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民國紫砂壺發(fā)展和名家介紹

茶百科 2023-11-22 06:47:29

由于紫砂器的銷售量猛增，以及為了迎合國內(nèi)外資產(chǎn)階級和達(dá)官貴人愛好古董的需要，紫砂器的藝術(shù)水平在此期間明顯下降

。但也有少數(shù)藝人堅持工藝創(chuàng)作
，有他們獨到的藝術(shù)貢獻(xiàn)。

辛亥革命以來的現(xiàn)代紫砂器

，經(jīng)歷了一個由盛而衰，然后又恢復(fù)和發(fā)展的曲折過程。自1911年的辛亥革命到1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)到1949年前夕
，可以說是急劇衰落階段，從1949年以后到今天
，則是復(fù)蘇和進(jìn)一步大發(fā)展的階段
。

1911年辛亥革命以后到1937年上半年，宜興紫砂業(yè)仍在緩慢地發(fā)展

。據(jù)1919年的有關(guān)數(shù)據(jù)記載
，當(dāng)時宜興的蜀山、丁山
、湯渡和川埠一帶的沿山居民
，仍然“家家制坯，戶戶捶泥”
。全縣有窯貨行二十五家
，各種陶窯四十余座。紫砂茗壺
、花盆
、花瓶和飲食器皿的制作，集中在蜀山和川埠
；龍盆
、罐頭等黑貨集中在蠡墅；缸類集中在丁山和白宕
；缸翁類集中在湯渡
。整個窯場工人近六千人，臨時工則因季節(jié)而增減
。這一帶的居民通常全家參加陶業(yè)勞動
，或碎土
，或煉泥，或徒手制坯
，或戶外曬坯
，或研制釉料，或繪畫施彩
，或書畫雕刻
，或裝坯燒窯，男女老幼都不例外
。

1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)

，到1949年前，是宜興紫砂業(yè)的急劇衰退時期
，在抗日戰(zhàn)爭時期
，丁山、蜀山窯業(yè)區(qū)的廠房和民房被毀者達(dá)六百多間
，陶窯完全被毀者十二座
，還有一些陶窯被侵略軍改作炮臺或碉堡。當(dāng)時宜興陶業(yè)情況是“大窯戶逃往外地
，中小窯戶無意經(jīng)營”
，“每年曾以百萬件紫砂供給全國和遠(yuǎn)銷世界各地的蜀山窯場，那時全年所燒紫砂茶壺不滿千把”
。到四十年代初期稍有恢復(fù)
，但年產(chǎn)值最多時也只及戰(zhàn)前最高年份的百分之四十五左右。

1945年抗戰(zhàn)結(jié)束時

，宜興還保留有陶窯六十四座
，但到1949年前止，產(chǎn)量最多時不過開燒四十六座
。1948年是抗戰(zhàn)結(jié)束以來宜興陶業(yè)較旺盛的一年，全年共燒了二千七百四十窯次
，但僅為1936年產(chǎn)值的百分之五十八
。其中七座紫砂窯中只開燒了三座，全年只燒二十窯次
，燒造的品種也只是一些茶館所需的普通粗茶具
。而紫砂業(yè)在整個宜興陶業(yè)中的比重，也從1936年的百分之二十二點二下降到1945年百分之八點九
。曾經(jīng)有過六
、七百人的紫砂從業(yè)人員，到1949年前只余下三十余人
。

程壽珍（公元1858—1939年）

，別號“冰心道人”
，他擅長制作“掇球壺”及仿古紫砂壺。所制掇球壺端正完美
，穩(wěn)健豐潤
，猶如大小雙球迭壘，曾獲得巴拿馬國際賽會和芝加哥與博覽會的獎狀
。同時得到獎狀的還有紫砂名藝人俞周良所制的“傳爐壺”
。又如范鼎甫，他不僅善于制作紫砂壺
，而且擅長紫砂雕塑品
，他的大型雕塑作品—“鷹”，曾在1935年倫敦國際藝術(shù)展覽會上獲得金質(zhì)獎?wù)隆?/p>

