巴西里約熱內(nèi)盧一值班醫(yī)生將活人送到停尸間

巴西里約熱內(nèi)盧一值班醫(yī)生將活人送到停尸間

據(jù)來自里約熱內(nèi)盧的消息，里約熱內(nèi)盧郊區(qū)一座醫(yī)院的值班醫(yī)生認(rèn)為一名患肺部感染的60歲婦女已經(jīng)死亡，將其放入一個塑料袋送到停尸體間。她在那里待了兩個小時后被發(fā)現(xiàn)仍然活著。這是當(dāng)?shù)氐摹董h(huán)球報》昨天報道的。

患者的女兒卡萊斯特里諾到停尸體間告別遺體。她說，“我去最后一次吻我的媽媽，我看到她還有呼吸。我就大喊‘我的母親還活著’。大家都看著我，好像我瘋了一樣”。

醫(yī)院的領(lǐng)導(dǎo)說，病人羅薩德阿希斯有兩處腦溢血，肺部感染，靠機(jī)器幫助進(jìn)行呼吸。星期五晚上7點(diǎn)30分，一名護(hù)士去叫值班醫(yī)生，因?yàn)樗J(rèn)為羅薩已經(jīng)沒有生命的特征。醫(yī)生做了檢查，證實(shí)她已經(jīng)死亡，于是將“尸體”送到停尸體間。醫(yī)院的院長菲霍對記者說，在證實(shí)錯誤時，病人被立即置入管子，送回緊急治療室。

簽署病人死亡證書的醫(yī)生已經(jīng)提交辭職信，值班的護(hù)士被辭退，但是他們的身份沒有透露。如果調(diào)查證實(shí)是工作疏忽，病人死亡，他們將被指控人身傷害，甚至是謀殺。

巴西球星羅納爾多的體重為什么號稱”世界三大秘密“？

世界三大秘密如下
一、英國女王的財富
沒有人知道英國女王繼承自皇室的龐大資產(chǎn)到底有多少，由于歷史和法律的原因，英國王室的個人資產(chǎn)和開銷一直處于不透明狀態(tài)，歷史形成的私產(chǎn)和君主立憲后的公產(chǎn)如何劃分，也沒有人知道，現(xiàn)在外界所猜測和估測的不過區(qū)區(qū)3.5億英鎊，不過世人都知道，這只是明面上的，幾百年的日不落帝國在全球掠奪金錢，即是在一戰(zhàn)二戰(zhàn)英國相當(dāng)危急的時刻都沒與動用這筆英國最為根本的資產(chǎn)，至于數(shù)目，可能只有英國女王和首相兩個人知道。

二、羅納爾多的體重
因?yàn)槿藗儾恢懒_納爾多為什么會變得那么胖。羅納爾多的變胖之謎，羅納爾多對此一直諱莫如深，不肯對外界透露更多的細(xì)節(jié)，只是表示“那是醫(yī)生們的事情”。球場上昔日妖孽的閃電，變?yōu)橛纺[不堪的羅胖，到底是陰謀？還是無奈？

三、可口可樂的秘方
一直被模仿，從未被超越，這是對可口可樂最佳的詮釋，無論百事可樂的聲勢造的多么的大，其產(chǎn)值和可口可樂差距巨大是不爭的事實(shí)，不過可口可樂最近的配方似乎被破解了，雖然他們不承認(rèn)，雖然味道是很接近，不過大部分人還是不信的，其實(shí)，幾百年的秘方，即是泄露了，也足夠榮耀了。
羅納爾多·路易斯·納扎里奧·達(dá)·利馬(Ronaldo Luiz Nazario De Lima)，巴西足球運(yùn)動員，1976年9月18日出生在巴西里約熱內(nèi)盧郊外的本托-里貝羅區(qū)（實(shí)際生日為9.18，登記生日為9.22[1] ）。世界傳奇前鋒，綽號外星人，國家隊大滿貫，多次榮獲“最佳射手”、“最佳球員”等等榮譽(yù)。羅納爾多曾三度當(dāng)選世界足球先生、兩度當(dāng)選歐洲足球先生。作為20世紀(jì)末以及21世紀(jì)初最偉大的球員之一，引領(lǐng)了一個群星璀璨的足球時代。2011年2月14日，被傷病折磨的羅納爾多宣布退役，終結(jié)了18年的職業(yè)生涯。[2] 2015年2月，羅納爾多宣布再次復(fù)出，加盟美國第二級別聯(lián)賽的勞德代爾堡前鋒足球俱樂部。

