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清康熙御制琺瑯彩瓷黃地牡丹紋碗

小小茶農 2023-11-23 07:11:15

清康熙御制琺瑯彩瓷黃地牡丹紋碗

琺瑯彩瓷的出現是瓷器發(fā)展史上的一個必然產物,琺瑯彩的前身是景泰藍

,也就是所謂的“畫琺瑯”
。它興起于明代,是在銅胎上以藍為背景色
,掐以銅絲
,再填上紅、黃
、藍
、綠、白等色釉燒制而成的工藝品
。后來這種“畫琺瑯”的方法被用在瓷胎上
,琺瑯彩瓷燒制成功于康熙晚期間。

琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分

。五彩和粉彩中都不含有化學成分“硼”
,琺瑯彩瓷中有
;琺瑯彩瓷中也含“砷”;康熙前時期的瓷器中黃色為氧化鐵
,而琺瑯彩瓷中黃色成分是氧化銻
;琺瑯彩瓷還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。上述化學成分分析說明了琺瑯彩瓷是國外引入的
,文字上也有記載
,宮中原名《瓷胎畫琺瑯》的檔案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》。由此可見琺瑯彩瓷確是歐洲進口
,由此更可見康熙帝國時期中外文化與貿易交往的盛況

琺瑯彩瓷從康熙晚期創(chuàng)燒,盛燒于雍正

、乾隆中期
,到衰落都只局限于宮廷之中供皇室使用,是“庶民弗得一窺”的御用品

琺瑯瓷大器物造型較少

,絕大多數是盤、碗
、杯
、瓶、盒
、壺
,其中碗、盤最多
,每一件器物都有不同的變化和文化
。另外還有一個種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩,這也是難得一見的?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,m瑯彩瓷在胎質的制作過程是非常講究的
。胎壁極薄,均勻規(guī)整
,結合緊密
。如此的胎質上又施釉極細,釉色極白
,釉表光澤沒有桔皮釉
、浪蕩釉,更沒有棕眼的現象
,確可用“白璧無瑕”來贊譽

清雍正琺瑯彩瓷器老化特點

清雍正琺瑯彩瓷器的老化特點主要包括以下幾個方面:
1. 顏色變化大:清雍正琺瑯彩瓷器的老化痕跡非常明顯,常常出現黃釉微微開片

,蛤蜊光漂亮
,并且微觀下氣泡開始出現黑色褐色老化

2. 包漿:在制作完成后,釉面有強烈的釉光感
,鍍金處呈黃亮色
。但是經過長期的氧化、輻射
、灰塵等污染
,以及人為的擦洗,加之終日愛不釋手的把玩
,琺瑯彩釉面光澤會逐漸變舊失亮

3. 皮殼:在長時間的使用和暴露中
,琺瑯彩瓷器的表面會形成一層皮殼
,這層皮殼的光澤較為自然,整體看起來老光更加自然

請注意
,以上信息僅供參考。如果需要更詳細或專業(yè)的信息
,建議咨詢專業(yè)的文物鑒定機構或聯系相關領域的專家

怎樣識清朝年間琺瑯瓷器的真?zhèn)尾⒏綀D對比

  琺瑯彩在所有瓷器中出身最高貴,始于乾隆時期

,乾隆一朝在清代歷史上非常重要
。經過了康熙、雍正兩朝的勵精圖治
,乾隆時期政治清明
,國泰民安。乾隆瓷器典
型奢華典型琺瑯彩
,這幾年
,琺瑯彩一直是中國藝術品市場的寵兒,一直是中國瓷器市場價格的翹楚?div id="m50uktp" class="box-center"> ,m瑯彩有特殊歷史背景
,琺瑯彩的原料及其繪制方法豐富了中
國彩瓷藝術的表現形式;琺瑯彩瓷器的形制和紋樣構圖反映了中西文化交流的歷史淵源,適應了新的審美需要
,琺瑯彩瓷器特殊的生產過程決定了它的存世量較小

市場流通量極低。琺瑯彩的產生和發(fā)展主要在康乾時期
,是當時極為名貴的宮廷御器
,因為它這種尊貴的身份,每次在拍賣會出現
,都是眾人目光的焦點

  要辨識琺瑯彩瓷
,有人總結了以下幾個方面的考察方法
  一、觀其瓷胎?div id="4qifd00" class="flower right">
,m瑯彩瓷胎質細膩薄透
,用料、修胎規(guī)則考究
,完整無缺

  二、觀其造型?div id="4qifd00" class="flower right">
,m瑯彩瓷多為碗
、瓶、鼻煙壸之類的日用小瓷件
,和一些動物的小擺件
。大多為小件瓷品,過一尺者少見

  三
、觀其色彩。琺瑯彩瓷的色彩均鮮艷而柔和
,絕少用純色調
,多為粉彩型的藕荷色,多達十數種
。釉面絕無蛤蜊光出現

  四、觀其繪畫與紋飾?div id="4qifd00" class="flower right">
,m瑯彩瓷多采用工筆繪畫方式
。幾乎沒有用寫意畫的。紋飾在康熙時是多色地
,有花無鳥
。色彩調配較雍乾時要差。雍正朝的琺瑯彩瓷最為成熟
。乾隆朝沒有雍正時嚴謹
,并出現琺瑯彩與粉彩兼容的作品。
  五
、觀款識?div id="d48novz" class="flower left">
,m瑯彩瓷的款識有嚴格的制式,具體上文已述
。凡發(fā)現有不同于上述制式的
,均非真品。

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