明末清初,蘇州道士李樸“善畫工詩”,不僅精于道教正一派齋醮法事,且精熟全真南宗心法,著有《火候宗源》、《還丹宗旨》等丹道修煉著作。此外,他還為康熙年間(1662-1722)刊刻的道教內(nèi)丹學(xué)集大成之作——《性命圭旨》撰寫序,而康熙刊刻版《性命圭旨》中所收入的《紫中道人答問》一篇,更是出自他之手。
李樸其人
李樸,字天木,號(hào)雪齋,又稱紫中道人,吳縣人。乾隆《長洲縣志》、同治《蘇州府志》等蘇州地方史志對(duì)其有簡略記載?!秴强じ镏尽肥珍浀脑S虬撰《沖白先生傳》中,則較為詳細(xì)地記載了李樸的生平。
李樸“家世浙之龍邱,大父榮鈇徙于吳,遂為吳人。先是母夢月影入懷,覺而有娠,于萬歷庚戌二月二十日生先生于金閶里”。1萬歷庚戌為1610年,這與清代嘉興人朱德滋《壽天木李煉師六秩次雪樵韻》詩中所署“己酉二月二十日誕辰”2相一致。對(duì)于李樸的羽化,蘇州地方志記載稱:“康熙庚戌秋,夢青衣謂曰上帝召汝,遂凝坐而化?!?對(duì)此,許虬的記載則更為詳實(shí),稱“先是先生拜章金闕,恍睹戌年戌月清河開化八字。及偶示微疾,自知時(shí)至,囑咐諸弟子勤修大道,勵(lì)以五性九患之說,未幾遂卒,實(shí)康熙庚戌九月初二也”。許虬還記載說:“先生窆藏日,諸弟子攀號(hào)追慕,私謚曰沖白先生云?!?李樸卒于紫微庵5,據(jù)《吳郡甫里志》記載,他的墓在吳縣何山。
李樸自幼博聞強(qiáng)識(shí),偶閱《黃庭經(jīng)》等道教經(jīng)典便能“心領(lǐng)神會(huì)”。因此有志于道教,年齡稍長,便厭棄塵囂,“屏葷血,屢思棄家求道”,并最終于13歲入道蘇州朝真觀,拜月蓮鄒真人弟子朱鳳源為師。
朝真觀在蘇州閶門外義慈巷,由道士沈道祥于宋景定(1260-1264)中建。明宣德元年(1426),張真人遣龍虎山道士杜文瑞居之,此地遂成為張?zhí)鞄熗窘?jīng)蘇州的驛站。正統(tǒng)十一年(1446),徐洞輝奏賜今額?!叭肭?,法師施道淵、李樸皆居此,相繼修葺?!?對(duì)此,《吳郡甫里志》稱,李樸“幼與施亮生同受異人金丹火候性命宗旨”。7
施道淵是清初蘇州著名高道,創(chuàng)立了穹窿山道派,續(xù)添天師正一滴血派譜系后十字,建名勝170余所,塑像8720有奇,對(duì)蘇州道教的傳播和發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。據(jù)彭定求《穹窿亮生施尊師墓表》,施道淵生于萬歷丙辰(1616)年,卒于康熙十七(1678)年,較李樸小6歲,他13歲入道朝真觀,拜沈念常為師。8可見,兩人相隔6年進(jìn)入朝真觀,雖所拜師父不同,但曾一起在朝真觀學(xué)習(xí)。另據(jù)《玄妙觀志》記載,施亮生“童真出家朝真觀,遇異人張信符授以丹訣”。9方志所言李樸所受金丹火候性命宗旨,很可能即為張信符所受。
朝真觀屬于正一派宮觀,“沈法師道祥開山以來,法席相傳,類精科教祈禳齋醮之事”。10李樸雖隨師學(xué)習(xí)齋醮科儀,卻立志不群,究心大道,對(duì)道教內(nèi)丹修煉念念不忘,他多次向師父詢問修行的法門,但并沒有得到任何答復(fù)。雖然如此,他并未放棄,殫精竭慮,幾乎到了廢寢忘食的地步。因此史志稱其“篤志金丹大藥,脅不貼席者三十年,頓悟玄妙”。11
李樸所頓悟的為紫清洞玄秘法,地方志稱其“精熟紫清洞玄秘法”。紫清即是白玉蟾,據(jù)《道法會(huì)元·洞玄玉樞雷霆大法》稱,白玉蟾從雷霆猛吏辛天君受洞玄玉樞雷法,后又付洞玄之法于泉州馬居士之女馬君,并形成了泉州蒲左丞、建寧翁雷室的傳承譜系,至翁羽化時(shí),嗣法者已有500余人。12朝真觀有白紫清洞元法,自徐洞輝之后,不得其傳。李樸深悟秘法不懈,最終得以頓悟。白玉蟾曾云游至蘇州,并留有《詔建三清殿記》、《平江鶴會(huì)升堂》等文字。白玉蟾在《平江鶴會(huì)升堂》后的《結(jié)座云》中描繪了宋嘉定十四年(1221)蘇州純陽會(huì)的情況13。蘇州的呂洞賓信仰以福濟(jì)觀為尊,而朝真觀與福濟(jì)觀聯(lián)系緊密,明朝時(shí)就曾被作為福濟(jì)觀下院,加之白玉蟾一脈入元以后道法興盛,因此,朝真觀中有白玉蟾留下的修真秘法也合常理。
李樸改修全真之后,獨(dú)善其身之外,還不忘以道教法術(shù)濟(jì)世利人,許虬稱其“既宗全真之教,又自念非積功累行濟(jì)世憫人,未免近于楊氏為我之學(xué),乃更受拔幽度寘,祈晴禱雨,五雷斬勘之法,常于陳溪通神道院設(shè)薦亡道場。時(shí)經(jīng)鼎革,為罹亂最苦之地,行法時(shí)有黑冥從地躍躍起;又常祈雨,雨霡霂而不驟,知其為沖和之應(yīng)也”。14度亡薦拔、祈晴禱雨歷來是道教法術(shù)澤被蒼生的重要手段,李樸以通神道院為道場,開展?jié)览嘶顒?dòng)。通神道院,據(jù)《蘇州府志》記載,“順治間道士李天木重修,在蘇城東五十里,南通嘉禾,北接甫里,東連松江”,15為蘇州的交通要道,也是受鼎革之亂禍害最嚴(yán)重的地區(qū),李樸在此拔幽度寘,常有黑冥從地升起,祈雨時(shí)又能使降雨霡霂而不驟,足見其法術(shù)之高超。
除通神道院之外,許虬稱“先生法幢所樹,自朝真而外,在郡曰守中堂,先生結(jié)茅棲息處也,在甫里曰元白堂,受箓弟子湯天穎筑室以延先生。里人張仲璉、陸天佑又助田供眾”。對(duì)此,《吳郡甫里志》等寺觀卷中也有記載。李樸結(jié)茅棲息之地在甫里元白堂,與許虬所居較近,許虬“常從先生問至道之要,往復(fù)應(yīng)答,倒峽靡窮,及遠(yuǎn)宦貴筑垂問,時(shí)時(shí)往來承示不動(dòng)心之道”。16蘇州史志皆稱李樸“與人語,隨機(jī)開示,使之了悟”。17陸解升天翼有《偶遇溪上同陳子三卿顧子弘一謁天木李煉師次韻和贈(zèng)歲豐邜》,也稱其:“一著機(jī)先傳幻化,數(shù)言指點(diǎn)盡精微。倏然覺出塵囂境,始信荷衣勝紫衣?!?8可見李樸常能以簡易平實(shí)的語言為人排憂解惑。
