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      傳世佳品漆茶壺
      
        
      
            小小茶農(nóng)
            2023-11-22 00:31:04
        
      

        
      
           
      如果說瓷器與茶有著密切的關(guān)系
      ，那么漆器與茶的緣分就顯得淺了
        。
      茶乃南方之嘉木
        ，漆亦為江南之特產(chǎn)。遠在東漢晚期瓷器發(fā)明之前
        ，漆器已擁有悠久的歷史和輝煌的成就
        。浙江河姆渡遺址出土的朱漆木碗，表明距今六七千年前
        ，人們已掌握了髹漆工藝
        。而楚漢漆器的豐富多彩，更展示了當(dāng)時制漆業(yè)的燦爛成就
        。
      我國的茶文化
        ，自漢代以后，開始慢慢興盛起來
        。從文獻記載看
        ，漢時王褒《僮約》已有“烹茶盡具‘酉甫’已蓋藏”及“武都買茶楊氏擔(dān)荷”語。晉代杜毓則撰有《荈賦》一篇
      。及唐宋圣茶仙們獨鐘瓷器
      ，視漆器若無睹。出土文物也表明
      ，嶄露頭角的東漢青瓷已能生產(chǎn)出多種類型的飲茶器皿
      。可以這樣說
      ，漆器天然不是茗飲之具
      ，而茗飲之具天然是瓷器。
      這種漆
      、茶無緣的情況
      ，與古人對漆器及飲茶有著客觀科學(xué)的認識有關(guān)。漆器雖然能髹飾雕琢出絢麗的畫面和玲瓏的圖案
      ，但對人體有不良影響
      ，在100度高溫下，這種情況尤為明顯
      。而飲茶講究的是原汁原味
      ，清純自然。兩者如同水火
      。但也有例外
      。這里介紹的二件茶壺，均出自清代著名制漆匠師盧葵生之手
      ，由此我們可以領(lǐng)略到作者高超的制作技藝和典雅的審美追求
      。不過這兩件茶壺是實用，還是僅供觀賞
      ，就難以考證了
      。
      盧葵生
      ，名棟，生活在清代嘉慶
      、道光年間的揚州
      。當(dāng)時的揚州經(jīng)濟繁榮，百工云集
        ，文化藝術(shù)盛極一時
        。盧家世業(yè)漆工，祖父映之
        ，父慎之
      ，均制漆名手。錢泳《履園叢話》
      ，有云：“大而屏風(fēng)
      、桌、椅
      、窗槅
      、書架，小則筆床
      、茶具
      、硯匣、書箱
      ，五色陸離
      ，難以形容，真古來未有之奇玩也
      。乾隆中有王國琛
      ，給盧葵生以豐厚的滋養(yǎng)。顧千里在《漆沙硯記》中稱其“尤擅六法
      ，優(yōu)入能品
      ，交游多文學(xué)之士”。因此凡是他創(chuàng)作的漆器
      ，無不有很高的藝術(shù)鑒賞價值
      。這兩件收藏于故宮博物院的漆茶壺，以錫為胎
      ，巧妙地借鑒和模仿紫砂茶壺的造型和裝飾
      ，漆茶合璧，成為不可多得的藝術(shù)珍品
      。
      其一，角屑灰錫胎漆壺
      ，通高12.5厘米
      。漆灰中摻有牙質(zhì)或角質(zhì)沙屑
      ，從而使褐黑色的漆皮表面呈現(xiàn)出黃白色的碎點，燦若繁星
      。壺身正面刻四言銘文四名：“讀得意畫
      ，賞及時花，竹爐細煮
      ，聊試新茶”
      。背面刻“坡雪齋茗具”，及署款“小石銘
      ，湘秋書
      ，葵生刻”。其二
      ，梅花紋鋼胎漆壺
      ，底徑14.2厘米。由于先在錫胎上敷黑色漆灰
      ，然后再罩上若干道紫漆
      ，故而刻器從造型到色澤，皆酷似紫砂茶壺
      ，若非細察
      ，幾難分辨。壺身一面刻有梅花紋
      ，因漆層豐厚
      ，刀痕很深，頗具鈍拙老辣的趣味
      。另一面刻四言銘文：“竹葉淺斟
      ，梅花細嚼，一夕清淡
      ，幾回小坐”
      ，落款“葵生”和鐫“棟”字小方印一枚。
      盧葵生生活的時代正當(dāng)制壺名家陳鳴遠之后
      ，許多文人雅士都參與制壺
      ，自篆自刻上詩書畫印，所謂“字隨壺傳”
      ，“壺隨字貴”
      。而這種風(fēng)氣也給盧葵生的創(chuàng)作以很大的影響。從這二件仿紫砂漆壺看
      ，盧葵生對紫砂壺有很高的鑒賞水平
      。盡管借壺銘點明主題，是受陳鳴遠等的影響，然而在壺形設(shè)計和表質(zhì)處理上
      ，卻避免了陳氏的那過于精細
      ，“不免纖巧”的弱點，而以大彬壺為旨歸
      ，追求古樸稚拙
      、自然天成的藝術(shù)美感。
      

          
      本文地址:http://www.mcys1996.com/cha/40684.html.
      
          
      
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