古典音樂家的資料

　　羅伯特·舒曼 （Robert Schumann）

　　概況

　　舒曼 Robert Schumann 1810.6.8~1856.7.29 德國作曲家，音樂評論家。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開始作曲。16歲遵母意進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。19歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學(xué)習(xí)，專攻音樂。后因手指受傷，遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂評論。1835-1844年，獨(dú)自編輯《新音樂雜志》，并開始創(chuàng)作大量鋼琴作品。1840年獲耶拿大學(xué)哲學(xué)博士，1843年赴萊比錫音樂學(xué)院任教。1844~1850年，移居德雷斯頓繼續(xù)從事作曲和指揮。因精神疾病日趨嚴(yán)重1854年投河被救，兩年后逝世于精神病院。
　　舒曼的作品，以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強(qiáng)的文學(xué)功底，常表達(dá)人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格。他慣以數(shù)首歌曲組成套曲，以浪漫主義詩人的詩作為歌詞，注重詩的內(nèi)在意境。作為音樂評論家，他熱情推崇巴赫、貝多芬，贊譽(yù)肖邦、勃拉姆斯的天才；他的積極評論，對浪漫主義音樂起到了重要的推動作用。
　　他的主要作品有：交響曲6首，序曲，鋼琴、大提琴、圓號協(xié)奏曲，弦樂、鋼琴重奏曲，小提琴、鋼琴奏鳴曲，大量鋼琴套曲、聲樂套曲，歌劇；他的論著有《論音樂與音樂家》等。

