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清朝瓷器發(fā)展

小小茶農(nóng) 2023-11-23 13:43:20

清朝瓷器發(fā)展

清代青花瓷

清王朝統(tǒng)一后，采取了一些開明措施

，如減免一些賦稅
，對部分手工工匠廢棄“匠籍”制等
，使制瓷業(yè)經(jīng)過1000多年的發(fā)展
，到康熙
，雍正
，乾隆三朝時達到了歷史上的最高水平
。除了原有的品種外
，清代還創(chuàng)燒了許多新品種
。但入清后，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產(chǎn)中最主要的產(chǎn)品
。

青花魚藻凸花牡丹大盤 [圖]*

順治青花

順冶時的瓷器胎子堅硬細密

，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點
。立器胎體厚重
，底足多細砂平底，有的有細密的旋削痕
，器足向內(nèi)斜削
；圓器胎體輕薄、滑潤
，底足修成滾圓的泥鰍背
，比較高深，兒乎沒有塌底現(xiàn)象
；有的大盤是雙圈足或?qū)捜ψ?div id="4qifd00" class="flower right">
。一般器物都有醬口，無論圓器立器
，底足都露較高的無釉邊
。

順冶時紋飾一般很粗獷，滿繪器物

。有幾種紋飾是順冶時所獨有的
，如常見于爐、罐上的非常粗獷的云龍
，龍粗大威武
，只露出頭、身
、尾等幾截
，其余部分被斑片狀云遮擋，好似兇猛的惡龍從濃黑滾滾的云中騰躍而出，其身忽隱忽現(xiàn)
。這時也會有崇禎朝式的勾勒輪廓
，涂青花留白形成的“括號”云，常見于花觚
、罐之上的芭蕉瑞獸
，獨角獸等；繪于盤
、碗之上的人物故事
，人物多居干庭院或室內(nèi)，有一定的情節(jié)
。這幾種紋飾一般都畫得很滿
，很粗獷，青花沒有層次
。除這些本朝特有紋飾以外
，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹
、雉雞牡丹
、四季花、山茶花
、童子騎麒麟
、八仙、布袋和尚
、云鶴
、博古等。

順冶朝時帶官窯款的瓷器很少

，有雙圈六字兩行“大清順治年制”款及四字兩行“順冶年制”款
，字體工整。民窯供器多署干支款
，一般生活用器多無款
，有的署“玉堂佳器”款。

清代康熙青花

康熙青花瓷在清代是最名貴

，最精美的
，素有“青花五彩”之美譽?div id="4qifd00" class="flower right">
？滴趸实郛斦?1年
，是歷代皇帝中當政最長的一個，康熙十九年（1680）和四十四年（1705）
，先后派內(nèi)務(wù)府廣儲司郎中徐廷弼
、主事李延禧
，工部虞衡司郎中臧應選、筆貼式車爾德
，江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)
。“臧窯”為康熙早期代表
，“郎窯”則代表康熙晚期水平
。康熙青花瓷與明代最大的區(qū)別是以民窯青花為主流
，這是因“官搭民燒”成為定制
，刺激了民窯的發(fā)展。

康熙早期青花主要指康熙二十年（1681）以前的產(chǎn)品

，造型及畫風尚有明末遺風
，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉
、灰暗
。康熙二十年（1681）以后青花色澤開始出現(xiàn)濃淡深淺的變化
，且呈色穩(wěn)定，逐步向高峰期那種標準的翠藍色過渡
。早期青花書帝號年款的較少
，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 “大明年制”款
，也有署齋堂款的
。釉面多為青白色。

康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年（1681一1706）之間的產(chǎn)品

，其特點是青花呈色青翠
，十分雅潔，且呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化
，最多層次變化可達數(shù)十層
。繪畫技法則借鑒中國紙絹水墨畫“分水”皴染和西洋畫技法，使畫面富有立體感
，粗獷的紋飾
，已達歷代青花之冠，并成為后代的楷模
。底款書本朝款識在中期成為定制
，凡署“大清康熙年制”者，多數(shù)均為中期以后產(chǎn)品
。但青花呈色青翠明亮的
，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款
。釉面多為粉白色和漿白色
。

康熙晚期青花則指康熙四十年（1701）以后的產(chǎn)品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡

，有的似呈色不穩(wěn)
，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，類似雍正初年產(chǎn)品
。表面釉色與雍正時完全一樣
，均為青白釉。

