。而另一家比較領(lǐng)先以RNA命名的公司MiRNA主打產(chǎn)品MRX34則因細(xì)胞因子風(fēng)暴而終止了一期臨床
。
藥源解析
Moderna是現(xiàn)在最受關(guān)注的mRNA企業(yè)
，也是歷史上估值最高的私營生物技術(shù)公司之一
。雖然只有一個(gè)疫苗有進(jìn)入臨床
，但是Moderna已經(jīng)通過非IPO途徑獲得近20億美元的資助。這個(gè)企業(yè)極少公布其在研項(xiàng)目和相關(guān)數(shù)據(jù)
，至今尚沒有任何臨床數(shù)據(jù)公布
，但號(hào)稱未來10年將有100個(gè)臨床項(xiàng)目。他們的技術(shù)平臺(tái)是mRNA
，理論上可以提供任何缺失或變異蛋白
。但目前尚沒有在臨床上顯示可靠療效的mRNA藥物。
Moderna的技術(shù)最早源自賓大科學(xué)家發(fā)現(xiàn)的化學(xué)改造mRNA
，當(dāng)時(shí)的主要發(fā)明人之一Kariko現(xiàn)在就在BioNTech工作
。mRNA諸多技術(shù)難題之一是免疫原性，但Kariko發(fā)現(xiàn)經(jīng)化學(xué)改造的mRNA在實(shí)驗(yàn)動(dòng)物幾乎沒有免疫原性?div id="4qifd00" class="flower right">
，即使侵權(quán)也可能用錢擺平。
BioNTech的技術(shù)和Moderna很接近
，與基因泰克合作的是腫瘤新抗原
。腫瘤因?yàn)樽儺悤?huì)有免疫系統(tǒng)能識(shí)別的抗原，現(xiàn)在有比較可靠的計(jì)算和實(shí)驗(yàn)技術(shù)可以從每個(gè)患者腫瘤中找到個(gè)體化腫瘤新抗原
。但是因?yàn)槟[瘤發(fā)現(xiàn)時(shí)可能已經(jīng)具備局部或系統(tǒng)免疫抑制功能
，所以僅僅使用抗原疫苗（無論多肽抗原或mRNA表達(dá)）不一定產(chǎn)生足夠療效
。最近失敗的疫苗包括Celldex的Ringtega
、Aduro的GVAX、以及葛蘭素的MAGE-A3
。而基因泰克的PD-L1抗體Tecentriq是對抗免疫抑制的神器之一
，也是其支柱產(chǎn)品，所以所有能幫助Tecentriq增長的新技術(shù)都在基因泰克收購之列
。
MiRNA正如名字所顯示其技術(shù)平臺(tái)是microRNA
。miRNA是非編碼RNA
，不能表達(dá)蛋白但對基因表達(dá)具有重要的調(diào)控作用。藥物開發(fā)既可以抑制miRNA也可以模擬miRNA
，所以即可抑制也可活化蛋白功能
。MRX34是一個(gè)抑癌RNA（miR-34）的類似物，這是p53抑癌網(wǎng)絡(luò)的一部分
，可能在多種實(shí)體瘤有效
。今天的消息令MiRNA股票下滑20%。
大規(guī)模生產(chǎn)
、免疫原性只是mRNA藥物開發(fā)相對早期的兩個(gè)障礙
，最核心的難題如遞送、脫靶副作用
、一般毒性可能得到更晚的臨床試驗(yàn)中才能遇到
。RNA作為藥靶早在1970年就有，Ionis辛勤耕耘近30年只上市了兩個(gè)很小的反義RNA藥物
，早期主要選手Genta燒了10億美元后破產(chǎn)
，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的siRNA現(xiàn)在幾乎沒有太多研發(fā)活動(dòng)。這一輪mRNA/miRNA熱潮希望能產(chǎn)生幾個(gè)真正有影響的新藥
。
請問丙肝HCV-RnA檢查結(jié)果是4.96E+06，是很嚴(yán)重嗎