對(duì)于李樸的學(xué)識(shí),昆山人歸莊也是大為贊賞??滴醵辏?663)十一月,歸莊途經(jīng)甫里,久聞李樸大名,前去拜訪,向其叩以玄理。在與柴集勛的信中,歸莊記述了拜訪的經(jīng)過和感受。歸莊稱自己弱冠時(shí),讀程朱之書,對(duì)于二氏之書屏而不觀,二氏之人拒而不交,近年來雖有接觸四五位學(xué)道之人,但都是崇尚有為之輩,唯獨(dú)李樸與之不同,對(duì)于有為之法不以為善,認(rèn)為“當(dāng)末劫之世,宜以靜鎮(zhèn)之,一切有為之法,皆所不尚”。歸莊說自己對(duì)玄門書“止取凝神入氣穴”幾字,李樸也是大為首肯。而李樸在與歸莊探討玄理時(shí),語言“簡易平時(shí),大抵謂道不離日用飲食,不必絕俗離世,長往深山也”,19更是讓人印象深刻。
《沖白先生傳》記載李樸的從游弟子甚眾,除上文提到的受箓弟子湯天穎等之外,有朝真錢自寧、白鶴張自某、回真周自弘、守中吳自恒、崇寧龔某、福濟(jì)沈某、通神孫自杲、元白張自震、魏正沖。而其中最負(fù)盛名者,曰呂仙翁毖,世所稱貞九先生者也。20呂毖,字貞九,明朝崇禎年間吳縣人,明亡后隱居靈巖山小桃源為道士。著有《事物初略》三十四卷、《明宮史》等書。《蘇州府志》等釋道人物中有載21,歸莊在記述自己拜訪李樸一事時(shí)也提到“貞九之師李天木先生”。此外,還有“魏有恒,字元常,甫里人。玉藩之子也。幼好玄教,從學(xué)李沖白先生,為徒孫,精專其教,道術(shù)頗稱神奇,為天師府法官。昆令程侯給有‘德孚澤沛’、‘道有真?zhèn)鳌翌~”。22魏有恒所得“道有真?zhèn)鳌必翌~,可以說也是對(duì)李樸的間接肯定。
明朝逸民身份
《吳門表隱》“朝真方丈”條稱“真人名樸,善書畫,明亡入道,不剃發(fā),蓋勝國逸民也”。23李樸“明亡入道”的表述雖不準(zhǔn)確,但“勝國逸民”之說卻有據(jù)可查?!秴情T表隱》所錄朝真觀留存的李樸三件遺物中,有李樸“自繪真像”?!蛾惸规?zhèn)志》收有《朱士檉通神院謁沖白李大師像》24,說明朝真、通神道院等李樸所在的宮觀都曾收有其畫像?,F(xiàn)存有禹之鼎畫“明季李天木真人像”,畫上題“甲辰二月廿二橅,原本在朝真觀,禹之鼎畫。略失笑意,余皆得韻”??梢娫摦嫗橛碇Π凑绽顦阕援嬒衲憽.嬛欣顦懔舭l(fā)著黃衣倚坐。
《百城煙水》收錄王弘撰《臞庵過訪守中堂有詩賦答》一詩也可間接證明此點(diǎn)。王弘撰,華陰人,字文修,一字無異,號(hào)太華山史,曾長期寓居江南。他持反清復(fù)明之志,康熙十七年(1678)薦博學(xué)鴻詞,堅(jiān)辭不就,顧炎武稱其為“關(guān)中聲氣之領(lǐng)袖”。25其詩云:“落日秋江上,相看白發(fā)同。飄零懷故國,瀟灑見高風(fēng)。草履心常適,梅檀路轉(zhuǎn)通。新詩多近道,合在布衣中。”26臞庵即徐崧,王弘撰曾為其著《起信錄》作序。27徐崧也曾與李樸相熟,并在李樸羽化十一年后作《辛酉秋過守中堂訪王山史征君兼憶昔友歸玄恭李天木》追憶李樸28。王弘撰在過訪守中堂時(shí)發(fā)出“飄零懷故國”的感慨,自然是因?yàn)橛兴|動(dòng),而觸動(dòng)的原因即是相似的明朝逸民情懷。此外,與李樸有所交集的文人也多為明朝遺民,如李樸的弟子呂毖,明亡后拜入其門下為道士,隱居靈巖山;康熙二年(1663)赴甫里拜訪李樸的歸莊,一名祚明,字爾禮,入清后更名祚明或稱歸藏等,順治年間(1644-1661)曾暗中與顧炎武聯(lián)系謀劃抗擊清朝統(tǒng)治,一生矢志不忘反清復(fù)明。
也正是因?yàn)槔顦銊賴菝竦纳矸?,才使得他雖道術(shù)精湛,能隨機(jī)開示,使人了悟,但《蘇州府志》、《長洲縣志》等官方編撰的地方史志對(duì)其都是簡略帶過,僅《甫里志》等鄉(xiāng)鎮(zhèn)一級(jí)地方志有較詳細(xì)記載?!陡镏尽返人珍浀呐c之相關(guān)的詩文,也多是地方隱逸或同是對(duì)明朝懷有舊情之人所著,如《陳墓鎮(zhèn)志》收有許云龍《挽天木李煉師》29,許云龍還寫過《招載南陌游鄴山》一詩,詩中有“一別近三月,相懷幾度秋?!昴觐l到此”等詩句,表明其與鄴山講堂黃道周關(guān)系緊密,而黃道周曾自請(qǐng)募兵抗御清軍,兵敗被虜后對(duì)清廷數(shù)次絕食,拒絕投降,最終壯烈殉國。與之相反,在清初蘇州具有道教信仰或與施亮生等道教人物交往頻繁的彭定求、汪琬等蘇州士大夫的詩文中,卻鮮見有關(guān)李樸的記載。
李樸的繪畫
李樸以“清初詩畫家”入選《中國歷史人物辭典》,辭典稱其“善畫工詩,順治間作品流傳甚多”?!短K州府志》、《昆新兩縣續(xù)修合志》等史志均記載其“善詩畫,工書法”30,“臨池?fù)]翰,尤遒逸過人,至今尺蹏片紙猶為人間寶惜也”31?!蛾惸规?zhèn)志》還收入其《題松鶴圖》詩一首:
不將蹤跡渾雞群,自向松巢伸白云。
清唳九皐天咫尺,此聲寧許俗流聞。32
李樸的畫存世較少,其中較為人所熟知的是署款“李樸指寫”的紙本中堂。該幅畫以麋鹿、山石、松樹為題材,高170厘米,寬94厘米。畫幅右側(cè)偏下印有“樸印”(白文)和“口襃”(朱文)。徐石橋曾就此畫作《指畫創(chuàng)始人新說》一文,對(duì)潘天壽先生“指頭畫創(chuàng)始于高其佩”的論點(diǎn),提出質(zhì)疑。
指頭畫,又稱指畫、手指畫、指墨畫、手掌畫等等,是以指頭、指甲、手掌和手背作為工具,蘸水墨或顏色在紙絹上作畫,是中國畫的一種獨(dú)特表現(xiàn)方法。徐石橋在文中認(rèn)為,李樸卒于康熙九年(1670),而高其佩生于康熙十一年(1672),從署款“李樸手寫”的畫可以看出,潘天壽“指頭畫創(chuàng)始于高其佩”并不是歷史事實(shí)。33由此,也足見李樸繪畫的重要地位。
李樸與《性命圭旨》