黃玉麟：十三歲起就學(xué)習(xí)紫砂技藝

，造詣較深
。他的作品形制工整，嚴(yán)謹(jǐn)不茍
，在選泥配色上也別出心裁
，不僅善制掇球、供春
、魚化龍等傳統(tǒng)名壺
，而且還開拓了制作紫砂假山盆景的新途徑。他所制盆景或奇峰巍峨
，或?qū)訋n疊嶂
，或掇以瀑布、小橋和亭臺房舍
，妙若天成
。晚年時每制一壺必精心構(gòu)思，積多日方成
，時人常以重金購買
，可見他名聲之大

王寅春（1897年1月13日-1977年4月11日）祖籍江蘇鎮(zhèn)江，父輩定居宜興川埠上袁村

。13歲拜制壺藝人金阿壽為師
，開始求藝生涯。三年滿師后
，幫窯戶制坯當(dāng)客師
，24歲后在家自產(chǎn)自銷紫砂壺。因手藝好
，上?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？蛻艏娂姸ㄘ洠①洝瓣柫w惜陰室王”印款蓋于壺底，名染滬上
。后由宜興蜀山切玉圣手金石書畫家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈
，寶愛此印，一生一直用此章鈐于壺底
。他一生為紫砂事業(yè)培養(yǎng)了大批技藝人員
，作品多次參加國內(nèi)外重大展覽，為紫砂陶藝的繁榮和發(fā)展作了不可磨滅的貢獻(xiàn)
。

王石耕：原名王長根

，1924年出生于宜興一個紫砂世家，其父王寅春是清末民初紫砂壺制作大家
，為“民國七藝人”之一
。石耕子承父業(yè)，從小就跟父親學(xué)藝制壺
。在其父嚴(yán)格要求下
，練就一身過硬的本領(lǐng)，秉承乃父衣缽
，成為“王派壺藝”的嫡傳
。在王石耕15歲那年他頭一遭徒手獨立完成了兩把仿古壺：一把“掇球壺”、一把“線園壺”
，嘴平正
，口蓋準(zhǔn)縫，頗見功力
，是他壺藝生涯中的“處女作”
。這兩把壺被丁蜀鎮(zhèn)上一位老中醫(yī)珍藏著。王石耕數(shù)十年的陶藝生涯中曾一度脫離制壺工藝
，從事技術(shù)管理工作
，但他始終把“捏茶壺”作為自己一大生活樂趣，追求創(chuàng)造的至情不泯
。

裴石民：(1892－1979年2月2日)原名裴慶云

，又名裴德銘.其幼時念過幾年私塾，14歲拜大浦姐夫祖臣為師
，學(xué)習(xí)制陶技術(shù)
，22歲到利永陶品公司制作紫砂陶器其時已在紫砂陶業(yè)中嶄露頭角，上海的一些古董商和收藏紛紛邀請其制作紫砂陶器34歲時由張槐卿和江祖臣介紹到上海
，制坯再到蜀山燒成后陳設(shè)于莫家櫥窗，作品有<<悟奇治陶>>印
，造型古意盎然
，制作精細(xì)，頗為好友珍愛
，因而為<<悟其壺>>.其技藝聞名江南
，并博得了”陳鳴遠(yuǎn)街道二”的雅號.二年后又先后給幾個古董商仿制紫砂古董
，直到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后才回宜興。1948年
，地蜀山大租房開石民陶器店自做自賣.極喜養(yǎng)貓
，鳥，金魚
，松鼠
，蟋蟀等小動物并以寫生悟性，把物性可愛之情
，移至紫砂文房清玩
，如<<田螺水盂>>，<<九條藝桑菜盤>>
，<<螃蟹荷菜盤>>
，<<十件果品>>。