？
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杭 州 五 舟 可 以 為 客 戶 購 買 印 度已 經(jīng)上 市 、 印 度 正 規(guī) 醫(yī) 院
、開 具 正 規(guī) 處 方 的 丙 肝 藥 物 （ 索 非 布 韋
、 達(dá) 卡 他 韋和 吉 二 代 ) ， 杭 州 五 舟 會(huì) 先 安 排 患 者在 自 己 家 中 進(jìn) 行 印 度 醫(yī) 院專 家 視 頻 會(huì) 診
， 會(huì) 診 后 工 作 人 員 會(huì) 將 藥 物 及 醫(yī) 院 處 方 等 以 快 遞 的 方 式 寄 到 客 戶 家 中
， 客 戶 可 以 足不 出 戶 就 能 買 到 安全 放 心 的 丙 肝 藥 物 （索 非 布 韋 、 達(dá) 卡他 韋 和 吉 二 代 )
。
杭 州 五 舟 t e l：（ 4 0 0 —— 1 5 0—— 8 0 8 9 ）
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（1）謝朓北樓：在安徽省宣城縣陽陵山頂
。謝朓是南齊詩人，此樓是他任宣城太守時(shí)所建
。（2）江城：指宣城
。（3）兩水：指宛溪、句溪
。宛溪上下有鳳凰
、濟(jì)川兩橋。明鏡：指拱橋橋洞和它在水中的倒影合成的圓形
，像明亮的鏡子一樣
。（4）彩虹：指水中的橋影
。（5）人煙：炊煙。（6）謝公：謝朓
。
謝朓北樓是南齊詩人謝朓任宣城太守時(shí)所建
，又名謝公樓
，唐時(shí)改名疊嶂樓
，是宣城的登覽勝地。宣城處于山環(huán)水抱之中
，陵陽山岡巒盤屈
，三峰挺秀；句溪和宛溪的溪水
，縈回映帶著整個(gè)城郊
，真是“鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中”（杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》）
。這詩作于天寶十三載（754）
，這年中秋節(jié)后，李白從金陵再度來到宣城
。
一個(gè)晴朗的秋天的傍晚
，詩人獨(dú)自登上了謝公樓。嵐光山影
，是如此的明凈
！憑高俯瞰，這“江城”簡直是在畫圖中似的
。開頭兩句
，詩人把他登覽時(shí)所見景色概括地寫了出來，總攝全篇
，一下子就把讀者深深吸引住
，一同進(jìn)入詩的意境中去了。嚴(yán)羽《滄浪詩話》云：“太白發(fā)句
，謂之開門見山
。”指的就是這種表現(xiàn)手法
。
中間四句是具體的描寫
。這四句詩里所塑造的藝術(shù)形象，都是從上面的一個(gè)“望”字生發(fā)出來的
。從結(jié)構(gòu)的關(guān)系來說
，上兩句寫“江城如畫”，下兩句寫“山晚晴空”
；四句是一個(gè)完整的統(tǒng)一體
，而又是有層次的
。“兩水”指句溪和宛溪
。宛溪源出嶧山
，在宣城的東北與句溪相會(huì)，繞城合流
，所以說“夾”
。因?yàn)槭乔锾欤映吻?div id="jfovm50" class="index-wrap">，它平靜地流著
，波面上泛出晶瑩的光。用“明鏡”來形容
，是最恰當(dāng)不過的
。“雙橋”指橫跨溪水的上
、下兩橋
。上橋叫做鳳凰橋，在城的東南泰和門外
；下橋叫做濟(jì)川橋
，在城東陽德門外，都是隋文帝開皇年間（581-600）的建筑
。這兩條長長的大橋架在溪上
，倒影水中，從高樓上遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去
，縹青的溪水
，鮮紅的夕陽，在明滅照射之中
，橋影幻映出無限奇異的璀燦色彩
。這哪里是橋呢？簡直是天上兩道彩虹
