巴西里約熱內(nèi)盧一值班醫(yī)生將活人送到停尸間
據(jù)來自里約熱內(nèi)盧的消息，里約熱內(nèi)盧郊區(qū)一座醫(yī)院的值班醫(yī)生認(rèn)為一名患肺部感染的60歲婦女已經(jīng)死亡
，將其放入一個塑料袋送到停尸體間。她在那里待了兩個小時后被發(fā)現(xiàn)仍然活著
。這是當(dāng)?shù)氐摹董h(huán)球報》昨天報道的。
患者的女兒卡萊斯特里諾到停尸體間告別遺體
。她說
，“我去最后一次吻我的媽媽，我看到她還有呼吸
。我就大喊‘我的母親還活著’
。大家都看著我，好像我瘋了一樣”
。
盧一值班醫(yī)生將活人送到停尸間.png)
醫(yī)院的領(lǐng)導(dǎo)說
，病人羅薩德阿希斯有兩處腦溢血，肺部感染
，靠機(jī)器幫助進(jìn)行呼吸
。星期五晚上7點30分，一名護(hù)士去叫值班醫(yī)生
，因為她認(rèn)為羅薩已經(jīng)沒有生命的特征
。醫(yī)生做了檢查，證實她已經(jīng)死亡
，于是將“尸體”送到停尸體間
。醫(yī)院的院長菲霍對記者說
，在證實錯誤時
，病人被立即置入管子，送回緊急治療室
。
簽署病人死亡證書的醫(yī)生已經(jīng)提交辭職信
，值班的護(hù)士被辭退，但是他們的身份沒有透露
。如果調(diào)查證實是工作疏忽
，病人死亡
，他們將被指控人身傷害，甚至是謀殺
。
巴西球星羅納爾多的體重為什么號稱”世界三大秘密“？
世界三大秘密如下
一
、英國女王的財富
沒有人知道英國女王繼承自皇室的龐大資產(chǎn)到底有多少
，由于歷史和法律的原因，英國王室的個人資產(chǎn)和開銷一直處于不透明狀態(tài)
，歷史形成的私產(chǎn)和君主立憲后的公產(chǎn)如何劃分
，也沒有人知道，現(xiàn)在外界所猜測和估測的不過區(qū)區(qū)3.5億英鎊
，不過世人都知道，這只是明面上的
，幾百年的日不落帝國在全球掠奪金錢
，即是在一戰(zhàn)二戰(zhàn)英國相當(dāng)危急的時刻都沒與動用這筆英國最為根本的資產(chǎn)，至于數(shù)目
，可能只有英國女王和首相兩個人知道
。
二、羅納爾多的體重
因為人們不知道羅納爾多為什么會變得那么胖
。羅納爾多的變胖之謎
，羅納爾多對此一直諱莫如深，不肯對外界透露更多的細(xì)節(jié)
，只是表示“那是醫(yī)生們的事情”
。球場上昔日妖孽的閃電，變?yōu)橛纺[不堪的羅胖
，到底是陰謀
？還是無奈？
三
、可口可樂的秘方
一直被模仿
，從未被超越，這是對可口可樂最佳的詮釋
，無論百事可樂的聲勢造的多么的大
，其產(chǎn)值和可口可樂差距巨大是不爭的事實，不過可口可樂最近的配方似乎被破解了
，雖然他們不承認(rèn)
，雖然味道是很接近，不過大部分人還是不信的
，其實
，幾百年的秘方
，即是泄露了
，也足夠榮耀了
。
羅納爾多·路易斯·納扎里奧·達(dá)·利馬(Ronaldo Luiz Nazario De Lima)
，巴西足球運(yùn)動員，1976年9月18日出生在巴西里約熱內(nèi)盧郊外的本托-里貝羅區(qū)（實際生日為9.18
，登記生日為9.22[1] ）。世界傳奇前鋒
，綽號外星人
，國家隊大滿貫，多次榮獲“最佳射手”
、“最佳球員”等等榮譽(yù)
。羅納爾多曾三度當(dāng)選世界足球先生
、兩度當(dāng)選歐洲足球先生。作為20世紀(jì)末以及21世紀(jì)初最偉大的球員之一
，引領(lǐng)了一個群星璀璨的足球時代
。2011年2月14日，被傷病折磨的羅納爾多宣布退役
，終結(jié)了18年的職業(yè)生涯
。[2] 2015年2月，羅納爾多宣布再次復(fù)出
，加盟美國第二級別聯(lián)賽的勞德代爾堡前鋒足球俱樂部。
古典音樂家的資料
羅伯特·舒曼 （Robert Schumann）
概況
舒曼 Robert Schumann 1810.6.8~1856.7.29 德國作曲家
，音樂評論家
。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開始作曲
。16歲遵母意進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律
