；明成化斗彩海馬紋天字罐。

清康熙：康熙朝的瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點之一。無論是產(chǎn)品造型還是裝飾技法，都到了極度繁榮的境界，制瓷技術爐火純青。瓷型挺拔硬郎，其特色還是主要休現(xiàn)在顏色上?？滴醅m瑯彩康熙對外來文化比較開明，于是大力引進畫琺瑯的技術，甚至在西方畫琺瑯用的油性顏料的基礎上，研發(fā)了國產(chǎn)琺瑯彩料，康熙晚期還在大明五彩的基礎上，不斷改進釉上彩料的制作工藝，大放異彩。

清康熙五彩十二月花卉紋杯；清康熙青花稚雞牡丹紋鳳尾尊；清康熙郎窯紅觀音尊；清康熙紅地開光琺瑯彩牡丹紋；清康熙琺瑯纏枝杯蓮紋葵瓣式盒。

清雍正

雍正時期瓷器的生產(chǎn)達到了歷史最高水平，不同于康熙時期的渾厚古拙，總體造型風格精致典雅，胎體部分做工精細，壁薄體輕。小器型輕巧含蓄，大器型講究線條柔和且圓潤。景德鎮(zhèn)御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。

胭脂紅地開光琺瑯彩花鳥紋碗；清雍正里外胭脂水釉碗；清雍正仿永樂青花菊瓣紋雞心碗；清雍正粉彩牡丹圓盤；清雍正粉彩蟠桃紋天球瓶。

清乾?。呵r期的瓷器顏色鮮艷多彩，紋飾多而復雜，用一個詞形容乾隆時期的瓷器，那便是--炫技。乾隆認為把所有顏色涂在一起就是好看的，于是就出現(xiàn)各種釉彩于一物的器物，混搭出前所未見的富麗繁縟，這也是為什么乾隆審美會被打上“農(nóng)家樂”、“土”、“俗”等標簽。但是乾隆時期品種繁多，也不乏輕快淡雅的作品，乾隆本人在藝術層面上雖追求個性與獨特，但審美品味終歸還是在線的。

景德鎮(zhèn)窯松石綠釉菊瓣蓋碗；芙蓉石蟠螭耳；清乾隆桃花洞紋觀音尊；清乾隆琺瑯彩虞美人題詩盌；清乾隆影青玲瓏碗；各種釉彩大瓶(瓷母)。

清代琺瑯彩瓷有哪些特征？

清代琺瑯彩瓷有哪些特征？

第一，

就繪畫風格而言，康熙琺瑯彩瓷的外壁全部涂滿色彩，不露白底，不題詩。

內(nèi)容上改變了康熙朝有花無鳥的單調(diào)畫法，繪花鳥、竹石、山水等各種畫面，并配以書法極精的相應題詩和藍料印，成為瓷和書、詩、畫相結合的藝術珍品。

第二，

底款方面，康熙朝的底款多為康熙御制宋體雙排料款，料有藍、紅、黃三種，多數(shù)為藍料款，黃款主要建于紫砂器。

雍正朝的底款多為雍正年制宋體雙排藍料款，少數(shù)為大清雍正年制楷體雙排清華款。

乾隆朝的底款多為乾隆年制雙排藍料款，字體多數(shù)為宋體，少數(shù)為四字或六字篆體，未見紅、黃料款。

◆器型

康熙琺瑯彩傳世品無大器，立件瓶類器物高不超過25厘米。多以盒、碗、盤、杯、壺為多，其中碗所占比重最大。

◆胎釉

康熙琺瑯彩主要采用景德鎮(zhèn)燒制的素白瓷為胎，為了達到銅胎畫琺瑯器施彩的效果，以里壁施釉，外壁無釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施琺瑯彩料然后再入窯烘燒成反瓷，再進行描繪。瓷胎較銅胎質(zhì)地更為細膩潔白，將彩料映襯得更為艷麗潤澤，其彩繪的效果較銅胎畫琺瑯彩更勝一籌。

◆彩繪

傳世康熙琺瑯彩有紫地琺瑯彩、紅地琺瑯彩、綠地琺瑯彩、黃地琺瑯彩、藍地琺瑯彩等。此時琺瑯彩與銅胎琺瑯彩一樣具有色彩濃重艷麗的特點。彩料為進口料，其中以玫瑰紅和胭脂紅色料最為突出。

◆紋飾

康熙琺瑯瓷正處于初創(chuàng)階段，還沒有形成自己的風格，紋飾主要模仿銅胎琺瑯器。紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、牽牛花以及繡球、石竹等。并有在琺瑯彩繪花卉內(nèi)篆書“萬”、“壽”、“長”、“春”等吉祥語句的。

◆款識

康熙琺瑯彩器底款識有書款與刻款，用藍料或胭脂紅料書“康熙御制”四字方框楷款；用黃色琺瑯料書“康熙御制”四字方框楷款則為紫砂壺與蓋碗的底款；另有用紅料書“康熙御制”雙圈楷款在永樂白胎畫琺瑯器物上。僅見一件四字刻款的器物，即在澀胎底足內(nèi)刻“康熙御制”楷款，是康熙燒制的紫地琺瑯彩瓶

本文地址:http://www.mcys1996.com/cha/36910.html.

聲明： 我們致力于保護作者版權，注重分享，被刊用文章因無法核實真實出處，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權異議的，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡，轉載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)，情況屬實，我們會第一時間予以刪除，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 紫砂壺的養(yǎng)壺原則

下一篇: 古人評價鑒定紫砂壺優(yōu)劣