，而這“彩虹”的影子落入“明鏡”之中去了
。讀了這兩句，我們會(huì)自然而然地聯(lián)想到詩人另一名作《望廬山瀑布》中的“飛流直下三千尺
，疑是銀河落九天”
。兩者同樣是用比擬的手法來塑造形象，同樣用一個(gè)“落”字把地下和天上聯(lián)系起來
；然而同中有異
，異曲同工：一個(gè)是以銀河比擬瀑布的飛流，一個(gè)是用彩虹寫夕陽明滅的波光中雙橋的倒影；一個(gè)著重在描繪其奔騰直下的氣勢
，一個(gè)著重在顯示其瑰麗變幻的色彩
，兩者所給予人們的美感也不一樣，而詩人想象的豐富奇妙
，筆致的活潑空靈
，則同樣使人驚嘆。
秋天的傍晚
，原野是靜寂的
，山岡一帶的叢林里冒出人家一縷縷的炊煙，橘柚的深碧
，梧桐的微黃
，呈現(xiàn)出一片蒼寒景色
，使人感到是秋光漸老的時(shí)候了
。
我們不難想象，當(dāng)時(shí)詩人的心情是完全沉浸在他的視野里
，他的觀察是深刻的
，細(xì)致的；而他的描寫又是毫不粘滯的
。他站得高
，望得遠(yuǎn)，抓住了一剎那間的感受
，用極端凝煉的形象語言
，在隨意點(diǎn)染中勾勒出一個(gè)深秋的輪廓，深深地透漏出季節(jié)和環(huán)境的氣氛
。他不僅寫出秋景
，而且寫出了秋意。如果我們細(xì)心領(lǐng)會(huì)一下
，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他在高度概括之中
，用筆是絲絲入扣的。
這結(jié)尾兩句
，從表面看來很簡單
，只不過和開頭二句一呼一應(yīng)，點(diǎn)明登覽的地點(diǎn)是在“北樓上”
；這北樓是謝朓所建的
，從登臨到懷古，似乎是照例的公式
，因而李白就不免順便說一句懷念古人的話罷了
。這里值得注意是“誰念”兩個(gè)字?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！皯阎x公”的“懷”
，是李白自指
，“誰念”的“念”，是指別人
。兩句的意思
，是慨嘆自己“臨風(fēng)懷謝公”的心情沒有誰能夠理解。這就不是一般的懷古了
。
李白在長安為權(quán)貴所排擠
、棄官而去之后，政治上一直處于失意之中
，過著飄蕩四方的流浪生活
。客中的抑郁和感傷
，特別當(dāng)搖落秋風(fēng)的時(shí)節(jié)
，他那寂寞的心情，是可以想象的
。宣城是他舊游之地
，現(xiàn)在他又重來這里。一到宣城
，他就會(huì)懷念到謝朓
，這不僅因?yàn)橹x朓在宣城遺留下象疊嶂樓這樣的名勝古跡，更重要的是因?yàn)橹x朓對宣城有著和自己相同的情感
。當(dāng)李白獨(dú)自在謝朓樓上臨風(fēng)眺望的時(shí)候
，面對著謝朓所吟賞的山川，緬懷他平素所仰慕的這位前代詩人
，雖然古今世隔
，然而他們的精神卻是遙遙相接的。這種渺茫的心情
，反映了他政治上苦悶彷徨的孤獨(dú)之感
；正因?yàn)檎紊鲜艿綁阂郑也坏匠雎?div id="m50uktp" class="box-center"> ，所以只得寄情山水
，尚友古人；他?dāng)時(shí)復(fù)雜的情懷
，又有誰能夠理解呢
？
《烏棲曲》是樂府《清商曲辭·西曲歌》舊題。現(xiàn)存南朝梁簡文帝
、徐陵等人的古題
，內(nèi)容大都比較靡艷，形式則均為七言四句，兩句換韻
。李白此篇
，不但內(nèi)容從舊題的歌詠艷情轉(zhuǎn)為諷刺宮廷淫靡生活，形式上也作了大膽的創(chuàng)新
。
相傳吳王夫差耗費(fèi)大量人力物力
，用三年時(shí)間，筑成橫亙五里的姑蘇臺(tái)（舊址在今蘇州市西南姑蘇山上）
，上建春宵宮
，與寵妃西施在宮中為長夜之飲。詩的開頭兩句
，不去具體描繪吳宮的豪華和宮廷生活的淫靡