。19歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽到帕格尼尼的演奏
，他受到了極大的影響
，放棄了法律的學(xué)習(xí)，專攻音樂
。后因手指受傷
，遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂評論。1835-1844年
，獨(dú)自編輯《新音樂雜志》
，并開始創(chuàng)作大量鋼琴作品。1840年獲耶拿大學(xué)哲學(xué)博士
，1843年赴萊比錫音樂學(xué)院任教
。1844~1850年，移居德雷斯頓繼續(xù)從事作曲和指揮
。因精神疾病日趨嚴(yán)重1854年投河被救，兩年后逝世于精神病院
。
舒曼的作品
，以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強(qiáng)的文學(xué)功底
，常表達(dá)人和事在心中激起的反響
，他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格。他慣以數(shù)首歌曲組成套曲
，以浪漫主義詩人的詩作為歌詞
，注重詩的內(nèi)在意境。作為音樂評論家
，他熱情推崇巴赫、貝多芬
，贊譽(yù)肖邦、勃拉姆斯的天才
；他的積極評論
，對浪漫主義音樂起到了重要的推動作用
。
他的主要作品有：交響曲6首，序曲
，鋼琴
、大提琴
、圓號協(xié)奏曲
，弦樂
、鋼琴重奏曲，小提琴
、鋼琴奏鳴曲
，大量鋼琴套曲、聲樂套曲
，歌?div id="jfovm50" class="index-wrap">。凰恼撝小墩撘魳放c音樂家》等
。
詳細(xì)情況
羅伯特·舒曼是十九世紀(jì)上半葉德國音樂史上最突出的人物
，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中深刻地反映出德國浪漫主義的優(yōu)點和弱點。
羅伯特·舒曼（1810－1856）
，德國著名作曲家
、音樂評論家。他出生于德國茨維考城書商的家庭
，從小喜愛音樂和文學(xué)
。因家庭偏見，他年青時在大學(xué)學(xué)習(xí)法律
，只能業(yè)余學(xué)習(xí)音樂。由于孜孜不倦的追求
，以至于成為當(dāng)?shù)厥浊恢傅匿撉偌摇?br> 舒曼1810年6月8日生于茨維考城
。父親是個頗有文化修養(yǎng)的書商，母親是一位外科醫(yī)生的女兒
。他七歲時學(xué)習(xí)鋼琴
，十二歲開始嘗試創(chuàng)作。1828年遵母命進(jìn)萊比錫大學(xué)攻讀法律
。1830年師從鋼琴家維克學(xué)習(xí)鋼琴
，當(dāng)時他立志要當(dāng)一個鋼琴家。當(dāng)他通過曲折的斗爭而能夠?qū)９ヒ魳窌r
，因急于求成
，借機(jī)械裝置鍛煉鋼琴指法，使手指受傷
，失去成為鋼琴演奏家的可能
，他遂致力于音樂創(chuàng)作與音樂評論。在舒曼隨維克學(xué)習(xí)鋼琴期間
，與他的女兒克拉拉朝夕相處
，建立了深厚感情。1840年秋
，他們沖破家庭阻力
，通過法院干預(yù)幸福地結(jié)合了。在為克拉拉而斗爭的同時
，舒曼也在為“新音樂”而斗爭著
。他在萊比錫創(chuàng)辦了《新音樂雜志》
，為反對當(dāng)時陳腐、保守
、庸俗的音樂風(fēng)氣而斗爭
，并正確地向讀者介紹古典音樂。因此
，《新音樂雜志》成為了當(dāng)時德國進(jìn)步音樂思想的喉舌
。
1840年與當(dāng)時有名的鋼琴家克拉拉的結(jié)合，一直被人傳為美談
，并促使他的創(chuàng)作熱情空前高漲
，結(jié)婚的一年間共寫了138首歌曲，被稱為“歌曲文萃”
。1843年他在萊比錫音樂學(xué)院任教
，1856年因患精神病逝世。
舒曼是浪漫主義音樂成熟時期的代表之一
，他生性感情敏感，并且有民主主義思想
。1834年他創(chuàng)辦了《新音樂雜志》,對改變當(dāng)時陳腐的音樂空氣
，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展