吳云根：一生勤勞純樸

，光明磊落
，公私分明。直到去世
，未給子女們私下留存一件他個人的作品
。他的紫砂作品，構(gòu)思奇妙
，享有“出神入化”之美譽
。制作的《提把弧菱壺》、《雙色竹段壺》
、《大型竹提》
、《傳爐壺》、《線云壺》
、《合菱壺》等
，曾多次選定參加國內(nèi)外陶藝大展，聲譽遠(yuǎn)播
。創(chuàng)作設(shè)計的竹花盆
、大長方水底盆及新石桃、菱角茶具
、雙色柿子
，還有《魚罩壺》、《春寧壺》等在傳統(tǒng)手法上頗具創(chuàng)意
。他的作品喜用雙色泥表達(dá)主體
，較多的用竹為題。竹節(jié)為壺身挺拔剛勁，壺咀
、壺把
、鈕、綴以小竹枝攀于壺體
，由曲枝構(gòu)成
，輔以幾片小竹葉，舒展有姿似風(fēng)中飄動
，疏密有致
；兩種泥色處理，相互呼應(yīng)
，色澤和諧得體
。在制作處理手法上以竹節(jié)為主體的合理結(jié)構(gòu)，以葉
、莖
、枝、芽為襯托
，充分表現(xiàn)翠竹的神韻
。又如《柿子壺》是常見的造型，他采用多種手法制作
，有宜于裝飾銘文
，且光潤的四瓣莖紋柿子壺，也有重在表現(xiàn)柿子生態(tài)的翻蓋柿子壺
，光潤內(nèi)蘊
，楚楚動人?div id="4qifd00" class="flower right">
！秱鳡t壺》敦厚樸實
，《弧菱壺》方中富圓，圓中見方
，他的作品渾然天成
，毫無雕琢之氣。

任淦庭（1889年-1968年）：又名干庭

，字缶頭
，號漱石、石溪
、聾人
、大聾、左民
。

出生于世代書香門弟

，排行老三
，長兄淦坤，精于刻紙
，二哥不幸早逝，四弟淦儒
，專工花鳥人物
。家境貧寒，幼年只讀過三年私塾
，但極為刻苦好學(xué)
，常折樹枝席地作畫寫字，被鄉(xiāng)人視為奇才
。15歲時
，跟隨宜興名雕刻書畫家蘆蘭芳學(xué)習(xí)紫砂陶刻工藝。滿師后在宜興城吳德盛陶店陶刻作畫為主
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？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)之后，陶業(yè)漸有恢復(fù)
，才又從事紫砂陶器的雕刻受雇于順與陶器廠
。1955年，藝人歸隊
，參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社
，并擔(dān)任理監(jiān)事。1956年被江蘇省命為技術(shù)輔導(dǎo)員
，當(dāng)選為江蘇省政協(xié)委員
。1957年和朱可心、顧景舟等參加北京召開的“全國工藝美術(shù)藝人代表大會”
，和朱德委員長同坐一席
。1959年赴京參加建國十周年慶典，出席全國群英會
，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見
。任淦庭一生酷愛書畫，每天作畫不止
，留下大理畫稿
。他潛心研究紫砂陶刻藝術(shù)，上承清末宜興書畫
，金石家陳懋生
、陳研卿、沈瑞田
、蘆蘭芳
、韓泰
、邵云儒等，下傳當(dāng)今陶刻名家徐秀棠
、譚泉海
、毛國強、鮑志強
、沈漢生
、咸仲英、鮑仲梅等
，其紫砂陶以傳統(tǒng)風(fēng)格為主
，題材廣泛，形式多樣
，畫以山水
、花鳥、人物
、博古圖案等為主
，尤以梅、竹
、蘭
、菊為勝。書有正
、草
、隸、篆
、鍾鼎
、甲骨文等種書體。鐫刻時以多變的刀法
，各臻其妙地表達(dá)陶刻線條的趣味和美感
，將書法、詩詞
、畫意裝飾
、簡約得體于紫砂陶上，使紫砂藝術(shù)相映成題
。奇絕處是能用左手或右手對瓶揮毫落墨
，畫出相同而對稱的花鳥、山水
、圖案
。任淦庭的陶刻藝術(shù)，在我國美術(shù)界影響頗大
，與許多美術(shù)家結(jié)為摯友
。他如嚴(yán)師
、慈父般的對待紫砂陶刻藝徒，當(dāng)今門徒都已成就
。近八旬時
，還每日習(xí)字作畫，對每個藝徒按各人特長
，分贈畫稿
，供學(xué)生參考練習(xí)，后雖腕力不濟
，仍以鋼筆作畫稿。其孜孜不倦的精神
，為世人銘記
。

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