，而是以洗煉而富于含蘊(yùn)的筆法，勾畫出日落烏棲時(shí)分姑蘇臺(tái)上吳宮的輪廓和宮中美人西施醉態(tài)朦朧的剪影
?div id="d48novz" class="flower left">
！盀鯒珪r(shí)”，照應(yīng)題面
，又點(diǎn)明時(shí)間
。詩人將吳宮設(shè)置在昏林暮鴉的背景中
，無形中使“烏棲時(shí)”帶上某種象征色彩
，使人們隱約感受到包圍著吳宮的幽暗氣氛，聯(lián)想到吳國日暮黃昏的沒落趨勢
。而這種環(huán)境氣氛
，又正與“吳王宮里醉西施”的縱情享樂情景形成鮮明對照，暗含樂極悲生的意蘊(yùn)
。這層象外之意
，貫串全篇，但表現(xiàn)得非常隱微含蓄
。
“吳歌楚舞歡未畢
，青山欲銜半邊日?div id="4qifd00" class="flower right">
！睂菍m歌舞
，只虛提一筆，著重寫宴樂過程中時(shí)間的流逝
。沉醉在狂歡極樂中的人
，往往意識(shí)不到這一點(diǎn)。輕歌曼舞
，朱顏微酡
，享樂還正處在高潮之中，卻忽然意外地發(fā)現(xiàn)，西邊的山峰已經(jīng)吞沒了半輪紅日
，暮色就要降臨了
。“未”字“欲”字
，緊相呼應(yīng)
，微妙而傳神地表現(xiàn)出吳王那種惋惜、遺憾的心理
。而落日銜山的景象
，又和第二句中的“烏棲時(shí)”一樣，隱約透出時(shí)代沒落的面影
，使得“歡未畢”而時(shí)已暮的描寫
，帶上了為樂難久的不祥暗示。
“銀箭金壺漏水多
，起看秋月墜江波
。”續(xù)寫吳宮荒淫之夜
。宮體詩的作者往往熱中于展覽豪華頹靡的生活
，李白卻巧妙地從側(cè)面淡淡著筆?div id="d48novz" class="flower left">
！般y箭金壺”
，指宮中計(jì)時(shí)的銅壺滴漏。銅壺漏水越來越多
，銀箭的刻度也隨之越來越上升
，暗示著漫長的秋夜?jié)u次消逝，而這一夜間吳王
、西施尋歡作樂的情景便統(tǒng)統(tǒng)隱入幕后
。一輪秋月，在時(shí)間的默默流逝中越過長空
，此刻已經(jīng)逐漸黯淡
，墜入江波，天色已近黎明
。這里在景物描寫中夾入“起看”二字
，不但點(diǎn)醒景物所組成的環(huán)境后面有人的活動(dòng)，暗示靜謐皎潔的秋夜中隱藏著淫穢丑惡
，而且揭示出享樂者的心理
。他們總是感到享樂的時(shí)間太短，晝則望長繩系日
，夜則盼月駐中天
，因此當(dāng)他“起看秋月墜江波”時(shí)
，內(nèi)心不免浮動(dòng)著難以名狀的悵恨和無可奈何的悲哀。這正是末代統(tǒng)治者所特具的頹廢心理
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！扒镌聣嫿ā钡谋瘺黾帕纫庀螅峙c上面的日落烏棲景象相應(yīng)
，使?jié)B透在全詩中的悲涼氣氛在回環(huán)往復(fù)中變得越來越濃重了
。
詩人諷刺的筆鋒并不就此停住，他有意突破《烏棲曲》舊題偶句收結(jié)的格式
，變偶為奇
，給這首詩安上了一個(gè)意味深長的結(jié)尾：“東方漸高奈樂何！”“高”是“皜”的假借字。東方已經(jīng)發(fā)白，天就要亮了
，尋歡作樂難道還能再繼續(xù)下去嗎？這孤零零的一句
，既象是恨長夜之短的吳王所發(fā)出的歡樂難繼、好夢不長的嘆喟
，又象是詩人對沉溺不醒的吳王敲響的警鐘
。詩就在這冷冷的一問中陡然收煞，特別引人注目
，發(fā)人深省
。
這首詩在構(gòu)思上有顯著的特點(diǎn)，即以時(shí)間的推移為線索
，寫出吳宮淫佚生活中自日至暮
，又自暮達(dá)旦的過程。詩人對這一過程中的種種場景