，起了重要的作用。他關(guān)心和支持尚未為人所知的音樂家
，如：肖邦
、柏遼茲、李斯特
、勃拉姆斯
、瓦格納等。1838年由于維也納反動當(dāng)局發(fā)現(xiàn)了他介紹舒怕特的《C大調(diào)交響曲》
，迫使他無法工作
，他遂于1839年回萊比錫。
舒曼的代表作有：鋼琴名曲《蝴蝶》
、《狂歡節(jié)》
、《交響練習(xí)曲》、《幻想曲集》等
，這些樂曲促進(jìn)了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展。最著名的歌曲集有《桃金娘》
、《詩人之戀》
、《婦人的愛情和生活》等
，之后還寫下了四部交響曲
，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)秦曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品
。
[編輯本段]舒曼 克拉拉 布拉姆斯 三人的情感
音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事(1)
愛能使偉大的靈魂變得更偉大
。
——席勒
勃拉姆斯第一次敲開舒曼家大門的時候
，根本沒有想到，他這一生會與這扇門里的女人結(jié)下不解之緣
。
舒曼聽說來了客人
，從書房里走出來，他穿著便服和拖鞋
，文靜而憂郁
，聲音低得簡直難以聽辨，目光親切柔和
，使羞怯的勃拉姆斯頓時擺脫了窘境
。
勃拉姆斯取出他最早創(chuàng)作的一首C大調(diào)鋼琴奏鳴曲的草稿，請舒曼指教
。
舒曼打開琴蓋，讓勃拉姆斯坐下來彈奏
。他還沒彈完一頁
，站在他背后的舒曼就輕輕按了下他的肩頭
，親切地說：“請停一停，我希望克拉拉也能聽到……”
克拉拉是他的愛妻和著名鋼琴家
。
當(dāng)克拉拉走進(jìn)客廳的時候
，勃拉姆斯眼前一亮。
這時的克拉拉雖然已經(jīng)過了如花似玉的少女時代而步入中年
，但正是一個女人的知性
、情感和美貌最成熟最有光彩的時期
。克拉拉高貴的氣質(zhì)和風(fēng)度有一種超凡脫俗的魅力
。
勃拉姆斯愣了片刻
。一種從未體驗過的情感油然而生。
他的手指無比靈巧地在琴鍵上滑動
。當(dāng)他彈完一曲站起來時
，舒曼熱情地張開雙臂抓住他
，興奮地喊道：“天才呵
！年輕人
，天才！……”
這天晚上
，克拉拉在她日記里寫道：
“今天從漢堡來了一位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20歲
，是由神直接差遣而來的
。羅伯特說
，除了向上蒼祈求他的健康外，不必有別的盼望
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！?br> 舒曼情不自禁地提起10年前就中斷的評論之筆，為《新音樂雜志》寫了著名的音樂評論《新的道路》
，熱情地向音樂界推薦這位新的天才
。
這是他一生最后一篇音樂評論
。
他還運(yùn)用自己的影響，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品
。
他邀請勃拉姆斯住在自己家里
。那些天
，這對大師夫婦整天議論的就是這個金發(fā)青年
。
他們深深地被這個年輕人迷住了
。
勃拉姆斯也完全被這對音樂大師夫婦征服了。他不僅出于感激和知遇之恩
，更是欽慕他們的智慧和人格
。
這個年輕人出生于漢堡的貧民窟
，少年時代即為生活所迫而混跡于酒吧間里；缺乏受教育的機(jī)會
，也無從學(xué)習(xí)禮儀
。他待人接物粗疏直率，不拘禮節(jié)
，脾氣近乎乖戾
。他是一個農(nóng)民的兒子
，有著很多農(nóng)民的習(xí)性
。但是
，他在舒曼和克拉拉面前
，卻像換了一個人。
尤其是對于克拉拉
，這個女人無論在知性
、教養(yǎng)和氣質(zhì)上都要比他優(yōu)越
。即使在他成熟和成名以后，只要他站在克拉拉面前，就處處感覺到她比自己優(yōu)越
。
他崇拜她
。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（2）
在這次有決定意義的會見之后，不到半年
