，詮釋田園中旺盛的生機(jī)和飽滿盎然的精神。仿真形象惟妙惟肖，在運(yùn)色上汪寅仙有其獨(dú)特的美學(xué)觀念，她盡量保持紫砂特有的光華質(zhì)感，而不求顏色與實(shí)物相同。僅于局部做顏色處理，形成一種畫龍點(diǎn)睛的效果，也更能突顯作品造型特色及優(yōu)雅氣韻。其光素器則講究整體結(jié)構(gòu)慎密及線條流暢，以簡練的形式表達(dá)紫砂器特有的美感與深度。她與中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院)張守智教授合作的《曲壺》，就是藝人與學(xué)者互補(bǔ)的光貨經(jīng)典代表作。此壺運(yùn)用線面的結(jié)合，產(chǎn)生了動與靜、虛與實(shí)的對比，使一個小小的靜壺體產(chǎn)生了韻律之美，榮獲1990年國際精品大獎賽一等獎，并先后被美國大都會博物館、中國歷史博物館收藏。其他光貨作品源源不斷，精美絕倫，如《神鳥出林壺》、《千禧壺》、《心手相連壺》、與徐秀棠合作的《水利壺》等，都是用最簡練的線條，塑造最簡潔的形體，揭示人生哲理或彰顯時代精神。

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