，并不作具體描繪渲染，而是緊扣時(shí)間的推移
、景物的變換
，來暗示吳宮荒淫的晝夜相繼，來揭示吳王的醉生夢死
，并通過寒林棲鴉
、落日銜山、秋月墜江等富于象征暗示色彩的景物隱寓荒淫縱欲者的悲劇結(jié)局
。通篇純用客觀敘寫
，不下一句貶辭，而諷刺的筆鋒卻尖銳
、冷峻
，深深刺入對象的精神與靈魂
。《唐宋詩醇》評此詩說：“樂極生悲之意寫得微婉
，未幾而麋鹿游于姑蘇矣
。全不說破，可謂寄興深微者
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！┚Y一單句，有不盡之妙
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！边@是頗能抓住本篇特點(diǎn)的評論。
李白的七言古詩和歌行
，一般都寫得雄奇奔放
，恣肆淋漓，這首《烏棲曲》卻偏于收斂含蓄
，深婉隱微
，成為他七古中的別調(diào)。前人或以為它是借吳宮荒淫來托諷唐玄宗的沉湎聲色
，迷戀楊妃
，這是可能的。玄宗早期勵(lì)精圖治
，后期荒淫廢政
，和夫差先發(fā)憤圖強(qiáng)，振吳敗越
，后沉湎聲色
，反致覆亡有相似之處。據(jù)唐孟棨《本事詩》記載
，李白初至長安
，賀知章見其《烏棲曲》，嘆賞苦吟
，說：“此詩可以泣鬼神矣
。”看來賀知章的“泣鬼神”之評
，也不單純是從藝術(shù)角度著眼的
。
李白與杜甫的交誼是中國文學(xué)史上珍貴的一頁。現(xiàn)存的李白詩歌中
，公認(rèn)的直接為杜甫而寫的只有兩首
，一是《魯郡東石門送杜二甫》，另一首就是這首詩
。
沙丘城
，位于山東汶水之畔
，是李白在魯中的寄寓之地。這首詩可能是天寶四載（745）秋
，李白在魯郡送別杜甫
、南游江東之前，回到沙丘寓所寫
。從天寶三載春夏之交
，到天寶四載秋，兩人雖然也有過短暫的分別
，但相處的日子還是不少的?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，F(xiàn)在，詩人送別了杜甫
，從那種充滿著友情與歡樂的生活中
，獨(dú)自一人回到沙丘，自然倍感孤寂
，倍覺友誼的可貴
。此詩就是抒發(fā)了這種情境之下的無法排遣的“思君”之情。不過
，值得注意的是
，詩人一開始用很多的筆墨寫“我”──“我”的生活，“我”的周圍環(huán)境
，以及“我”的心情
。詩的前六句沒有一個(gè)“思”字，也沒有一個(gè)“君”字
。讀來大有山回路轉(zhuǎn)
、莫知所至的感覺，直到詩的結(jié)尾才豁然開朗
，說出“思君”二字
。當(dāng)我們明白了這個(gè)主旨之后，再回過頭去細(xì)味前六句
，便又覺得無一句不是寫“思君”之情
，而且是一聯(lián)強(qiáng)似一聯(lián)，以至最后不能不直抒其情
。可以說前六句之煙云
，都成了后二句之烘托
。這樣的構(gòu)思，既能從各個(gè)角度
，用各種感受
，為詩的主旨蓄勢
，同時(shí)也賦予那些日常生活的情事以濃郁的詩味。
詩劈頭就說：“我來竟何事
？”這是詩人自問
，其中頗有幾分難言的惱恨和自責(zé)的意味。這自然會(huì)引起讀者的關(guān)注
，并造成懸念
。“高臥沙丘城”
，高臥
，實(shí)際上就是指自己閑居乏味的生活。這句話一方面描寫了眼下的生活
，一方面也回應(yīng)了提出上述問題的原因
。詩人不來沙丘“高臥”又會(huì)怎樣呢？聯(lián)系詩題（“寄杜甫”）
，聯(lián)系來沙丘之前和杜甫相處的那些日子
，答案就不言而喻了。這凌空而來的開頭
，正是把詩人那種友愛歡快的生活消失之后的復(fù)雜
、苦悶的感情，以一種突發(fā)的方式迸發(fā)出來了
。
一二句偏于主觀情緒的抒發(fā)
