紫砂陶的鑒賞（下）

紫砂陶的鑒賞（下）

五、紫砂藝術(shù)的時代風(fēng)格與個人風(fēng)格
（一）時代的風(fēng)格
從明代至今，因為時代背景不同，制作的工具、步驟、形成之法皆不相同。例如︰明末清初之壺多采用捏坯車胎之法，是先以手捏成壺形坯胎，置于干后，將坯胎放在車盤上，旋轉(zhuǎn)車盤以刀按坯胎，即能車成圓形，再另接壺嘴與壺把。此種做法，在捏坯和接駁壺嘴與把時，需用手指累按手捏，所以壺體上隱約可見指紋與較粗的竹刀之痕，這個時期的壺，由于工具的關(guān)系，多無局部的精細(xì)加工，壺身里面片接之痕，壺嘴與把的泥接之痕明顯。壺嘴與把多為手捏泥修成形，故彎折處，多有細(xì)小折紋。壺蓋多用手捏，故常見圓形壺鈕與蓋形，并不是規(guī)律工整的。偶見精工之佳作，多為名氣響亮者所做，如時大彬、陳子畦、徐友泉……等。精制紫砂壺時，即使用沾水之毛筆，將捏坯時的手紋及車胎的刀痕抹平，但是紫砂品的表面，經(jīng)高溫窯火燒熔，微有漲縮后再結(jié)成之表面，原有的指螺紋與刀痕仍隱約可細(xì)細(xì)地辨認(rèn)。

清干隆時，開始有模印車胎手制成的壺，那是以泥片放入模型內(nèi)，規(guī)筑成形，干后再車胎表面，使之平整光滑的方法。起初只有壺身采取模印，壺嘴與把仍是手捏成形，后又發(fā)展至壺嘴與把皆以模具印出，再接駁一起成形。此法做出的紫砂壺，外形規(guī)整，不歪不倚，看似精美，卻較難發(fā)揮作者制壺時的靈動性，且模印車胎法較為簡易，一般人工都可上手，適合大量制造，反而捏坯之法已少見。

直到清嘉慶時楊彭年善制紫砂壺，才又重拾捏坯車胎之法。此法做成之壺，看似不甚工整，卻渾然有致，線條起伏自然，能生動地表現(xiàn)出作者的技藝與灌注其形體之精神。所以后代之名家，如申錫、黃玉麟……等，皆受其影響，采用此古法。

現(xiàn)代紫砂壺之做法，圓器多采用「打身筒」之法，是在轉(zhuǎn)盤上，把泥片圈接成筒狀，用工具把泥筒均勻拍打成圓形的壺身，然后接壺頸、腳、把、嘴等部分，另做壺蓋即成。方器則采用「鑲身筒」之法，是按設(shè)計的形，先做好樣板，依照樣板裁切泥片，把裁好的泥片鑲接好，配制壺蓋即成。「鑲身筒」法，事實上不是現(xiàn)代的做法，而是延續(xù)了過去的傳統(tǒng)，遵循古法。一九六八年在揚州江都丁溝鄉(xiāng)出土的一件「六方大彬壺」，其時代是明萬歷四十四年。這把壺的做法，是裁泥片鑲接而成，壺嘴、把是用手搓捏塑加工，足以證明今日正統(tǒng)的紫砂成型法是沿襲傳統(tǒng)而來的。

除了可從做工成型的工具、步驟上，推論其時代外，還可從紫砂壺的線條、造型結(jié)構(gòu)上，看出同一時代作品的相似處。如明代的紫砂壺，壺風(fēng)多優(yōu)雅婉約，文人氣息重，造型多素雅少華麗。從壺身的曲線到壺把與壺嘴的呼應(yīng)，柔美為上，不慍不火，可取時大彬、惠孟臣、陳用卿等名家的作品為代表。他們承受宋明瓷器的一些影響，在明時的紫砂器上，可常見與宋明時期瓷壺的線條頗為接近，雍干時期的瓷器和紫砂器的線條也非常神似，由此可見，藝術(shù)的線條，是隨時代的演變漸進(jìn)而變的，而它們又可互相的影響與模仿，使我們在鑒賞時，對于時代的感覺，能了然于胸。