相傳出于尹真人高弟之手的《性命圭旨》是道教闡述義理及丹道法則的典籍之一,具有廣泛的社會(huì)影響。全書分元、亨、利、貞四集,有圖54幅,可謂圖文并茂,理法兼?zhèn)?,被譽(yù)為內(nèi)丹學(xué)集大成之作。該書刻本眾多,清朝守一子(丁福寶)《道藏精華錄》第七集、徐兆仁《東方修道文庫》中《天元丹法》及臺(tái)灣蕭天石主編的《道藏精華》第一集之三中所收錄的都為清康熙初年錢羽振監(jiān)督再版刊刻的版本,這一版本所依據(jù)的則是明萬歷鄒元標(biāo)、佘永寧版本。
康熙初年版本《性命圭旨》中,有《〈性命圭旨〉序》一篇,署名“康熙上章閹茂病月谷旦紫中李樸書于守中堂”34。守中堂是李樸修行所在,在郡miao東長安弄內(nèi),康熙九年(1670)春,里士朱厚寰倡緣,道士李樸建。葛芝有“遂為千載乘云之人,敢忘三年筑室之義”刻于楹柱。35該篇序文之后,又有署名“康熙乙酉孟夏吳門尤侗”所撰的《序》。尤侗,字展成,一字同人,號(hào)悔庵、良齋、西堂老人、鶴棲老人、梅花道人等,蘇州府長洲人,明末清初著名詩人、戲曲家,曾被順治譽(yù)為“真才子”,康熙譽(yù)為“老名士”。據(jù)乾隆《長洲縣志》“許虬”條稱,“(許虬)與汪琬、尤侗輩相善”36,許虬曾為李樸立傳,顯然,尤侗與李樸之間也肯定存在著聯(lián)系??梢姟丁葱悦缰肌敌颉樊?dāng)為蘇州李樸所著無疑。
比對(duì)明清兩個(gè)版本的《性命圭旨》,除增加了李樸和尤侗的序之外,基本相同,但在清版的《性命圭旨》“亨”集與“利”集之間多出了《紫中道人答問》一節(jié)。尤侗在《序》中曾稱,“周子修而廣之,鼓聾發(fā)昧,功亦巨矣!”37說明再次刊刻時(shí),周子(輿閑)加以擴(kuò)充,而擴(kuò)充的內(nèi)容,即為序言和紫中道人的一段答問語錄。
《紫中道人答問》是針對(duì)“客問:坐禪一事如何”而作的回答。在此文之前,《性命圭旨》中有《坐禪圖》一篇,言坐禪的好處,認(rèn)為“無事此靜坐,一日如兩日。若活七十年,便是百四十”。而“持孔門心法”是坐禪的首要竅門,文中稱:
所謂孔門心法者,只要存心在真去處是也。蓋耳目之竅,吾身之門也。方寸之地,吾身之堂也。立命之竅,吾身之室也。故眾人心處于方寸之地,猶人之處于堂也,則聲色得以從門而搖其中。至人心藏于立命之竅,猶人之處于室也,則聲色無所從入而窺其際,故善事心者,潛室以頤晦而耳目為虛矣。御堂以聽政,而耳目為用矣。若坐時(shí)不持孔門心法,便是坐馳,便是放心。壇經(jīng)曰:心念不起名為坐,zixing不動(dòng)名為禪,坐禪妙義端不外此。38
即從耳目之竅、方寸之地(心)和立命之竅來闡釋坐禪,認(rèn)為坐禪即是身居室中而非堂中,以能夠排除由耳目之門所受到的外界干擾。
《紫中道人答問》篇顯然對(duì)《坐禪圖》中的闡釋并不認(rèn)同,他首先提出“咽津納氣,是人行有藥,方能坐化生鼎內(nèi)。若無真種子,猶將熱火煮空鐺”,認(rèn)為“若言守靜兀坐,乃最下小乘之法,外道惑人之邪徑耳”。在他看來,坐禪只是排除外界干擾,守靜兀坐,那是最下乘的修行功法,道教的打坐修行,是因?yàn)椤叭诵杏兴帯?,才能起到修行的效果,否則,就如同火燒空鐺,不僅無法煉精化氣,對(duì)身體也是有害無益。因此,真正的坐禪應(yīng)該是精氣神內(nèi)外兼修,“夫精、氣、神三寶,則撐持宇宙,總括陰陽。天地得之而含蓋乾坤,人心得之則修仙做fo。唯有內(nèi)有外,知之者可以兼而修之,不知者獨(dú)修一物。獨(dú)修者,乃頑冥之漢也;兼修者,能證仙fo之果也”。認(rèn)為精氣神是宇宙之精髓,是人修行的根本。對(duì)此,篇中提出了精氣神不同的稱謂、習(xí)性及在身中不同的修煉方法,并提出“自云:慧覺復(fù),稱道成,實(shí)所失。然可謂謬矣。若言坐禪之士,予所厭聞,故上古圣仙之貴,當(dāng)于人類中修之”。39
此外,《性命圭旨》其他章節(jié)中,凡提到白玉蟾的8處,都直呼其名,僅《紫中道人答問》一章中稱其為“白祖”。李樸自幼出家朝真觀,得“白紫清洞元法”,屬于白玉蟾門下,故稱白玉蟾為“白祖”。可見,李樸不僅為康熙版《性命圭旨》作序,且《性命圭旨》中《紫中道人答問》一篇,也為其所著無疑。
注:
1、4、7、10、14、16、20、22、31.彭方周:《吳郡甫里志》,《中國地方志集成·鄉(xiāng)鎮(zhèn)志專輯》(6),南京:江蘇古籍出版社,1992年,第128、128、107、128、128、128、129、108、128頁。
2、18、24、29、32.陳尚隆:《陳墓鎮(zhèn)志》,《中國地方志集成·鄉(xiāng)鎮(zhèn)志專輯》(6),南京:江蘇古籍出版社,1992年,第352、351、352、352、352頁。
3、17、30.金吳瀾:《昆新兩縣續(xù)修合志》,臺(tái)北:成文出版社,1970年,第619頁。
5、15.李銘皖:《蘇州府志》,臺(tái)北:成文出版社,1970年,第3214、1228頁。
6.吳秀之:《吳縣志》,臺(tái)北:成文出版社,1970年,第570頁。
8.彭定求:《穹窿亮生施尊師墓表》,《四庫存目·集部》246冊(cè),濟(jì)南:齊魯書社,1994年,第768頁。
9.《藏外道書》20冊(cè)。成都:巴蜀書社,1992年,第467頁。
11.李遠(yuǎn)國:《神霄雷法》。成都:四川人民出版社,2003年,第133頁。
12.《道藏》29冊(cè),文物出版社,上海書店,天津古籍出版社,1986年,第763-764頁。
13.白玉蟾:《白玉蟾全集》,《道藏精華》第十集之二,臺(tái)北:自由出版社,1983年,第1269頁。
19.歸莊:《歸莊集》,北京:中華書局,1962年,第309頁。
21.李根源:《吳縣志》,南京:江蘇古籍出版社,1991年,第586頁。
23、35.顧震濤:《吳門表隱》,南京:江蘇古籍出版社,1999年,第40、72頁。
25.顧炎武:《顧亭林詩文集》,北京:中華書局,1959年,第244頁。
26、28.徐崧、張大純:《百城煙水》,南京:江蘇古籍出版社,第106頁。