，舒曼精神失常
。
早在舒曼和克拉拉結(jié)婚四年后的夏天
，舒曼就第一次出現(xiàn)神經(jīng)虛脫癥狀。后來
，甚至連聽到音樂聲音
，神經(jīng)都無法忍受
。他父親死于精神病
。這種遺傳癥是他的致命傷
，也給他和克拉拉如詩如花的幸福生活蒙上了陰影
。
1854年2月的一天，舒曼整個通宵被天使和魔鬼的聲音所折磨
。接著在一個下雨天
，連帽子也不戴
，悄悄走到萊茵河橋上，跳下激流中
。幸虧被人發(fā)現(xiàn)
，送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸?br> 當(dāng)時
，正在漢諾瓦的勃拉姆斯，聽到這個可怕的消息
，便什么也顧不得
，立即趕到克拉拉身邊。
克拉拉正懷著第七個孩子
，這樣可怕的打擊使她悲慟欲絕
。勃拉姆斯成了這位不幸的妻子和母親的唯一可信賴依靠的朋友。她的苦難感召了他的勇氣和同情
，使這個木訥的
、有點粗俗的年輕人變得感情細(xì)膩和無微不至
。
他全心全意地照顧她和她的孩子們，當(dāng)克拉拉外出表演時
，他就在家里看管孩子
。他還曾一本正經(jīng)地給克拉拉寫信
，不厭其煩地告訴她：“孩子們不肯用功學(xué)習(xí)ABC，我給他們吃了許多糖果
，還是沒用
，真拿他們沒辦法
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！?br> 他還代克拉拉去瘋?cè)嗽嚎赐媛?div id="4qifd00" class="flower right">
，把探望的情形詳?xì)地寫信告訴在外演出的克拉拉。他向克拉拉描繪了他把她的肖像放在舒曼手中時的情景：
“他吻著它
，然后哆哆嗦嗦地雙手捧著它放下來。這真是最動人的一幕
。他那優(yōu)美而沉靜的動作
，他說到你時所表現(xiàn)的溫馨
，以及他見到你的肖像時的欣悅
，我都無法加以描繪，只能讓你自己用最美的想象去摹擬了
，我是快活得幾乎要醉倒了
?div id="d48novz" class="flower left">
！?br> 這時，勃拉姆斯的創(chuàng)作正處在最初的高潮中
，由于與舒曼的交往
，他終于捕捉到了浪漫派音樂的精髓
，于是，他用了半年時間寫作了“B大調(diào)鋼琴三重奏”
。在克拉拉心情平靜的時候
，他就彈給她聽
，征求她的意見
。有時候
，又根據(jù)舒曼送給克拉拉的主題
，彈出一首美妙的變奏曲
。
長期以來，克拉拉一直作為繆斯女神受人崇拜?div id="jfovm50" class="index-wrap">，F(xiàn)在
，當(dāng)她痛苦而又疲憊不堪的時候
，還能給一個年輕的崇拜者以靈感
，不能不是一種莫大的慰藉，這使她的心境變得開朗一些
。
在這患難與共
，相濡以沫的親切氣氛中
，他們之間的感情也愈顯熾烈。
起初，勃拉姆斯是為了道義上的責(zé)任感回到克拉拉身邊去的
。而今
，他已經(jīng)不可能和克拉拉分離了。
克拉拉為了療養(yǎng)
，前往佛斯丹特
。勃拉姆斯正在外旅行
，聞訊立即趕到克拉拉身邊。幾個月后
，克拉拉到荷蘭旅行演出
，勃拉姆斯為了和她相聚幾天
，花去了他僅有的金錢
，趕到鹿特丹去伴隨她。
勃拉姆斯起初對于克拉拉的虔誠的崇拜和真摯的情感
，很自然地漸漸變成了熱烈的愛情
。雖然
，克拉拉比他大整整14歲
，而且，是七個孩子的母親
，但這一點也沒有減退他對她的眷戀
。相反，由于她對人生懂得比他更多
，反而增加了她的吸引力
。而她對于悲痛的忍耐力和自制力更使他欽佩不已
。
但是
，克拉拉是他恩師的妻子，這時
，舒曼正落于可怕的病魔之手
，而克拉拉依然把自己永恒的愛情奉獻(xiàn)給自己的丈夫
。因此
，勃拉姆斯只能默默地愛她
，只能把她看作母親般的朋友。
他幾次放棄可以出名和賺錢的工作機(jī)會
，只是為了留在克拉拉身邊
。他不斷地給她寫情書
，傾訴自己的肺腑之言
，但這些情書一封也沒有送到克拉拉手里
。因為，他從克拉拉那兒理解了愛情的真正的涵義
，看到了自我克制的美
。
克拉拉理解勃拉姆斯的熱情
，理解他想要為她獻(xiàn)出一切的狂熱
。但他更愛惜他的天才和他的忠誠
。她也原諒他的稚氣。她以女性的溫柔引導(dǎo)他面向現(xiàn)實