清干隆時，國富民樂，社會安定。當(dāng)時的紫砂壺，多有華麗的裝飾，造型偏重高貴富麗。它們的氣韻開朗，秀麗溫潤，大多給予人們有親切愉悅之感。嘉道年間，文風(fēng)又盛，文人致力參與紫砂壺藝者，首推西泠八家之一的陳鴻壽。他公暇之余，設(shè)計新壺式，手繪十八壺式，由中興時大彬絕技的楊彭年制作。此時的壺風(fēng)，形式儒雅，線條自然，不夸張低俗，壺身上常有書畫壺銘，更加強(qiáng)了精練文化藝術(shù)氣息。同光時期，經(jīng)歷戰(zhàn)亂后，社會由動蕩不安中，逐漸安定下來，此時壺風(fēng)趨向，多為重實用，外形簡單樸素為主，配合當(dāng)時的社會背景，純樸憨厚踏實的農(nóng)民風(fēng)格，流露在當(dāng)時多數(shù)的紫砂壺上。民國初年，上海一些壺商，到宜興訂制壺坯，并隨店主的意思，設(shè)計或自行刻上壺銘之書畫，所以常見一些事實上不屬于正統(tǒng)金石習(xí)慣的銘刻方式。這個時期，上海古董商甚至請一些紫砂藝人，如蔣燕亭、王寅春、顧景舟……等，根據(jù)古文記載的壺式，加上自己的設(shè)計，做出一些假古壺，謀取厚利。此時的壺風(fēng)，多有矯情的意味，好似明明是惟利短視的世俗份子，卻又附庸風(fēng)雅故做文采翩翩之君子。壺的形式，多沿襲前人舊作，可是做法上手捏成形者少，半模半工者多，名家與商品壺之間質(zhì)與工的差異甚遠(yuǎn)。

（二）現(xiàn)代宜興的紫砂壺，由于工具與窯爐進(jìn)步，制作的式樣，何只千百種，但能遵循古法，如楊彭年般的手捏絕技制壺者，已經(jīng)很少了。

紫砂藝人所使用的紫砂泥，基本上是一樣的，但是練土調(diào)配的秘方，是各有心法，所以他們用的紫砂泥，嚴(yán)格區(qū)分，還是會略有不同處。紫砂壺成型的方法，雖然隨著時代演變，而成型的線條，卻有如寫字的筆跡，成為一種習(xí)慣。如同一人做的紫砂壺，連續(xù)拿出三個不同的造型做個比較，很容易發(fā)現(xiàn)壺肩的轉(zhuǎn)折，壺嘴延伸的曲度，壺把圈的角度，都是非常接近的。壺身的裝飾習(xí)慣，更是難以改變。紫砂藝人的人文修養(yǎng)與個性，也會融合于他的紫砂作品之中，形成一種強(qiáng)烈的個人風(fēng)格。