27.王弘撰:《山志》,北京:中華書局,1999年,第250頁。
33.徐石橋:“指畫創(chuàng)始人新說”,《東南文化》,1988年,第6期。
34、37、38、39.蕭天石:《道藏精華》第一集之三,臺(tái)北:自由出版社,1983年,第2、5、199、208-212頁。
36.李光祚:《長洲縣志》,南京:江蘇古籍出版社,1991年,第313頁。
(本文作者:黃新華,單位:蘇州市道教協(xié)會(huì))
中秋節(jié)簡介
中秋節(jié)是我國僅次于春節(jié)的第二大傳統(tǒng)節(jié)日,節(jié)期為農(nóng)歷八月十五,是日恰逢三秋之半,故名“中秋節(jié)”,也叫“仲秋節(jié)”;又因這個(gè)節(jié)日在秋季、八月,故又稱“秋節(jié)”、“八月節(jié)”“八月會(huì)”;又有祈求團(tuán)圓的信仰和相關(guān)節(jié)俗活動(dòng),故亦稱“團(tuán)圓節(jié)”、“女兒節(jié)”。因中秋節(jié)的主要活動(dòng)都是圍繞“月”進(jìn)行的,所以又俗稱“月節(jié)”“月夕”“追月節(jié)”“玩月節(jié)”“拜月節(jié)”;在唐朝,中秋節(jié)還被稱為“端正月”。關(guān)于中秋節(jié)的起源,大致有三種:起源于古代對(duì)月的崇拜、月下歌舞覓偶的習(xí)俗、是古代秋報(bào)拜土地神的遺俗。
中秋節(jié)由來
“中秋”一詞,最早見于《周禮》。根據(jù)我國古代歷法,農(nóng)歷八月十五日,在一年秋季的八月中旬,故稱“中秋”。一年有四季,每季又分孟、仲、季三部分,三秋中第二月叫仲秋,故中秋也稱為“仲秋”。
隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,古人賦予月亮許多傳說,從月中蟾蜍到玉兔搗藥,從吳剛伐桂到嫦娥奔月,豐富的想象力為月宮世界描繪了一副副班駁陸離的勝景。自漢至唐,墨客騷人紛紛吟詠月亮及月中之事,八月十五月圓時(shí)成為抒發(fā)感情的極佳時(shí)刻。至北宋太宗年間,官家正式定八月十五日為中秋節(jié),取意于三秋之正中,屆時(shí)萬民同慶。中秋之夜,明月當(dāng)空,清輝灑滿大地,人們把月圓當(dāng)作團(tuán)圓的象征,把八月十五作為親人團(tuán)聚的日子,因此,中秋節(jié)又被稱為“團(tuán)圓節(jié)”。
中秋節(jié)成為一年之中的重大節(jié)日,又與科舉考試有著極其微妙的關(guān)系,在我國封建社會(huì),開科取士,一直是統(tǒng)治者十分重視的一件大事。而三年一次的秋闈大比,恰好安排在八月里舉行。勝景與激情結(jié)合在一起,人們便將應(yīng)試高中者,譽(yù)為月中折桂之人。每到中秋,必須進(jìn)行隆重慶賀,成為全社會(huì)人民的重要風(fēng)俗,經(jīng)朝歷代,盛行不衰,中秋節(jié)逐漸成為我國漢族三大節(jié)日(春節(jié)、端午、中秋)之一。
【中秋節(jié)傳說】
嫦娥奔月
相傳,遠(yuǎn)古時(shí)候有一年,天上出現(xiàn)了十個(gè)太陽,直烤得大地冒煙,海水枯干,老百姓眼看無法再生活去。
這件事驚動(dòng)了一個(gè)名叫后羿的英雄,他登上昆侖山頂,運(yùn)足神力,拉開神弓,一氣射下九個(gè)多余的太陽。
后羿立下蓋世神功,受到百姓 的尊敬和愛戴,不少志士慕名前來投師學(xué)藝。奸詐刁鉆、心術(shù)不正的蓬蒙也混了進(jìn)來。
不久,后羿娶了個(gè)美麗善良的 妻子,名叫嫦娥。后羿除傳藝狩獵外,終日和妻子在一起,人們都羨慕這對(duì)郎才女貌的恩愛夫妻。
一天,后羿到昆侖山訪友求道,巧遇由此經(jīng)過的王母娘娘,便向王母求得一包不死藥。據(jù)說,服下此藥,能即刻升天成仙。
然而,后羿舍不得撇下妻子,只好暫時(shí)把不死藥交給嫦娥珍藏。嫦娥將藥藏進(jìn)梳妝臺(tái)的百寶匣里,不料被蓬蒙看到了。
三天后,后羿率眾徒外出狩獵,心懷鬼胎的蓬蒙假裝生病,留了下來。
待后羿率眾人走后不久,蓬蒙手持寶劍闖入內(nèi)宅后院,威逼嫦娥交出不死藥。
嫦娥知道自己不是蓬蒙的對(duì)手,危急之時(shí)她當(dāng)機(jī)立斷,轉(zhuǎn)身打開百寶匣,拿出不死藥一口吞了下去。
嫦娥吞下藥,身子立時(shí)飄離地面、沖出窗口,向天上飛去。由于嫦娥牽掛著丈夫,便飛落到離人間最近的月亮上成了仙。
傍晚,后羿回到家,侍女們哭訴了白天發(fā)生的事。后羿既驚又怒,抽劍去殺惡徒,蓬蒙早逃走了。氣得后羿捶胸頓足哇哇大叫。悲痛欲絕的后羿,仰望著夜空呼喚愛妻的名字。這時(shí)他驚奇地發(fā)現(xiàn),今天的月亮格外皎潔明亮,而且有個(gè)晃動(dòng)的身影酷似嫦娥。
后羿急忙派人到嫦娥喜愛的后花園里,擺上香案,放上她平時(shí)最愛吃的蜜食鮮果,遙祭在月宮里眷戀著自己的嫦娥。
百姓們聞知嫦娥奔月成仙的消息后,紛紛在月下擺設(shè)香案,向善良的嫦娥祈求吉祥平安。從此,中秋節(jié)拜月的風(fēng)俗在民間傳開了。
嫦娥奔月的故事以鮮明的態(tài)度和絢麗的色彩歌頌、贊美了娥娥,與古文獻(xiàn)有關(guān)嫦娥的記載相比較,可見人們對(duì)嫦娥奔月的故事做了很多加工,修飾,使娥娥的形象與月同美,使之符合人們對(duì)美的追求。 與現(xiàn)代流傳甚廣的“嫦娥奔月”相左,《全上古文》輯《靈憲》則記載了“嫦娥化蟾”的故事:“嫦娥,羿妻也,竊王母不死藥服之,奔月。將往,枚占于有黃。有黃占之:曰:‘吉,翩翩歸妹,獨(dú)將西行,逢天晦芒,毋驚毋恐,后且大昌。’嫦娥遂托身于月,是為蟾蜍?!辨隙鹱兂砂]蛤蟆后,在月宮中終日被罰搗不死藥,過著寂寞清苦的生活,李商隱曾有詩感嘆嫦娥:“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥,碧海青天夜夜心?!?