清代雍正青花

雍正朝的官窯青花

，早期接近康熙時的瓷器
，部分瓷器色調(diào)艷麗明快。中期具有本朝特點
，青花色調(diào)灰暗
，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點出的小黑色斑點（永樂
、宣德兩朝青花上的黑色斑點是自然形成的）
，沒有金屬光澤，也不沉入胎體
；一部分仿嘉靖
、萬歷的青花瓷深藍色艷，呈色穩(wěn)定
；還有一部分仿成化時的青花瓷
，顏色淡雅閃灰。

雍正官窯青花瓷器的胎子堅致潔白

，非常細潤
，胎體輕薄，修胎非常規(guī)整
，造型俊秀
，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤
，仿永樂
、成化時的瓷器釉面潔白，仿宣德時的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時的棕眼氣泡此宜德時的要?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，仿嘉靖、萬歷瓷的釉面則是亮青釉
。此時青花紋飾的總風格是清秀雅致
，常用的皮球花
、過枝花（從器外壁起畫，經(jīng)過口沿
，延續(xù)到器內(nèi)壁
，也叫過墻花）、過墻龍
、八桃
、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時期開始或流行的。這時的山石用“披麻皴”技法
，形成一層層的苔點
，所繪人物從康熙時的大人小景變成小人大景，人物只居于景中一角
。文字中用梵文裝飾
，有時用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，亦是此時獨有
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？傮w看，雍正青花構(gòu)圖疏朗
，簡潔明快
，人物面目潔秀，花卉則細膩纖巧
。

雍正青花瓷器造型很多

，除仿永樂、宣德等前朝的器型
，還有一些具有本朝風格的器型，這時盤
、碗的口面
、底足都比較大（在清代一朝中，只有雍正
、道光時的盤和碗有這一特點）
。雍正青花瓷無論什么器型，線條都非常柔美
、秀麗
，比例協(xié)調(diào)，恰如其分
，是清代造型設(shè)計最完美的瓷器
。雍正青花官窯瓷器的款，字體基本一樣
，應是一人所寫
，楷款
、篆款全有，字體潔秀規(guī)矩
，六字二行
、三行款都有。雙圈畫得很規(guī)矩
，幾乎看不出起落筆
。

清代乾隆青花

乾隆青花呈色穩(wěn)定，早期與雍正時無甚區(qū)別

，常有暈散出廓的現(xiàn)象
，中期則形成正藍呈色明快的風格，晚期則呈色略顯青灰
。民窯中落齋堂款的
，無論工藝或青花呈色，均可與官窯比美
。乾隆青花瓷質(zhì)早期與雍正基本一樣
，胎質(zhì)潔白細潤，晚期略顯遜色
，官窯與民窯無多大區(qū)別
。釉面仍以青白色為主，勻凈光潤
，也有呈粉白色的釉面
，民窯中多見。微度的波浪釉偶有出現(xiàn)
。漿胎青花康
、雍、乾三朝均有
。

漿胎是指明

、清兩代用瓷土淘洗后的細泥漿制成的胎體輕薄、色如米漿的一種瓷胎
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？怠⒂?div id="4qifd00" class="flower right">
、乾漿胎青花自成一體
。康熙時胎體微泛土黃色
，釉面多為粉白或漿白色
，有細碎紋片，紋飾較一般青花細膩
，底款多
？quot;大明成化年制“
、”大明嘉靖年制“或秋葉等圖記款識。雍正
、乾隆時漿胎青花胎釉與康熙無大差別
，少數(shù)有釉面不太平整的，青花紋飾則漸趨規(guī)矩圖案化
。清晚期多仿康熙漿胎青花
，但胎質(zhì)粗松，呈灰白色
，釉面多有雜質(zhì)斑點
，似感硬度不如真物而欠瑩潤。

乾隆青花紋飾題材豐富多彩

，傳統(tǒng)的人物
、動物、植物均有
，古祥圖案到此時已規(guī)范化和普遍化
，福、祿
、壽寓意畫及多子
、登科、見喜等祈求美好愿望的心理
，完全融于各種寓意的圖案中
，成為以后各代工匠創(chuàng)作的楷模。其他贊頌和粉飾太平的紋飾
，如歌舞升平
、安居樂業(yè)、人壽年豐等
，則是乾隆統(tǒng)治60年的必然產(chǎn)物
。因乾隆喜歡作詩，不少瓷器上也有他的詩作
。但以青花書詩者較少，多是釉上彩作品
。

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