　　詳細(xì)情況

　　羅伯特·舒曼是十九世紀(jì)上半葉德國音樂史上最突出的人物，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中深刻地反映出德國浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。
　　羅伯特·舒曼（1810－1856），德國著名作曲家、音樂評論家。他出生于德國茨維考城書商的家庭，從小喜愛音樂和文學(xué)。因家庭偏見，他年青時在大學(xué)學(xué)習(xí)法律，只能業(yè)余學(xué)習(xí)音樂。由于孜孜不倦的追求，以至于成為當(dāng)?shù)厥浊恢傅匿撉偌摇?br>　　舒曼1810年6月8日生于茨維考城。父親是個頗有文化修養(yǎng)的書商，母親是一位外科醫(yī)生的女兒。他七歲時學(xué)習(xí)鋼琴，十二歲開始嘗試創(chuàng)作。1828年遵母命進(jìn)萊比錫大學(xué)攻讀法律。1830年師從鋼琴家維克學(xué)習(xí)鋼琴，當(dāng)時他立志要當(dāng)一個鋼琴家。當(dāng)他通過曲折的斗爭而能夠?qū)９ヒ魳窌r，因急于求成，借機(jī)械裝置鍛煉鋼琴指法，使手指受傷，失去成為鋼琴演奏家的可能，他遂致力于音樂創(chuàng)作與音樂評論。在舒曼隨維克學(xué)習(xí)鋼琴期間，與他的女兒克拉拉朝夕相處，建立了深厚感情。1840年秋，他們沖破家庭阻力，通過法院干預(yù)幸福地結(jié)合了。在為克拉拉而斗爭的同時，舒曼也在為“新音樂”而斗爭著。他在萊比錫創(chuàng)辦了《新音樂雜志》，為反對當(dāng)時陳腐、保守、庸俗的音樂風(fēng)氣而斗爭，并正確地向讀者介紹古典音樂。因此，《新音樂雜志》成為了當(dāng)時德國進(jìn)步音樂思想的喉舌。
　　1840年與當(dāng)時有名的鋼琴家克拉拉的結(jié)合，一直被人傳為美談，并促使他的創(chuàng)作熱情空前高漲，結(jié)婚的一年間共寫了138首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。1843年他在萊比錫音樂學(xué)院任教，1856年因患精神病逝世。
　　舒曼是浪漫主義音樂成熟時期的代表之一，他生性感情敏感，并且有民主主義思想。1834年他創(chuàng)辦了《新音樂雜志》,對改變當(dāng)時陳腐的音樂空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起了重要的作用。他關(guān)心和支持尚未為人所知的音樂家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由于維也納反動當(dāng)局發(fā)現(xiàn)了他介紹舒怕特的《C大調(diào)交響曲》，迫使他無法工作，他遂于1839年回萊比錫。
　　舒曼的代表作有：鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想曲集》等，這些樂曲促進(jìn)了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展。最著名的歌曲集有《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦人的愛情和生活》等，之后還寫下了四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)秦曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。
　　[編輯本段]舒曼 克拉拉 布拉姆斯 三人的情感
　　音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事(1)
　　愛能使偉大的靈魂變得更偉大。
　　——席勒
　　勃拉姆斯第一次敲開舒曼家大門的時候，根本沒有想到，他這一生會與這扇門里的女人結(jié)下不解之緣。
　　舒曼聽說來了客人，從書房里走出來，他穿著便服和拖鞋，文靜而憂郁，聲音低得簡直難以聽辨，目光親切柔和，使羞怯的勃拉姆斯頓時擺脫了窘境。
　　勃拉姆斯取出他最早創(chuàng)作的一首C大調(diào)鋼琴奏鳴曲的草稿，請舒曼指教。
　　舒曼打開琴蓋，讓勃拉姆斯坐下來彈奏。他還沒彈完一頁，站在他背后的舒曼就輕輕按了下他的肩頭，親切地說：“請停一停，我希望克拉拉也能聽到……”
　　克拉拉是他的愛妻和著名鋼琴家。
　　當(dāng)克拉拉走進(jìn)客廳的時候，勃拉姆斯眼前一亮。