紫砂壺的泥料有幾種【淺析紫砂壺的泥料特色】

　　摘 要：紫砂泥是大自然賦予江南宜興的恩澤，因其豐富的天然色彩被稱為“五色土”，本文簡要介紹紫砂泥的分類、顏色、特性等方面的內(nèi)容。 　　關(guān)鍵詞：紫砂泥；顏色；特性
　　
　　1 前 言
　　
　　 紫砂泥是大自然賦予江南宜興的恩澤，大自然孕育了歷代紫砂名匠，歷代紫砂陶藝家以聰穎靈巧的雙手，為后人創(chuàng)造了蔚為壯觀的壺藝天地。
　　 紫砂泥是粘土、石英、云母，以及共生的有色耐火粘土，經(jīng)1100~1200℃燒制而成，紫砂壺泥色分五色土、巖中泥色、天青色、暗肝色、海棠紅色、朱砂紫色、水碧色、葵黃梨皮色、墨綠色、黛黑色、栗色、桐綠色、榴皮色、沈香色等。其中以朱、紫、米黃為紫砂泥的基色，可分成：紅泥（朱泥）、紫泥（底槽青）、團(tuán)泥（即本山綠泥呈米黃色），這三種基泥由于地質(zhì)成形條件不同，礦層分布不同，燒成時溫度也會略有不同，其色澤也變化多端，妙不可思。
　　
　　2 紫 泥
　　
　　 紫泥是甲泥礦層的一個夾層，紫砂泥礦體形態(tài)呈薄層狀、透鏡狀。礦層厚度一般在幾十公分到一米左右，穩(wěn)定性差，有時不延續(xù)而滅尖。原料外觀呈紫紅色、紫色，帶有淺綠色斑點，軟質(zhì)致密塊狀，斑狀結(jié)構(gòu)，燒后外觀為紫色、紫棕色、紫黑色。由于它具有較強(qiáng)的可塑性，收縮率小等優(yōu)點，是生產(chǎn)各種紫砂陶器的主要的泥料，目前僅產(chǎn)于丁蜀黃龍山一帶。
　　
　　3 綠 泥
　　
　　 綠泥是紫泥砂層中的夾脂，故有“泥中泥”之稱。團(tuán)山泥則是紫泥和綠泥混雜共生在一起的泥料。綠泥量小，泥嫩，耐火力低，一般多用作壺身的粉料或涂料，增強(qiáng)紫砂陶的裝飾性。
　　
　　4 紅 泥
　　
　　 俗稱“朱泥”、“朱砂泥”。因其成陶后，色似“朱砂紅”故名。產(chǎn)于宜興任墅趙莊山，嫩泥礦層底部，質(zhì)堅如石，其含鐵量高，產(chǎn)量甚稀。礦土外觀呈磚紅夾色，以粘土為主的粉砂巖土，可單獨成陶。紅泥收縮率大，燒成溫度在1080℃左右，常制小件器物。70年代中期，此種紅泥甚缺，即改用川埠紅泥加嫩泥替換，礦土呈土黃色，石質(zhì)堅硬，成陶與其相似。80年代以伏東紅泥制壺，其玻璃相重，燒成溫度在1050℃左右，成陶后色朱紅，聲脆亮。其泥質(zhì)嬌嫩，制作成型工藝較高，泥土收縮率較高，故成品率低，一件大壺佳作更是難求。
　　
　　5 緞 泥
　　
　　 緞泥即團(tuán)泥，天然團(tuán)泥是紫泥和綠泥的共生礦，本山綠泥如不加拼制，直接成泥效果是很不理想。因此一個經(jīng)驗豐富的藝人會少許加入紫泥，這樣就成為現(xiàn)在的拼制“團(tuán)泥”了。宜興方言里“團(tuán)”和“段”同音，團(tuán)泥料相對要比紫泥和朱泥更為直觀。好的團(tuán)泥礦料是天然的紫泥和綠泥共生礦料，但如果紫泥料偏多，顏色就會偏紅，高溫下就會偏青，偏灰；相反如果綠泥成分高，燒成的顏色就會偏黃，高溫下就會偏灰白，其顆粒結(jié)構(gòu)的特征是質(zhì)感十分豐富。
　　 為了豐富紫砂陶的外觀色澤，滿足工藝變化和創(chuàng)作設(shè)計的需要，可以把幾種泥料混合配比，或在泥料中加入金屬氧化物著色劑，使產(chǎn)品燒成后呈現(xiàn)天青、栗色、深紫、梨皮、朱砂紫、海棠紅、青灰、墨綠、黛黑等多種顏色。若雜以粗砂、鋼砂，產(chǎn)品燒成后珠粒隱現(xiàn)，產(chǎn)生新的質(zhì)感。紫砂泥色千變?nèi)f化，紫砂泥?原料處理也耐人尋味。在制作處理上大致要經(jīng)過：天然風(fēng)化、泥料粉碎、篩選除雜、級配、煉制、陳腐等原料加工過程。從制作方法上：又分手工泥和現(xiàn)代機(jī)制泥。從原料互配上：有原色泥原配和互配之分。但不管怎樣，原料加工一旦成品即稱熟泥，即可經(jīng)陳腐后成形制作之用。歷史上有許多好的調(diào)砂泥，不同時期、不同歷史年代，有不同的代表性泥色和調(diào)砂特色，這就給收藏者和紫砂鑒賞家們提供了歷史作品鑒賞的佐證。一件上好的紫砂陶藝品，特別是壺類，在實際使用中壺體表面肌理給人以手感舒暢、細(xì)而不膩，雅致迷人。
　　 對于紫砂壺的性能“色香味皆蘊”過去早有定論。而且，科學(xué)機(jī)構(gòu)也對紫砂壺的“暑月越宿不餿”一事，紫砂壺與陶瓷做了詳細(xì)測試，的確證實了紫砂壺較陶瓷優(yōu)越，這一結(jié)論是基于紫砂原料的獨特性。紫砂壺實用性強(qiáng)，乃在于它具有比較高的氣孔率，使其具有透氣性好的優(yōu)點。
　　
　　6 總 結(jié)
　　
　　 紫砂泥質(zhì)具有良好的可塑性能，較小的干燥收縮、較高的生坯強(qiáng)度、泥料不需加配其它化工原料、透氣性好、不需施釉即平整光潔，加之外觀端莊，色澤沉穩(wěn)、質(zhì)感好、顆粒美等諸多優(yōu)點，其所制陶器具有較強(qiáng)的實用性，又具有較高的藝術(shù)性，深受當(dāng)今收藏者喜愛。
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　[1] 曾柱昭.宜興紫砂壺的鑒定歷程[M].北京:中國文物世界,1986.
　　[2] 梁白泉.宜興紫砂[M].上海:文物出版社,1990.
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