，三四句則轉(zhuǎn)向客觀景物的描繪?div id="4qifd00" class="flower right">
！俺沁呌泄艠?div id="4qifd00" class="flower right">
，日夕連秋聲”。眼前的沙丘城對于詩人來說
，象是別無所見
，別無所聞，只有城邊的老樹
，在秋風(fēng)中日夜發(fā)出瑟瑟之聲
。“夜深風(fēng)竹敲秋韻
，萬葉千聲皆是恨”
。這蕭瑟的秋風(fēng)，凄寂的氣氛
，更令人思念友人
，追憶往事，更叫人愁思難解
。怎么辦呢
？“別離有相思
，瑤瑟與金樽”。然而
，此時(shí)此地
，此情此景，非比尋常
，酒也不能消愁
，歌也無法忘憂。魯
、齊
，是指當(dāng)時(shí)詩人所在的山東?div id="m50uktp" class="box-center"> ！安豢勺怼?div id="m50uktp" class="box-center"> ，即沒有那個(gè)興趣去痛飲酣醉?div id="d48novz" class="flower left">
！翱諒?fù)情”
，因?yàn)樽约簾o意欣賞，歌聲也只能徒有其情
。這么翻寫一筆
，就大大地加重了抒情的分量，同時(shí)也就逼出下文
。
汶水
，發(fā)源于山東萊蕪，西南流向
。杜甫在魯郡告別李白欲去長安
，長安也正位于魯?shù)氐奈髂稀Ｋ栽娙苏f：我的思君之情猶如這一川浩蕩的汶水
，日夜不息地緊隨著你悠悠南行
。詩人寄情于流水，照應(yīng)詩題
，點(diǎn)明了主旨
，那流水不息、相思不絕的意境
，更造成了語盡情長的韻味
。這種綿綿不絕的思情，和那種“天邊看綠水
，海上見青山
。興罷各分袂，何須醉別顏”的開闊灑脫的胸襟
，顯示了詩人感情和格調(diào)的豐富多采
。
在中國古代詩歌的發(fā)展中，古體先于律體
。但是
，我們也會(huì)看到當(dāng)律體盛行的時(shí)候，對于古詩的寫作也不無影響
。例如李白的這首五古
，全詩八句，中間四句雖非工整的對仗
，但其中部分詞語的對仗以及整個(gè)的格式
，卻可以見到律詩的痕跡。這種散中有對
、古中有律的章法和句式
，更好地抒發(fā)了詩人純真而深沉的感情，也使得全詩具有一種自然而凝重的風(fēng)格
。?這是一首詠懷詩
。作者贊頌了諸葛亮的豐功偉績，尤其稱頌他在軍事上的才能和建樹
。三
、四句，對劉備吞吳失師
，葬送了諸葛亮聯(lián)吳抗曹統(tǒng)一中國的宏圖大業(yè)
，表示惋惜。末句照應(yīng)開頭
，三句照應(yīng)二句
；在內(nèi)容上，既是懷古
，又是抒懷
，情中有情，言外有意
；在絕句中別樹一格
。
這是作者初到夔州時(shí)作的一首詠懷諸葛亮的詩，寫于大歷元年（766）
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！鞍岁噲D”，指由天
、地
、風(fēng)、云、龍
、虎
、鳥、蛇八種陣勢所組成的軍事操練和作戰(zhàn)的陣圖
，是諸葛亮的一項(xiàng)創(chuàng)造
，反映了他卓越的軍事才能。
“功蓋三分國
，名成八陣圖”
，這兩句贊頌諸葛亮的豐功偉績。第一句是從總的方面寫
，說諸葛亮在確立魏蜀吳三分天下
、鼎足而立局勢的過程中，功績最為卓絕
。三國并存局面的形成
，固然有許多因素，而諸葛亮輔助劉備從無到有地創(chuàng)建蜀國基業(yè)
，應(yīng)該說是重要原因之一
。杜甫這一高度概括的贊語，客觀地反映了三國時(shí)代的歷史真實(shí)
。第二句是從具體的方面來寫
，說諸葛亮創(chuàng)制八陣圖使他聲名更加卓著。對這一點(diǎn)古人曾屢加稱頌
，如成都武侯祠中的碑刻就寫道：“一統(tǒng)經(jīng)綸志未酬