吳剛伐桂
抬頭仰望明月,可見當(dāng)中有些黑影,在我國便傳說這就是吳剛在伐桂。唐代,演繹出吳剛砍桂的神話,傳說月中桂樹高達(dá)五百丈,這株桂樹不僅高大,而且有一種神奇的自愈功能。有一位西河人姓吳名剛,本為樵夫,醉心于仙道,但始終不肯專心學(xué)習(xí),因此天帝震怒,把他居留在月宮,令他在月宮伐桂樹,并說:“如果你砍倒桂樹,就可獲仙術(shù)?!钡珔莿偯靠骋桓?,斧起而樹創(chuàng)傷就馬上愈合,日復(fù)一日,吳剛伐桂的愿望仍未達(dá)成,因此吳剛在月宮常年伐桂,始終砍不倒這棵樹。而他也不斷的砍下去 。
玉兔搗藥
相傳有三位神仙變成三個(gè)可憐的老人,向狐貍、猴子、兔子求食,狐貍與猴子都有食物可以濟(jì)助,唯有兔子束手無策。后來兔子說:“你們吃我的肉吧!”就躍入烈火中,將自己燒熟,神仙大受感動(dòng),把兔子送到月宮內(nèi),成了玉兔。
玉兔入月宮
傳說很久以前,有一對(duì)修行千年的兔子,得道成了仙。它們有四個(gè)可愛的女兒,個(gè)個(gè)生得純白伶俐。
一天,玉皇大帝召見雄兔上天宮,它依依不舍地離開妻兒,踏著云彩上天宮去。正當(dāng)它來到南天門時(shí),看到太白金星帶領(lǐng)天將押著嫦娥從身邊走去。兔仙不知發(fā)生了什么事,就問旁邊一位看守天門的天神。聽完她的遭遇后,兔仙覺得嫦娥無辜受罪,很同情她。但是自己力量微薄,能幫什么忙呢?想到嫦娥一個(gè)人關(guān)在月宮里,多么寂寞悲傷,要是有人陪伴就好了,忽然想到自己的四個(gè)女兒, 它立即飛奔回家。
兔仙把嫦娥的遭遇告訴雌兔,并說想送一個(gè)孩子跟嫦娥作伴。雌兔雖然深深同情嫦娥,但是又舍不得自己的寶貝女兒,這等于是割下它心頭的肉??!幾個(gè)女兒也舍不得離開父母,一個(gè)個(gè)淚流滿面。雄兔語重心長地說道:“如果是我孤獨(dú)地被關(guān)起來,你們?cè)敢馀惆槲覇??嫦娥為了解救百姓,受到牽累,我們能不同情她嗎?孩子,我們不能只想到自己呀!?
孩子們明白了父親的心,都表示愿意去。雄兔和雌兔眼里含著淚,笑了。它們決定讓最小的女兒去。
小玉兔告別父母和姊姊們,到月宮陪伴嫦娥住了!
玄宗漫游月宮
在唐朝,最富有傳奇色彩的就是游夜宮的傳說了。相傳唐玄宗與申天師及道士鴻都中秋望月,突然玄宗興起游月宮之念,于是天師作法,三人一起步上青云,漫游月宮,但宮前有守衛(wèi)森嚴(yán),無法進(jìn)入,只能在外俯瞰長安皇城,在此之際,忽聞仙聲陣陣,清麗奇絕,宛轉(zhuǎn)動(dòng)人!唐玄宗素來熟通音律,于是默記心中。這正是“此曲只應(yīng)天上有,人間哪得幾回聞!”日后玄宗回憶月宮仙娥的音樂歌聲,自己又譜曲編舞,這便是歷史上有名的“霓棠羽衣曲”。
月餅的傳說
月餅象征團(tuán)圓,是中秋祭月和拜土地公的必備祭品。而中秋節(jié)吃月餅的習(xí)俗,是由元朝末年流傳下來的。
相傳當(dāng)時(shí)中原人不甘受蒙古人的統(tǒng)治,有志之士皆思起義抗元, 然欲整合反抗的力量,卻苦于無從傳遞消息,所以劉伯溫便想一計(jì)策散布將有瘟疫的流言,要人們于中秋節(jié)買月餅來吃以避禍。大家買了月餅回家后切開一看,里面藏了紙條寫著“八月十五夜起義”,于是民眾紛紛響應(yīng),因而一舉推翻元朝。月餅因而成為中秋節(jié)的應(yīng)景食物。
中秋節(jié)習(xí)俗
中秋祭月,在我國是一種十分古老的習(xí)俗。據(jù)史書記載,早在周朝,古代帝王就有春分祭日、夏至祭地、秋分祭月、冬至祭天的習(xí)俗。其祭祀的場所稱為日壇、地壇、月壇、天壇。分設(shè)在東南西北四個(gè)方向。北京的月壇就是明清皇帝祭月的地方?!抖Y記》載:“天子春朝日,秋夕月。朝日之朝,夕月之夕?!边@里的夕月之夕,指的正是夜晚祭祀月亮。這種風(fēng)俗不僅為宮廷及上層貴族所奉行,隨著社會(huì)的發(fā)展,也逐漸影響到民間。
文人賞月
賞月的風(fēng)俗來源于祭月,嚴(yán)肅的祭祀變成了輕松的歡娛。民間中秋賞月活動(dòng)約始魏晉時(shí)期,但未成習(xí)。到了唐代,中秋賞月、玩月頗為盛行,許多詩人的名篇中都有詠月的詩句。待到宋時(shí),形成了以賞月活動(dòng)為中心的中秋民俗節(jié)日,正式定為中秋節(jié)。與唐人不同,宋人賞月更多的是感物傷懷,常以陰晴圓缺,喻人情事態(tài),即使中秋之夜,明月的清光也掩飾不住宋人的傷感。但對(duì)宋人來說,中秋還有另外一種形態(tài),即中秋是世俗歡愉的節(jié)日:“中秋節(jié)前,諸店皆賣新酒,貴家結(jié)飾臺(tái)榭,民家爭占酒樓玩月,笙歌遠(yuǎn)聞千里,嬉戲連坐至?xí)浴保ā稏|京夢華錄》)。宋代的中秋夜是不眠之夜,夜市通宵營業(yè),玩月游人,達(dá)旦不絕。
民間拜月
明清之后,因時(shí)代的關(guān)系,社會(huì)生活中的現(xiàn)實(shí)功利因素突出,歲時(shí)節(jié)日中世俗的情趣俞益濃厚,以“賞月”為中心的抒情性與神話性的文人傳統(tǒng)減弱,功利性的祭拜、祈求與世俗的情感、愿望構(gòu)成普通民眾中秋節(jié)俗的主要形態(tài)。因此,“民間拜月”成為人們渴望團(tuán)聚、康樂和幸福;以月寄情。
“燒寶塔”
在少數(shù)地方,過中秋時(shí)有燒寶塔的習(xí)俗.當(dāng)夜幕降臨,月光遍地,小伙伴們紛紛來到房前屋后的空地,拾來斷磚殘瓦,堆壘起一座座小寶塔,在一些大空地或廣場搭起大型寶塔,類似于主塔,寶塔中空,塞入柴草,這種活動(dòng),大人也往往興致勃勃地前來參與。特別是一些老人,還會(huì)在寶塔前擺上小供桌,桌上放著月餅、甜藕、桔子,柚子之類圓形供品,點(diǎn)上香和燭。當(dāng)所有的寶塔都堆壘好了,有人高喊:“點(diǎn)火喲———”于是,一齊點(diǎn)燃寶塔中的柴草,紅紅的火焰升騰起來,火花爆響。不一會(huì),一座座寶塔里外燒得通紅,十分壯觀,好看極了。
傳說這種習(xí)俗與反抗元兵的義舉有關(guān)。元朝確立后,對(duì)漢人進(jìn)行了血腥的統(tǒng)治,于是漢人便進(jìn)行不屈的反抗,各地相約中秋節(jié)起事,在寶塔的頂層點(diǎn)火為號(hào)。類似于峰火臺(tái)點(diǎn)火起事,這種反抗雖被鎮(zhèn)壓下去,卻遺存了燒寶塔這一習(xí)俗。 這個(gè)傳說與中秋吃月餅的傳說有異曲同工之妙。
月光馬兒
明清時(shí)期月神形象發(fā)生了重要變化,由早期純道教色彩的以嫦娥為主的月宮圖景演變?yōu)榉鸬澜蝗诘脑鹿馄兴_與搗藥玉兔并在的世俗形象。這個(gè)時(shí)期,人們供奉繪有月光菩薩的月光紙,也叫“月光馬兒”。富察敦崇的《燕京歲時(shí)記》(一九○六年)。記載:“月光馬者,以紙為之,上繪太陰星君,如菩薩像,下繪月宮及搗藥之兔。人立而執(zhí)杵,藻彩精致,金碧輝煌,市肆間多賣之者。長者七、八尺,短者二、三尺,頂有二旗,作紅綠,笆或黃色,向月而供之。焚香行禮,祭畢與千張、元寶等一并焚之?!?