，又以母性的愛撫慰他騷動的靈魂
。
整整兩年
，勃拉姆斯的整個生活，全部是為了克拉拉
，為了那種純潔的
、崇高的
、無望的愛情
，為了那種只能深深埋藏在心底的愛情。
克拉拉是他的女神
。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（3）
兩年后
，舒曼去世了
。
這兩年來
，漫長的痛苦并沒有減弱這最后一次打擊的分量
。克拉拉的心碎了
。
現(xiàn)在
，克拉拉自由了
。
過去兩年里
，那些熱衷于散布流言蜚語的卑鄙小人們更加無恥地在那兒鼓噪著
。有人甚至說
，勃拉姆斯就是克拉拉最后一個孩子的父親。
然而
，勃拉姆斯卻出人意料地離開了克拉拉
。
勃拉姆斯倒不是懼怕那些閑言碎語
，而是因為
，他越來越感到他的愛情是道義所不容許的
，而且
，這種愛情也不可能填補(bǔ)克拉拉失去舒曼的精神缺憾
。這種感情與理智、感情與道德的沖突越來越尖銳
。不能忘卻的愛情和難以逾越的道德
，在他心靈里撕咬著，使他感到莫大的無法解脫的痛苦
。
舒曼的死對他是個沉重的打擊
。
舒曼解脫了。他也解脫了
。他找到了控制自己激情的力量
。這也是克拉拉教會他，給予他的
。
勃拉姆斯學(xué)會了控制
，但痛苦并不會消失。他的痛苦只能在音樂中找到寄托
，他的激情從心底里流瀉到五線譜上
。
他從這時開始構(gòu)思《C小調(diào)鋼琴四重奏》，寫好后一再修改
，直到20年后才最后完成
。從他筆尖流出來的不是音符，而是心底的血
。
當(dāng)他把剛寫好的第一樂章拿給他的朋友看時
，解釋說：“請想象一個人將要開槍自殺，對于他
，已沒有別的出路
。”
六年后，當(dāng)他把這四重奏全稿送給他的朋友時
，在信中寫道：“我把這首四重奏純粹作為一件古董送給你
，——它是穿藍(lán)色燕尾服和黃色背心的人的生活的最后一章的一幅插圖?div id="d48novz" class="flower left">
！币馑际侵父璧隆渡倌昃S特之煩惱》末尾對死去的維特的描寫
，暗示了他那維特式的痛苦。
最后
，在他離開克拉拉20年后
，他把這個作品交給出版商去出版。他在信中說：“你在封面上必須畫上一幅圖畫：一個用手槍對準(zhǔn)的頭
。這樣你就可以形成一個音樂的觀念
！”
維特用手槍結(jié)束了自己年輕的生命，而勃拉姆斯則用音符記錄下維特式的痛苦
。
維特沒有出路
。藝術(shù)拯救了勃拉姆斯。
勃拉姆斯離開克拉拉時只有23歲
，他20年后還沒有忘卻這種痛苦
。《C小調(diào)鋼琴四重奏》是愛情的紀(jì)念和痛苦的結(jié)晶
。
《C小調(diào)鋼琴四重奏》是個標(biāo)志
，是不能忘卻的愛情的標(biāo)志，是不可逾越的道德的標(biāo)志
，也是這種永恒的沖突的標(biāo)志
。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（4）
即使化為塵土 CLARA
你死去的最愛
依然填滿我們之間的每一個角落,
直到死亡再度降臨為止
這樣
我怎能擁有你,CLARA
-----布拉姆斯
布拉姆斯將對CLARA的愛，轉(zhuǎn)化為音符
，堅持著CLARA的相信
布拉姆斯G大調(diào)
第一號奏鳴曲,第一樂章
一段哀怨無法實現(xiàn)的愛情,
單純
、深刻的無奈
因為布拉姆斯愛上的
是對好友舒曼忠心耿耿的妻子CLARA
而CLARA對她的愛人舒曼說,
我會永遠(yuǎn)追隨你,
即使死亡
舒曼-a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》
舒曼
a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》， 作品完成于1845年
。1841年舒曼試圖改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫法
，作了《鋼琴主奏a小調(diào)幻想曲》的單樂章鋼琴協(xié)奏曲， 但被出版社退稿
。后來舒曼不得不另外新作了兩個樂章
。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當(dāng)時
，他和克拉拉的愛情沖破重重阻力而取得成功