，布陣有圖誠妙略?div id="jfovm50" class="index-wrap">！薄敖详噲D猶布列
，蜀中相業(yè)有輝光?div id="jfovm50" class="index-wrap">！倍鸥Φ倪@句詩則是更集中
、更凝煉地贊頌了諸葛亮的軍事業(yè)績。
頭兩句詩在寫法上用的是對仗句
，“三分國”對“八陣圖”
，以全局性的業(yè)績對軍事上的貢獻(xiàn)，顯得精巧工整
，自然妥帖
。在結(jié)構(gòu)上，前句劈頭提起
，開門見山
；后句點(diǎn)出詩題，進(jìn)一步贊頌功績，同時(shí)又為下面憑吊遺跡作了鋪墊
。
“江流石不轉(zhuǎn)
，遺恨失吞吳?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！边@兩句就“八陣圖”的遺址抒發(fā)感慨
。“八陣圖”遺址在夔州西南永安宮前平沙上
。據(jù)《荊州圖副》和劉禹錫《嘉話錄》記載，這里的八陣圖聚細(xì)石成堆
，高五尺
，六十圍，縱橫棋布
，排列為六十四堆
，始終保持原來的樣子不變，即使被夏天大水沖擊淹沒
，等到冬季水落平川
，萬物都失故態(tài)，唯獨(dú)八陣圖的石堆卻依然如舊
，六百年來巋然不動(dòng)
。前一句極精煉地寫出了遺跡這一富有神奇色彩的特征?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！笆晦D(zhuǎn)”
，化用了《詩經(jīng)·邶風(fēng)·柏舟》中的詩句“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也”
。在作者看來
，這種神奇色彩和諸葛亮的精神心志有內(nèi)在的聯(lián)系：他對蜀漢政權(quán)和統(tǒng)一大業(yè)忠貞不二，矢志不移
，如磐石之不可動(dòng)搖
。同時(shí)，這散而復(fù)聚
、長年不變的八陣圖石堆的存在
，似乎又是諸葛亮對自己赍志以歿表示惋惜、遺憾的象征
，所以杜甫緊接著寫的最后一句是“遺恨失吞吳”
，說劉備吞吳失計(jì)，破壞了諸葛亮聯(lián)吳抗曹的根本策略
，以致統(tǒng)一大業(yè)中途夭折
，而成了千古遺恨。
當(dāng)然，這首詩與其說是在寫諸葛亮的“遺恨”
，無寧說是杜甫在為諸葛亮惋惜
，并在這種惋惜之中滲透了杜甫“傷己垂暮無成”（黃生語）的抑郁情懷。
這首懷古絕句
，具有融議論入詩的特點(diǎn)
。但這種議論并不空洞抽象，而是語言生動(dòng)形象
，抒情色彩濃郁
。詩人把懷古和述懷融為一體，渾然不分
，給人一種此恨綿綿
、余意不盡的感覺。
【鶴注】此當(dāng)是大歷元年初至夔州時(shí)作
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！跺居钣洝罚喊岁噲D，在奉節(jié)縣西南七里
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！肚G州圖副》云：永安宮南一里，港下平磧上
，有孔明八陣圖
，聚細(xì)石為之。各高五尺
，廣十圍
，歷然棋布，縱橫相當(dāng)
，中間相去九尺
，正中開南北巷，悉廣五尺
，凡六十四聚
。或?yàn)槿松y
，及為夏水所沒
，冬時(shí)水退，復(fù)依然如故
。
功蓋三分國①
，名成八陣圖②，江流石不轉(zhuǎn)③
。遺恨失吞吳④
。
（江流石不轉(zhuǎn)
，此陣圖之垂名千載者。所恨吞吳失計(jì)
，以致三分功業(yè)
，中遭跌挫耳。下二句
，用分應(yīng)
。《東坡志林》：嘗夢子美謂仆：“世人多誤會(huì)吾《八陣圖》詩
，以為先主武侯欲與關(guān)公報(bào)仇
，故恨不能滅吳，非也
。吾意本謂吳蜀唇齒之國