兔爺兒
兔兒爺?shù)钠鹪醇s在明末。明人紀(jì)坤(約一六三六年前后在世)的《花王閣剩稿》:“京中秋節(jié)多以泥摶兔形,衣冠踞坐如人狀,兒女祀而拜之?!钡搅饲宕?,兔兒爺?shù)墓δ芤延杉涝罗D(zhuǎn)變?yōu)閮和闹星锕?jié)玩具。制作也日趨精致,有扮成武將頭戴盔甲、身披戢袍的、也有背插紙旗或紙傘、或坐或立的。坐則有麒麟虎豹等等。也有扮成兔首人身之商販、或是剃頭師父、或是縫鞋、賣餛飩、茶湯的,不一而足。
“每屆中秋,市人之巧者,用黃土摶成蟾兔之像以出售,謂之兔兒爺。”舊時(shí)北京東四牌樓一帶,常有兔兒爺攤子,專售中秋祭月用的兔兒爺。此外,南紙店,香燭也有出售的。 這兔兒爺,經(jīng)過民間藝人的大膽創(chuàng)造,已經(jīng)人格化了。它是兔首人身,手持玉杵。后來有人仿照戲曲人物,把兔兒爺?shù)裨斐山鹂鸺椎奈涫?,有的騎著獅、象等猛獸,有的騎著孔雀,仙鶴等飛禽。特別是兔兒爺騎虎,雖屬怪事,但卻是民間藝人的大膽創(chuàng)造。還有一種肘關(guān)節(jié)和下頷能活動(dòng)的兔兒爺,俗稱“叭噠嘴”,更討人喜歡。它雖為拜月的供品,但實(shí)在是孩子們的絕妙玩具。
在幾十年前的北京街頭,大約六十多歲以上老北京都還能記得。一過七月十五,兔兒爺攤子就擺出來了。前門五牌樓、后門鼓樓前、西單、東四等處,到處都是兔兒爺攤子,大大小小,高高低低,擺的極為熱鬧。
博餅
在廈門地區(qū)還有博餅的習(xí)俗。在一個(gè)大碗中放入6個(gè)股子,根據(jù)其中紅色點(diǎn)子的多少,有一秀、二舉、四進(jìn)、三紅、對(duì)堂以及狀元6個(gè)等級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。
少數(shù)民族的祭月拜月習(xí)俗
在少數(shù)民族中同樣盛行這祭月、拜月的風(fēng)習(xí)。云南傣族在中秋之夜,盛行“拜月”風(fēng)俗。傣族傳說,月亮是天皇第三個(gè)兒子巖尖變的。巖尖是個(gè)英勇剛強(qiáng)的青年,他曾率領(lǐng)傣族人民打敗過敵人,贏得了傣族鄉(xiāng)親的愛戴。后來,他不幸死后,變成了月亮,升向天空,繼續(xù)發(fā)出柔和的月光,在黑暗中給傣族人民帶來光明。 每逢中秋節(jié)這天,小伙子一清早就帶上火藥槍上山打火雀、野雞,獵取節(jié)日野味。姑娘、媳婦們忙著到湖邊、池塘里抓魚。他們都忙著準(zhǔn)備節(jié)日的晚餐。老阿媽則忙著舂糯米,做大小不同的食物,四只桌角上各放一個(gè)糯米圓餅,每個(gè)餅上插一炷冷香。待到月亮從山林上空一升起來,就點(diǎn)燃冷香,全家大小開始“拜月”。然后,對(duì)空鳴放火藥槍,以示對(duì)英雄巖尖的敬意。最后,全家老小歡樂地圍坐在小方桌旁,品嘗食物,談笑賞月,盡興方散。
鄂倫春人祭月時(shí)在露天空地放上一盆清水,擺上祭品,然后跪在盆前,向月扣拜;土族人用盆盛清水,將月亮的倒影受到清水盆中,然后,人們不停地用小石子打盆中的月亮,俗稱“打月亮”;廣西西部壯族的“祭月請(qǐng)神”活動(dòng)更典型,每年夏歷八月中旬,有的就在中秋夜,人們?cè)诖孱^村尾露天處,設(shè)一供桌,供放祭品和香爐,桌子右邊樹一高約一尺的樹枝或竹枝,象征社樹,亦作月神下凡與上天的梯子,這里保存了古老的月亮神話因素。整個(gè)活動(dòng)分為:請(qǐng)?jiān)律裣路?,由一名或兩名婦女作為月神的代言人;神人對(duì)歌;月神卜卦算命;歌手唱送神咒歌,送月神回天四個(gè)階段。
八月十五月餅圓
中秋節(jié)這一天人們都要吃月餅以示“團(tuán)圓”。月餅,又叫胡餅、宮餅、月團(tuán)、豐收餅、團(tuán)圓餅等,是古代中秋祭拜月神的供品。據(jù)史料記載,早在三千年前的殷周時(shí)代,民間就已有為紀(jì)念太師聞仲的“邊薄心厚太師餅”。漢代張騫出使西域,引入胡桃、芝麻等,出現(xiàn)了以胡桃仁為餡的圓形“胡餅”,唐高宗時(shí),李靖出征匈奴,于中秋節(jié)凱旋而歸,當(dāng)時(shí)恰有一個(gè)吐蕃商人進(jìn)獻(xiàn)胡餅,李淵很高興,手拿胡餅指著當(dāng)空的皓月說:“應(yīng)將胡餅邀蟾蜍(月亮)?!彪S后分給群臣食之。若此說確實(shí),這可能是中秋節(jié)分食月餅的開始。但“月餅”一詞,最早是見于南宋吳自牧的紅菱餅。月餅是圓的,且被賦予團(tuán)圓之意的時(shí)代是明,劉侗《帝京景物略》說:“八月十五日祭月,其祭果餅必圓?!碧锶瓿伞段骱斡[志余》說:“八月十五謂之中秋,民間又以月餅相遺,取團(tuán)圓之義。”沈榜在《宛署雜記》中還記述了明代北京中秋制作月餅的盛況:坊民皆“造月餅相遺,大小不等,呼為月餅。市肆至以果為餡,巧名異狀,有一餅值數(shù)百錢者。”心靈手巧的制餅工人翻新出奇,月餅上做出各種花樣,彭蘊(yùn)章《幽州土風(fēng)吟》描述說:“月宮符,畫成玉兔窯臺(tái)居;月宮餅,制就銀蟾紫府影。一雙蟾兔滿人間,悔煞嫦娥竊藥年;奔入廣寒歸不得,空勞玉杵駐丹顏。”