　　這時的克拉拉雖然已經(jīng)過了如花似玉的少女時代而步入中年，但正是一個女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的時期?？死哔F的氣質(zhì)和風(fēng)度有一種超凡脫俗的魅力。
　　勃拉姆斯愣了片刻。一種從未體驗(yàn)過的情感油然而生。
　　他的手指無比靈巧地在琴鍵上滑動。當(dāng)他彈完一曲站起來時，舒曼熱情地張開雙臂抓住他，興奮地喊道：“天才呵！年輕人，天才！……”
　　這天晚上，克拉拉在她日記里寫道：
　　“今天從漢堡來了一位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20歲，是由神直接差遣而來的。羅伯特說，除了向上蒼祈求他的健康外，不必有別的盼望?！?br>　　舒曼情不自禁地提起10年前就中斷的評論之筆，為《新音樂雜志》寫了著名的音樂評論《新的道路》，熱情地向音樂界推薦這位新的天才。
　　這是他一生最后一篇音樂評論。
　　他還運(yùn)用自己的影響，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。
　　他邀請勃拉姆斯住在自己家里。那些天，這對大師夫婦整天議論的就是這個金發(fā)青年。
　　他們深深地被這個年輕人迷住了。
　　勃拉姆斯也完全被這對音樂大師夫婦征服了。他不僅出于感激和知遇之恩，更是欽慕他們的智慧和人格。
　　這個年輕人出生于漢堡的貧民窟，少年時代即為生活所迫而混跡于酒吧間里；缺乏受教育的機(jī)會，也無從學(xué)習(xí)禮儀。他待人接物粗疏直率，不拘禮節(jié)，脾氣近乎乖戾。他是一個農(nóng)民的兒子，有著很多農(nóng)民的習(xí)性。但是，他在舒曼和克拉拉面前，卻像換了一個人。
　　尤其是對于克拉拉，這個女人無論在知性、教養(yǎng)和氣質(zhì)上都要比他優(yōu)越。即使在他成熟和成名以后，只要他站在克拉拉面前，就處處感覺到她比自己優(yōu)越。
　　他崇拜她。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（2）
　　在這次有決定意義的會見之后，不到半年，舒曼精神失常。
　　早在舒曼和克拉拉結(jié)婚四年后的夏天，舒曼就第一次出現(xiàn)神經(jīng)虛脫癥狀。后來，甚至連聽到音樂聲音，神經(jīng)都無法忍受。他父親死于精神病。這種遺傳癥是他的致命傷，也給他和克拉拉如詩如花的幸福生活蒙上了陰影。
　　1854年2月的一天，舒曼整個通宵被天使和魔鬼的聲音所折磨。接著在一個下雨天，連帽子也不戴，悄悄走到萊茵河橋上，跳下激流中。幸虧被人發(fā)現(xiàn)，送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸?br>　　當(dāng)時，正在漢諾瓦的勃拉姆斯，聽到這個可怕的消息，便什么也顧不得，立即趕到克拉拉身邊。
　　克拉拉正懷著第七個孩子，這樣可怕的打擊使她悲慟欲絕。勃拉姆斯成了這位不幸的妻子和母親的唯一可信賴依靠的朋友。她的苦難感召了他的勇氣和同情，使這個木訥的、有點(diǎn)粗俗的年輕人變得感情細(xì)膩和無微不至。
　　他全心全意地照顧她和她的孩子們，當(dāng)克拉拉外出表演時，他就在家里看管孩子。他還曾一本正經(jīng)地給克拉拉寫信，不厭其煩地告訴她：“孩子們不肯用功學(xué)習(xí)ABC，我給他們吃了許多糖果，還是沒用，真拿他們沒辦法?！?br>　　他還代克拉拉去瘋?cè)嗽嚎赐媛?，把探望的情形詳?xì)地寫信告訴在外演出的克拉拉。他向克拉拉描繪了他把她的肖像放在舒曼手中時的情景：
　　“他吻著它，然后哆哆嗦嗦地雙手捧著它放下來。這真是最動人的一幕。他那優(yōu)美而沉靜的動作，他說到你時所表現(xiàn)的溫馨，以及他見到你的肖像時的欣悅，我都無法加以描繪，只能讓你自己用最美的想象去摹擬了，我是快活得幾乎要醉倒了。”
　　這時，勃拉姆斯的創(chuàng)作正處在最初的高潮中，由于與舒曼的交往，他終于捕捉到了浪漫派音樂的精髓，于是，他用了半年時間寫作了“B大調(diào)鋼琴三重奏”。在克拉拉心情平靜的時候，他就彈給她聽，征求她的意見。有時候，又根據(jù)舒曼送給克拉拉的主題，彈出一首美妙的變奏曲。
　　長期以來，克拉拉一直作為繆斯女神受人崇拜?，F(xiàn)在，當(dāng)她痛苦而又疲憊不堪的時候，還能給一個年輕的崇拜者以靈感，不能不是一種莫大的慰藉，這使她的心境變得開朗一些。
　　在這患難與共，相濡以沫的親切氣氛中，他們之間的感情也愈顯熾烈。
　　起初，勃拉姆斯是為了道義上的責(zé)任感回到克拉拉身邊去的。而今，他已經(jīng)不可能和克拉拉分離了。