，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。樂曲主題鮮明
，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭的信念
。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。
作品共分三個樂章
。
第一樂章：熱情而有感情的快板
，a小調(diào)，4/4拍子
，奏鳴曲形式
。 樂章的第一主題在a小調(diào)上，顯得壓抑
、痛苦（片段1）
。 第二主題則在明亮的C大調(diào)上展開，光明
，富有幻想色彩
。這兩個主題的發(fā)展時而痛苦哀嘆，時而浮想聯(lián)翩
；時而冥想苦想，時而慷慨激昂
。表現(xiàn)了堅韌的斗爭精神
。
第二樂章：間奏曲，優(yōu)雅的行板
，F(xiàn)大調(diào)
，2/4拍子，三段體
。這個樂章充滿著極為甜美的感情
，簡直像一首浪漫溫和的協(xié)奏型牧歌。樂曲在開始時
，弦樂與鋼琴優(yōu)美的對答
，柔和地展開主題。這種醉人的氣氛
，在以往的協(xié)奏曲中是找不到的（片段2）
。有人認(rèn)為這里是在描寫克拉拉動人的形象。樂章結(jié)束后不停留地直接進(jìn)入第三樂章
。
第三樂章：活潑的快板
，A大調(diào)，3/4拍子
，奏鳴曲形式
。鋼琴輝煌地奏出了第一樂章第一主題的樂思，弦樂器以閃耀般的音階性上升加了進(jìn)來
。主題舞蹈性旋律棱角分明
，有一種向一切鄙俗勢力宣戰(zhàn)的氣勢（片段3）。這一樂章的結(jié)尾由鋼琴奏出了絢爛的旋律,充滿熱情和信心地形成高潮而華麗地結(jié)束樂曲。
舒曼-《狂歡節(jié)》
狂歡節(jié)寫于1835年
，這時的舒曼25歲
，在音樂事業(yè)上蒸蒸日上，正在走向成功之巔
。在這部作品中既洋溢著舒曼音樂的浪漫主義精神
，又反映出他的音樂批評個性。舒曼不僅在文字上能夠?qū)懗鱿鴤€性鮮明的音樂評論
，在作曲時也愛用音符表現(xiàn)自己的批判精神
。《狂歡節(jié)》不同于自巴羅克時期以來逐漸形成一定規(guī)范的套曲形式——鋼琴奏鳴曲
，鋼琴奏鳴曲通常有固定的三四個樂章
，體式較為龐大，每個樂章的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也比較復(fù)雜
。舒曼的鋼琴套曲形式自由
，由許多活潑靈動的短曲組成，或者幾乎就是由一串鋼琴小品連綴而成
，而整部作品又有一個貫徹始終的主題思想
。《狂歡節(jié)》套曲由21首短曲組成
舒曼為這部鋼琴套曲取名為《狂歡節(jié)》
，是借用了西方的狂歡節(jié)風(fēng)俗
，又戲劇性地加入了一些字謎游戲?div id="m50uktp" class="box-center"> ？駳g節(jié)是天主教國家在大齋前舉行的歡慶活動
，起源于古代慶祝新年的到來和大自然復(fù)蘇的節(jié)日。各國的狂歡節(jié)日期不盡相同
，但狂歡節(jié)的慶祝方式基本一致
，即化裝游行和歌舞狂歡。歷史上最熱烈的狂歡節(jié)是羅馬狂歡節(jié)
，現(xiàn)代最著名的當(dāng)屬巴西的里約熱內(nèi)盧狂歡節(jié)
，近些年一些西方城市又有恢復(fù)狂歡節(jié)的趨勢。舒曼的《狂歡節(jié)》套曲假借狂歡節(jié)上化裝舞會的習(xí)俗
，21首小品各代表一個人物的音樂素描
，性格化的音樂就是人物的化裝面具。其中的幾首小品中還用音符字謎拆解的主題貫穿
，這個做法又出自舒曼的一次愛情經(jīng)歷
。他在寫《狂歡節(jié)》時，用阿什這個地名拼寫的四個字母代表的音符構(gòu)成音樂主題
，這四個字母又是舒曼自己姓氏中的字母
，四個字母變換組合方式
，又形成這個主導(dǎo)動機(jī)的變體。在套曲的21首小品中
，大部分曲目的音樂主題由這四個字母代表的音符構(gòu)成
，這樣一來，整部套曲的內(nèi)部就貫穿著一個主題音型
，使各首單曲之間有著聽感上的關(guān)聯(lián)
，就像是一組連貫的主題變奏曲。舒曼在套曲的總標(biāo)題《狂歡節(jié)》之下