清代,中秋吃月餅已成為一種普遍的風(fēng)俗,且制作技巧越來越高。清人袁枚《隨園食單》介紹道:“酥皮月餅,以松仁、核桃仁、瓜子仁和冰糖、豬油作餡,食之不覺甜而香松柔膩,迥異尋常?!北本┑脑嘛瀯t以前門致美齋所制為第一。遍觀全國,已形成京、津、蘇、廣、潮五種風(fēng)味系列,且圍繞中秋拜月、賞月還產(chǎn)生了許多地方民俗,如江南的“卜狀元”:把月餅切成大中小三塊,疊在一起,最大的放在下面,為“狀元”;中等的放在中間,為“榜眼”;最小的在上面,為“探花”。而后全家人擲骰子,誰的數(shù)碼最多,即為狀元,吃大塊;依次為榜眼、探花,游戲取樂。
玩花燈·舞火龍
中秋節(jié),有許多的游戲活動(dòng),首先是玩花燈。中秋是我國三大燈節(jié)之一,過節(jié)要玩燈。當(dāng)然,中秋沒有像元宵節(jié)那樣的大型燈會(huì),玩燈主要只是在家庭、兒童之間進(jìn)行的。
早在南宋《武林舊事》中,記載中秋夜節(jié)俗,就有‘將“一點(diǎn)紅”燈放入江中漂流玩耍的活動(dòng)。中秋玩花燈,多集中在南方。如前述的佛山秋色會(huì)上,就有各種各式的彩燈:芝麻燈、蛋殼燈、刨花燈、稻草燈、魚鱗燈、谷殼燈、瓜籽燈及鳥獸花樹燈等,令人贊嘆。
在廣州、香港等地,中秋夜要進(jìn)行樹中秋活動(dòng),樹亦作豎,即將燈彩高豎起來之意。小孩子們?cè)诩议L協(xié)助下用竹紙?jiān)赏米袩?、楊桃燈或正方形的燈,橫掛在短竿中,再豎起于高桿上,高技起來,彩光閃耀,為中秋再添一景。孩子們多互相比賽,看誰豎得高,豎得多,燈彩最精巧。另外還有放天燈的,即孔明燈,用紙?jiān)纱笮蔚臒?,燈下燃燭,熱氣上騰,使燈飛揚(yáng)在空中,引人次笑追逐。另外還有兒童手提的各式花燈在月下游嬉玩賞。
在廣西南寧一帶,除了以紙竹扎各式花燈讓兒童玩耍外,還有很樸素的袖子燈、南瓜燈、桔子燈。所謂柚子燈,是將柚子掏空,到出簡單圖案,穿上繩子,內(nèi)點(diǎn)蠟燭即成,光芒淡雅。南瓜燈、桔子燈也是將瓤掏去而成。雖然樸素,但制作簡易,很受歡迎,有些孩子還把油子燈漂入池河水中作游戲。
廣西有簡單的戶秋燈,是以六個(gè)竹篾圓圈扎成燈,外糊白紗紙,內(nèi)插蠟燭即成。掛于祭月桌旁祭月用,也可給孩子們玩。
如今廣西廣東的不少地區(qū),在中秋夜布置燈會(huì),扎制用電燈照亮的大型現(xiàn)代燈彩,還有用塑料制成的各式新型花燈供兒童玩,但卻少了一份舊時(shí)燈彩的純樸之美。
另外南方還廣泛流傳著燒瓦子燈(或稱燒花塔、燒瓦塔、燒番塔)的游戲,在江西、廣東、廣西等地都有流傳。如《中華全國風(fēng)俗志》卷五記:江西“中秋夜,一般孩子于野外拾瓦片,堆成一圓塔形,有多孔。黃昏時(shí)于明月下置木柴塔中燒之。俟瓦片燒紅,再潑以煤油,火上加油,霎時(shí)四野火紅,照耀如晝。直至夜深,無人觀看,始行潑息,是名燒瓦子燈”。廣東潮州的燒瓦塔,也是以磚瓦砌成空心塔,填入樹枝燒起火來。同時(shí)還燃煙堆,就是將草柴堆成堆,在拜月結(jié)束后燒燃。而在廣西邊疆一帶的燒番塔,亦類似這種活動(dòng),但民間傳說是為了紀(jì)念清代抗法名將劉永福將逃入塔中的番鬼(法國侵略者)燒死的英勇戰(zhàn)斗,頗有愛國的思想。福建晉江亦有“燒塔仔”的活動(dòng)。
舞火龍,是香港中秋節(jié)最富傳統(tǒng)特色的習(xí)俗。從每年農(nóng)歷八月十四晚起,銅鑼灣大坑地區(qū)就一連三晚舉行盛大的舞火龍活動(dòng)。這火龍長達(dá)70多米,用珍珠草扎成32節(jié)的龍身,插滿了長壽香。盛會(huì)之夜,這個(gè)區(qū)的大街小巷,一條條蜿蜒起伏的火龍?jiān)跓艄馀c龍鼓音樂下歡騰起舞,熱鬧非凡。
香港中秋舞火龍的起源還有過一段傳說:很早以前,大坑區(qū)在一次風(fēng)災(zāi)襲擊后,出現(xiàn)了一條蟒蛇,四處作惡,村民們四出搜捕,終于把它擊斃。不料次日蟒蛇不翼而飛。數(shù)天后,大坑便發(fā)生瘟疫。這時(shí),村中父老忽獲菩薩托夢,說是只要在中秋佳節(jié)舞動(dòng)火龍,便可將瘟疫驅(qū)除。事有巧合,此舉竟然奏效。從此,舞火龍就流傳至今。
不管這傳說有多少迷信成份,但中國是龍的故土,在香港大坑中秋節(jié)舞火龍已有一百多年的歷史,這是值得珍視的。如今大坑區(qū)的舞火龍活動(dòng)規(guī)模頗大,除總教練、教練、總指揮及指揮外,安全組等等。輪番舞龍者達(dá)三萬多人。
【各地的中秋節(jié)習(xí)俗】
求愛·祈子
中秋節(jié),因?yàn)橛辛嗣烂畹脑鹿舛挥谠娨猓孪抡巧倌昴信畟兲じ枰捙嫉淖詈脮r(shí)光,因而又是追求愛情的節(jié)日。少年男女們于月下歌舞嬉戲,見到意中人便可成為配偶。到近代,這類古俗也仍有所存留,富于情趣。
拋帕招親