　　克拉拉為了療養(yǎng)，前往佛斯丹特。勃拉姆斯正在外旅行，聞訊立即趕到克拉拉身邊。幾個月后，克拉拉到荷蘭旅行演出，勃拉姆斯為了和她相聚幾天，花去了他僅有的金錢，趕到鹿特丹去伴隨她。
　　勃拉姆斯起初對于克拉拉的虔誠的崇拜和真摯的情感，很自然地漸漸變成了熱烈的愛情。雖然，克拉拉比他大整整14歲，而且，是七個孩子的母親，但這一點(diǎn)也沒有減退他對她的眷戀。相反，由于她對人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她對于悲痛的忍耐力和自制力更使他欽佩不已。
　　但是，克拉拉是他恩師的妻子，這時，舒曼正落于可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恒的愛情奉獻(xiàn)給自己的丈夫。因此，勃拉姆斯只能默默地愛她，只能把她看作母親般的朋友。
　　他幾次放棄可以出名和賺錢的工作機(jī)會，只是為了留在克拉拉身邊。他不斷地給她寫情書，傾訴自己的肺腑之言，但這些情書一封也沒有送到克拉拉手里。因?yàn)?，他從克拉拉那兒理解了愛情的真正的涵義，看到了自我克制的美。
　　克拉拉理解勃拉姆斯的熱情，理解他想要為她獻(xiàn)出一切的狂熱。但他更愛惜他的天才和他的忠誠。她也原諒他的稚氣。她以女性的溫柔引導(dǎo)他面向現(xiàn)實(shí)，又以母性的愛撫慰他騷動的靈魂。
　　整整兩年，勃拉姆斯的整個生活，全部是為了克拉拉，為了那種純潔的、崇高的、無望的愛情，為了那種只能深深埋藏在心底的愛情。
　　克拉拉是他的女神。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（3）
　　兩年后，舒曼去世了。
　　這兩年來，漫長的痛苦并沒有減弱這最后一次打擊的分量。克拉拉的心碎了。
　　現(xiàn)在，克拉拉自由了。
　　過去兩年里，那些熱衷于散布流言蜚語的卑鄙小人們更加無恥地在那兒鼓噪著。有人甚至說，勃拉姆斯就是克拉拉最后一個孩子的父親。
　　然而，勃拉姆斯卻出人意料地離開了克拉拉。
　　勃拉姆斯倒不是懼怕那些閑言碎語，而是因?yàn)椋絹碓礁械剿膼矍槭堑懒x所不容許的，而且，這種愛情也不可能填補(bǔ)克拉拉失去舒曼的精神缺憾。這種感情與理智、感情與道德的沖突越來越尖銳。不能忘卻的愛情和難以逾越的道德，在他心靈里撕咬著，使他感到莫大的無法解脫的痛苦。
　　舒曼的死對他是個沉重的打擊。
　　舒曼解脫了。他也解脫了。他找到了控制自己激情的力量。這也是克拉拉教會他，給予他的。
　　勃拉姆斯學(xué)會了控制，但痛苦并不會消失。他的痛苦只能在音樂中找到寄托，他的激情從心底里流瀉到五線譜上。
　　他從這時開始構(gòu)思《C小調(diào)鋼琴四重奏》，寫好后一再修改，直到20年后才最后完成。從他筆尖流出來的不是音符，而是心底的血。
　　當(dāng)他把剛寫好的第一樂章拿給他的朋友看時，解釋說：“請想象一個人將要開槍自殺，對于他，已沒有別的出路?！?br>　　六年后，當(dāng)他把這四重奏全稿送給他的朋友時，在信中寫道：“我把這首四重奏純粹作為一件古董送給你，——它是穿藍(lán)色燕尾服和黃色背心的人的生活的最后一章的一幅插圖?！币馑际侵父璧隆渡倌昃S特之煩惱》末尾對死去的維特的描寫，暗示了他那維特式的痛苦。
　　最后，在他離開克拉拉20年后，他把這個作品交給出版商去出版。他在信中說：“你在封面上必須畫上一幅圖畫：一個用手槍對準(zhǔn)的頭。這樣你就可以形成一個音樂的觀念！”
　　維特用手槍結(jié)束了自己年輕的生命，而勃拉姆斯則用音符記錄下維特式的痛苦。
　　維特沒有出路。藝術(shù)拯救了勃拉姆斯。
　　勃拉姆斯離開克拉拉時只有23歲，他20年后還沒有忘卻這種痛苦?！禖小調(diào)鋼琴四重奏》是愛情的紀(jì)念和痛苦的結(jié)晶。
　　《C小調(diào)鋼琴四重奏》是個標(biāo)志，是不能忘卻的愛情的標(biāo)志，是不可逾越的道德的標(biāo)志，也是這種永恒的沖突的標(biāo)志。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（4）
　　即使化為塵土 CLARA
　　你死去的最愛
　　依然填滿我們之間的每一個角落,
　　直到死亡再度降臨為止
　　這樣
　　我怎能擁有你,CLARA
　　-----布拉姆斯
　　布拉姆斯將對CLARA的愛，轉(zhuǎn)化為音符，堅持著CLARA的相信
　　布拉姆斯G大調(diào)
　　第一號奏鳴曲,第一樂章
　　一段哀怨無法實(shí)現(xiàn)的愛情,
　　單純、深刻的無奈
　　因?yàn)椴祭匪箰凵系?br>　　是對好友舒曼忠心耿耿的妻子CLARA
　　而CLARA對她的愛人舒曼說,
　　我會永遠(yuǎn)追隨你,
　　即使死亡