福建省有些地區(qū),中秋之夜有拋帕招親的習(xí)俗。是夜,于廣場中搭一彩臺(tái),布置成月宮景狀,并設(shè)玉兔、桂樹等。一些未出嫁的姑娘扮成嫦娥,在歡慶歌舞之后,姑娘們將一些繡著不同花色的手帕向臺(tái)下拋去。如有觀眾接得的手帕與“嫦娥”手中的花色相同,即可登臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)。有些未婚的小伙子在交還手帕?xí)r,若受“嫦娥”喜歡,則可以戒指相贈(zèng)。此后,雙方可以交友往來,情投者便喜結(jié)良緣。
乞月照月爬月
舊時(shí)東莞有些婦女相信“月老為媒”,凡家中有成年男女而無意中人者,便于中秋夜晚三更時(shí),在月下焚香燃燭,乞求月老為其撮合。相傳中秋之夜,靜沐月光,可使婦女懷孕。在一些地區(qū),逢中秋月夜,有些久婚不孕的婦女便走出家門,沐浴月光,希望早生貴子,謂之“照月”。
偷菜求郎
在臺(tái)灣,中秋夜有未婚女子“偷菜求郎”之俗。妝飾美麗的女子踏著月光,往別人菜圃中偷摘大蔥及蔬菜,偷摘到之后
便預(yù)示她能遇到如意郎君。因此臺(tái)灣有“偷著蔥,嫁好夫;偷著菜,嫁好婿”之諺語。
侗族的偷月亮菜
湖南侗鄉(xiāng)的中秋之夜,流行著一種有趣的“偷月亮菜”風(fēng)俗。
相傳古時(shí)候,中秋晚上,月宮里的仙女要降臨下界,她們把甘露灑遍人間。仙女的甘露是無私的,因此,人們這一夜可以共同享受灑有甘露的瓜果蔬菜。侗家給這種風(fēng)俗,取名為“偷月亮菜”。
中秋之夜,侗家姑娘打著花傘,選取自己心愛后生的園圃,去采摘瓜菜,而不會(huì)被人看成是“偷盜”。她們還要有意地高聲叫喊:“喂!你的瓜菜被我扯走了,你到我家去吃油茶吧!”原來,她們這是借助月宮仙女傳遞紅線呢。如果能摘到一個(gè)并蒂的瓜果,這表示她們能有幸福的愛情。因此,成雙生長的豆角便成了她們采摘的對(duì)象。嫂子們這夜也同樣到別家園圃里去“偷月亮菜”,不過,她們希望能采到一個(gè)最肥的瓜或一把活鮮青翠的毛豆,因?yàn)椋@象征著小孩的肥壯,毛頭的健康(毛豆的諧音,指小孩)。小伙子們也有“偷月亮菜”的習(xí)俗,因?yàn)樗麄円蚕M聦m仙女賜給他們幸福。不過,他們只能在野地里煮了吃,不能帶回家去。“偷月亮菜”,使侗寨的中秋之夜,增添了無限歡樂和神奇異彩。
苗族的跳月
每到中秋之夜,明亮亮的月光照遍了苗家山寨,苗族男男女女全家團(tuán)聚后,都要到山林空地上,載歌載舞,舉行“跳月”活動(dòng)。
苗族的古老傳說,月亮是個(gè)忠誠憨厚、勤勞勇敢的青年。有個(gè)年輕美麗的水清姑娘,她拒絕了來自九十九州九十九個(gè)向她求婚的小伙子,深深愛上了月亮。最后,她還經(jīng)歷了太陽制造的種種磨難,終于和月亮幸福地結(jié)合一起。
苗族父老為對(duì)他們幸福愛情的懷念,世世代代都要在中秋之夜,沐浴著月亮的光輝,跳起苗家歌舞,并把這一風(fēng)俗稱為“跳月”。青年男女在“跳月”中,相互尋找心上人,傾吐愛慕之情,表示要象水清和月亮一樣,心地純潔明亮,永結(jié)白頭之好。
中秋夜,不少地方還盛行著求子之俗。這是古代生育 崇拜的體現(xiàn)。這是因?yàn)樵聦訇帯倥陨?,同時(shí)又有追求愛情的活動(dòng),故求子之俗流傳于中秋節(jié)俗中。而求子之俗各地各不相同。
竊瓜祈子
在湖南的衡陽"中秋晚,有送瓜"一事。凡席豐履原之家,娶婦數(shù)年不育者,則親友舉行送瓜,先數(shù)日,于菜園中竊冬瓜一個(gè),須令園主不知,以彩色繪成面目,衣服裹于其上若人形。舉年長命好者抱之,"鳴金放炮,送至其家"年長者置冬瓜于床,以被覆之,門中念日,種瓜得瓜,種豆得豆。受瓜者設(shè)盛筵款待之,若再事然。婦得瓜后,即剖食之。俗傳此事最驗(yàn)云".在衡陽,凡是村里結(jié)了婚沒有生育兒女的人家,"只要人緣好,村里都會(huì)有人給他們"送子"。
在湖南的其他地區(qū),也有以瓜送子的習(xí)俗,與衡陽類似、中秋節(jié)晚上,趁主人賞月不在屋時(shí),要好的鄰居就秘密地為他送子。送子的人必須是已經(jīng)有兒女的人。他們先選中村里最惡的一戶人家的瓜圓,從園中偷一只大冬瓜,在瓜上畫娃娃的面目,再用一節(jié)五寸長的小竹管插入冬瓜腹內(nèi),順著竹管往里灌水,直到灌滿為止。送子人將冬瓜藏在主人的被窩中,等主人回房睡覺時(shí)用手拉被,冬瓜娃娃一動(dòng),水便順著竹管流了出來,就像小孩尿床一樣。而丟瓜的人家一早起來便罵,據(jù)說,罵得越兇,將來生的娃娃越健壯。如果第二年真的生了兒女,便要兒女拜送子的人"干爹"、"干媽"。
在貴州也有偷瓜送子的習(xí)俗。晚上偷瓜時(shí)故意讓被偷的人知道,以惹起怒罵,罵得越厲害越好。瓜偷來后,要為它穿上衣服畫上眉,裝成小孩的形狀,敲鑼打鼓,用竹輿抬送,送到無子的人家,接受瓜的人必須請(qǐng)送瓜人吃一頓月餅,然后陪伴著瓜睡一夜,第二天早晨將瓜煮熟吃掉,認(rèn)為從此便能懷孕了。
安徽歙縣一帶,中秋節(jié)時(shí),大人們讓稚童愉人家的倭瓜或者連娘帶子的子母芋,泥水淋漓地放到新婚人家的被子里,弄得床褥極臟。用這種方式表示送子。有詩說:"送子中秋記美談,瓜丁芋子總宜男。無辜最惜紅綾被,帶水拖泥那可堪。"
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