　　舒曼-a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》

　　舒曼
　　a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》， 作品完成于1845年。1841年舒曼試圖改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫法，作了《鋼琴主奏a小調(diào)幻想曲》的單樂章鋼琴協(xié)奏曲， 但被出版社退稿。后來舒曼不得不另外新作了兩個樂章。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當(dāng)時，他和克拉拉的愛情沖破重重阻力而取得成功，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。樂曲主題鮮明，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭的信念。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實(shí)質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。
　　作品共分三個樂章。
　　第一樂章：熱情而有感情的快板，a小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。 樂章的第一主題在a小調(diào)上，顯得壓抑、痛苦（片段1）。 第二主題則在明亮的C大調(diào)上展開，光明，富有幻想色彩。這兩個主題的發(fā)展時而痛苦哀嘆，時而浮想聯(lián)翩；時而冥想苦想，時而慷慨激昂。表現(xiàn)了堅韌的斗爭精神。
　　第二樂章：間奏曲，優(yōu)雅的行板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，三段體。這個樂章充滿著極為甜美的感情，簡直像一首浪漫溫和的協(xié)奏型牧歌。樂曲在開始時，弦樂與鋼琴優(yōu)美的對答，柔和地展開主題。這種醉人的氣氛，在以往的協(xié)奏曲中是找不到的（片段2）。有人認(rèn)為這里是在描寫克拉拉動人的形象。樂章結(jié)束后不停留地直接進(jìn)入第三樂章。
　　第三樂章：活潑的快板，A大調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲形式。鋼琴輝煌地奏出了第一樂章第一主題的樂思，弦樂器以閃耀般的音階性上升加了進(jìn)來。主題舞蹈性旋律棱角分明，有一種向一切鄙俗勢力宣戰(zhàn)的氣勢（片段3）。這一樂章的結(jié)尾由鋼琴奏出了絢爛的旋律,充滿熱情和信心地形成高潮而華麗地結(jié)束樂曲。

　　舒曼-《狂歡節(jié)》

　　狂歡節(jié)寫于1835年，這時的舒曼25歲，在音樂事業(yè)上蒸蒸日上，正在走向成功之巔。在這部作品中既洋溢著舒曼音樂的浪漫主義精神，又反映出他的音樂批評個性。舒曼不僅在文字上能夠?qū)懗鱿鴤€性鮮明的音樂評論，在作曲時也愛用音符表現(xiàn)自己的批判精神?！犊駳g節(jié)》不同于自巴羅克時期以來逐漸形成一定規(guī)范的套曲形式——鋼琴奏鳴曲，鋼琴奏鳴曲通常有固定的三四個樂章，體式較為龐大，每個樂章的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也比較復(fù)雜。舒曼的鋼琴套曲形式自由，由許多活潑靈動的短曲組成，或者幾乎就是由一串鋼琴小品連綴而成，而整部作品又有一個貫徹始終的主題思想。《狂歡節(jié)》套曲由21首短曲組成
　　舒曼為這部鋼琴套曲取名為《狂歡節(jié)》，是借用了西方的狂歡節(jié)風(fēng)俗，又戲劇性地加入了一些字謎游戲?？駳g節(jié)是天主教國家在大齋前舉行的歡慶活動，起源于古代慶祝新年的到來和大自然復(fù)蘇的節(jié)日。各國的狂歡節(jié)日期不盡相同，但狂歡節(jié)的慶祝方式基本一致，即化裝游行和歌舞狂歡。歷史上最熱烈的狂歡節(jié)是羅馬狂歡節(jié)，現(xiàn)代最著名的當(dāng)屬巴西的里約熱內(nèi)盧狂歡節(jié)，近些年一些西方城市又有恢復(fù)狂歡節(jié)的趨勢。舒曼的《狂歡節(jié)》套曲假借狂歡節(jié)上化裝舞會的習(xí)俗，21首小品各代表一個人物的音樂素描，性格化的音樂就是人物的化裝面具。其中的幾首小品中還用音符字謎拆解的主題貫穿，這個做法又出自舒曼的一次愛情經(jīng)歷。他在寫《狂歡節(jié)》時，用阿什這個地名拼寫的四個字母代表的音符構(gòu)成音樂主題，這四個字母又是舒曼自己姓氏中的字母，四個字母變換組合方式，又形成這個主導(dǎo)動機(jī)的變體。在套曲的21首小品中，大部分曲目的音樂主題由這四個字母代表的音符構(gòu)成，這樣一來，整部套曲的內(nèi)部就貫穿著一個主題音型，使各首單曲之間有著聽感上的關(guān)聯(lián)，就像是一組連貫的主題變奏曲。舒曼在套曲的總標(biāo)題《狂歡節(jié)》之下，還加了一個副題：“四個音符的玩笑”，后來出版時定名為《狂歡節(jié)：四音美景》。用人名或地名的字母音符寫音樂不是舒曼的創(chuàng)舉，在西方，人們很愛玩字母拼合的字謎游戲，這種游戲帶到音樂里，就成了音符游戲，有許多著名的音樂家寫過這類音樂。
　　在《狂歡節(jié)》里，經(jīng)過第一首《前奏曲》之后，各色人等便相繼粉墨登場。這里有法國傳統(tǒng)丑角皮埃羅，皮埃羅白衣粉面，神色憂郁，他以哲學(xué)家的身份自比，常說些故作高深的格言，引人發(fā)笑。在皮埃羅之后出現(xiàn)的是他的搭檔阿爾列金，阿爾列金蹦蹦跳跳、吆喝不停，揮舞手中長鞭，丑態(tài)百出。后面出場的還有意大利喜歌劇中的丑角潘塔隆和克隆賓娜，有《賣弄風(fēng)情的女人》在搔首弄姿，有《蝴蝶》在其間穿梭往來，《跳舞的字母》忽閃跳躍，穿插其中?？駳g節(jié)上的主要群體是向庸夫俗子進(jìn)攻的“大衛(wèi)同盟”。 大衛(wèi)同盟是舒曼主編《新音樂雜志》時虛構(gòu)的音樂盟友會，他把符合自己音樂主張的音樂家的名字列入同盟會，用這些名字發(fā)表文章，闡明自己的音樂主張，其中包括莫扎特、肖邦、帕格尼尼、門德爾松、莫舍列斯基，甚至包括詩人海涅。這個假設(shè)的組織取名“大衛(wèi)同盟”，是取古以色列王大衛(wèi)為同盟的庇護(hù)者，大衛(wèi)王是強(qiáng)有力的戰(zhàn)士，又是傳奇性的歌手，是美好理想的化身?！按笮l(wèi)同盟”里最主要的兩位盟員是弗羅列斯坦和約瑟比烏斯，這兩個名字其實(shí)是舒曼自己的兩個筆名，兩個人代表著舒曼的兩個側(cè)面，弗羅列斯坦熱情而尖銳，態(tài)度直率易沖動，約瑟比烏斯沉靜文雅，是富于幻想的詩人。在《狂歡節(jié)》里出現(xiàn)的“大衛(wèi)同盟”盟員除了形影不離的弗羅列斯坦和約瑟比烏斯，還有馮?弗立肯、后來成了舒曼夫人的克拉拉?維克、肖邦、帕格尼尼。盟友們在狂歡節(jié)舞會上快樂地聯(lián)合起來跳舞狂歡，最后把庸夫俗子徹底打敗。鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的構(gòu)想非常奇特，音樂形象素描很成功，曲作者以快樂又辛辣的嘲弄來諷刺當(dāng)時德國音樂愚鈍保守的評論家。作品發(fā)表以后第二天，就有人對號入座，來批評《狂歡節(jié)》，結(jié)果又招來舒曼在《新音樂雜志》上的更強(qiáng)烈的諷刺。 現(xiàn)在人們在欣賞鋼琴套曲《狂歡節(jié)》時，往往只注意在音樂里尋找那四個字母代表的音符構(gòu)成的主題，而忽略了音樂本身的精巧和浪漫主義特性，更少想到做為音樂評論家的舒曼在為浪漫派音樂開拓道路所付出的努力。本曲具有相當(dāng)重要的歷史意義，它的問世，在當(dāng)時不僅僅標(biāo)志著一種嶄新的"浪漫主義鋼琴曲"的出現(xiàn)，更表現(xiàn)出作者在藝術(shù)方面勇于革新的批判精神。

　　舒曼-《曼弗雷德》序曲

　　《曼弗雷德》序曲 英國詩人拜倫的哲學(xué)詩劇《曼弗雷德》的主人公，是一個對人生和人類都感到失望的人。 他懷疑知識、科學(xué)，鄙視蕓蕓眾生的命運(yùn)；他遠(yuǎn)離愛情，寧愿忍受折磨和熬煎，獨(dú)自過著高傲孤寂的幽居生活。與此同時，他也摒棄宗教，否定上帝，否定現(xiàn)存世界中的一切秩序，表現(xiàn)出一種任何反動勢力都不能使之屈服的堅韌不拔的反抗精神。曼弗雷德的形象是對當(dāng)時那種偽善的社會產(chǎn)生深刻的失望以及悲觀哲學(xué)思想的混合體，他同舒曼的內(nèi)心世界有著某些相近之處，因此對舒曼具有特別大的吸引力。舒曼為拜倫的這部詩劇寫了十六段配樂，包括一首序曲和十五段合唱、重唱、朗誦伴奏和器樂間奏。其中最杰出的是它的序曲，可以說，這首序曲是舒曼最有才氣的作品之一。
　　舒曼的《曼弗雷德》序曲以其構(gòu)思深刻、和聲新穎以及如詩一般的形象和有力的心理刻劃取勝。像舒曼的其它作品一樣，這首序曲也有較多的主題，用以從不同的側(cè)面去刻劃曼弗雷德的性格。
　　序曲開始時，全樂隊奏出三個強(qiáng)有力的切分和弦，給音樂蒙上一層神秘的色彩。這段引子的主題描寫曼弗雷德黯然的沉思，或者說絕望的神傷（片段1）。
　　奏鳴曲形式的呈示部的第一主題，體現(xiàn)出曼弗雷德激動、熱情、苦惱、絕望等各種情緒和內(nèi)心所受的折磨。序曲的第二主題由小提琴聲部奏出，表現(xiàn)出主人公溫柔的一面，在情緒上不同于第一主題，但仍然籠罩著陰暗、憂郁的迷霧。
　　曼弗雷德的基本形象在這部序曲中有著真正的交響式發(fā)展，他憤世嫉俗的神態(tài)、慌亂不安的憂郁情緒、懷念戀人的憂愁、內(nèi)心的種種矛盾沖突，都以磅礴的氣勢體現(xiàn)出來。曼弗雷德的結(jié)局是悲慘的，他竭力尋求的"忘懷"始終無法覓得，他在詩劇結(jié)束時終于平靜地死去。經(jīng)過序曲的引子主題再現(xiàn)，全曲結(jié)束。

　　舒曼-《詩人之戀》

　　舒曼
　　聲樂套曲《詩人之戀》，作品創(chuàng)作于被稱為舒曼的"歌曲年"的1840年，這一年作者與其深愛的克拉拉結(jié)婚，它可以說是舒曼的愛情日記。作品共包括十六首聲樂作品，歌詞來自海涅的《抒情的間奏》的六十五首詩。這組作品不僅是舒曼聲樂作品的典型代表，而且也是藝術(shù)結(jié)構(gòu)最完整的杰作。
　　《詩人之戀》的音樂具有不同的曲調(diào)，有婉轉(zhuǎn)的城市流行歌曲性質(zhì)的《燦爛鮮艷的五月里》 （片段1）， 有民歌性質(zhì)的《小玫瑰，小百合》 （片段2）、《那小的花兒們?nèi)绻馈返?，也有遼闊嚴(yán)肅史詩性的《萊茵河》 （片段3）等等，這些都是世界著名的聲樂作品。

　　舒曼-書籍

　　《羅伯特·舒曼——羅沃爾特音樂家傳記叢書 》 （德）邁爾 著，杜新華 譯 人民音樂出版社
　　《舒曼簡易鋼琴小品集錦》 （德）特佩爾 編 人民音樂出版社
　　《舒曼鋼琴曲選》 中央音樂學(xué)院鋼琴系 編 人民音樂出版社

　　舒曼-參考資料

　　《羅伯特·舒曼——羅沃爾特音樂家傳記叢書 》（德）邁爾 著，杜新華 譯 人民音樂出版社
　　《舒曼簡易鋼琴小品集錦》（德）特佩爾 編 人民音樂出版社
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　　參考資料： 百度百科
　　回答者： 11111ju - 一級 2010-2-6 18:35

　　我提供點(diǎn)第二個問題的資料！

　　到了十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初，音樂又有了突破性的發(fā)展，以韋伯恩為開始的作曲家打破十二音作曲法，拋棄了近400年的歐洲調(diào)性體系，發(fā)明了十二音序列，之后無調(diào)性等音樂形式出現(xiàn)，如當(dāng)時的勛伯格就是代表！在世界大戰(zhàn)之后，科技更加發(fā)達(dá)，人們的思想也更加豐富，出現(xiàn)了電子音樂，以及國家間的文化交流不斷融合，產(chǎn)生了更加豐富的音樂形式，更加多元化！在1945年后的音樂被稱為先鋒音樂，這時候的音樂已經(jīng)動搖了人們對音樂的美的看法，也更加理論化，產(chǎn)生了象無聲音樂，噪音，微分音等人們無法理解的音樂形式！
　　此外，因?yàn)樨惗喾彝砥诘淖髌凤@示出浪漫式的傾向，所以古典樂派就以一八二○年做為終點(diǎn)（不久,貝多芬逝世）。貝多芬的逝世可以看作古典音樂時代結(jié)束的標(biāo)志.

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